韓國成功的編劇很多，敢一次次挑戰(zhàn)新題材的卻很少。大部分人，在嘗試一兩次新路子之后，發(fā)現(xiàn)此路不通，隨即折回原先的套路，收視也能舒舒服服再創(chuàng)新高。少有的，勇于在現(xiàn)實、魔幻題材自由切換的，金恩淑算一個。

《陽光先生》（Mr. Sunshine）是金編走出舒適地帶的一部戲。

與金元錫編劇合作戰(zhàn)爭劇《太陽的后裔》，獲得褒貶不一的評價后，金恩淑大膽地把焦點放在歷史題材上，合作伙伴仍然是“太后”的導(dǎo)演李應(yīng)福，截取辛未洋擾時期的朝鮮作為主戰(zhàn)場，勾勒出一幅多國纏斗、內(nèi)憂外亂的浮世繪。男女主角方面，金恩淑亦不走尋常路，選擇了風(fēng)評不佳卻演技獲贊的李秉憲，和從未涉足電視劇領(lǐng)域的金泰梨（《小姐》《小森林》）。

李秉憲飾演崔宥鎮(zhèn)

事實證明，她的眼光是獨到的?！蛾柟庀壬吩趖vN首播即拿下8.9的高收視率，打破了同樣由金恩淑編劇的《鬼怪》所保持的韓國有線臺首播收視紀錄，第二集更創(chuàng)下9.7的新高。一向毒舌且苛刻的韓媒甚至放話：“只有金恩淑，才能超越金恩淑?！?/p>

金泰梨飾演高愛信

就頭兩集來說，《陽光先生》是合格的，且不談收視，單說質(zhì)量。這部劇以1900年為時間背景，講述以美國軍人身份回到祖國朝鮮的崔宥鎮(zhèn)（李秉憲 飾），與棄文從武、立志保家衛(wèi)國的兩班小姐高愛信（金泰梨 飾）之間錯綜復(fù)雜的故事。與金編以往“韓式瓊瑤”的畫風(fēng)不同，《陽光先生》從一開篇就給兩位主演的兒役演員諸多筆墨，幾乎花一整集的時間，描繪宥鎮(zhèn)如何在朝鮮痛失雙親，攥著母親臨死前丟給他保命的信物，冒著被官兵抓捕的危險，四處奔波，流離失所，不得已逃至美利堅，化名“尤金”，以異鄉(xiāng)人的身份展開第二人生。而父母均為朝鮮地下黨的女主高愛信，在亂世亦命途多舛，出生第二天便父母雙亡，母親臨終前以一己之力抵擋叛徒，保她不死，命懸一線的悲慘程度，堪稱朝鮮版的“哈利·波特”。

男主兒役

沖突性是夠了，男女主和幾條副線的人物關(guān)系，也能大致理順，幾位兒役演員的演技，竟然也撐住了，著實令人意外。不過，這樣的開局固然巨細靡遺，卻稍顯冗長，間隙穿插的戰(zhàn)爭戲略多，人物的基本信息交代也模糊，若對此段歷史沒有深入研究的觀眾，很容易一頭霧水。倒不如學(xué)學(xué)《樹大根深》《六龍飛天》等正統(tǒng)史劇，每集將歷史人物身份和官職標注一下，費不了多大工夫，卻能讓觀眾省心不少。

而說到金恩淑最拿手的感情線，筆者也是欣喜的。男女主的初見，源自一次對美國人的暗殺任務(wù)，華燈之下，在勢均力敵的猜忌中，雖步步攻心，卻怦然心動。上一次筆者在電視劇中看到這類名場景，還要追溯到《大明宮詞》中太平公主與薛紹的驚鴻一瞥。

金泰梨與李秉憲初遇

雖然“電影大片般的運鏡”一詞已經(jīng)被多部韓劇的宣發(fā)通稿用爛，但擺在《陽光先生》這里，我還是服氣的。因為時間線略混亂，朝鮮和美利堅場景的切換，成為支撐本劇時空轉(zhuǎn)換的主要手段。無論是男主兒時躲在行李箱中出逃，首次窺見美利堅一角那怯生生的目光；男配遙望遠方，下定決心削發(fā)蛻變成美國人的堅定；或是男主在朝鮮八道慌亂出逃時的田園風(fēng)光；哪怕是女主在黑暗前的最后一刻寧靜，思慮重重的背影，都能令人閱讀理解出千字小論文。

雖說影視作品是語言的藝術(shù)，但更高級別的藝術(shù)，在于還沒開口就能讓人秒懂的那些瞬間。家國大義的劇本不好寫，多一筆會矯情，少一筆會冷漠。一般電視劇，若想表達群雄紛至，在這朝鮮八道分一杯羹，多半會祭出大段對白，而金恩淑卻用葬禮上宥鎮(zhèn)和翻譯一句看似輕描淡寫的閑談，把戰(zhàn)局交代得一清二楚。題眼是Sunshine，可從古至今，但凡涉足戰(zhàn)事，何來陽光？對比的陰郁氛圍成功烘托出來，功力可見一斑。

此外，金恩淑的劇有個神奇的現(xiàn)象，副線時常比主線更討喜。柳演錫和金敏貞飾演的劍客和老板娘，恰是如此。一場與無賴客人的對手戲，一段簡單的傷口包扎對話，兩人的鮮明個性躍然紙上。正是這些亂世中，或茍延殘喘，或虎口逃生的配角，讓故事更完整，更立體。若不出意外，《陽光先生》將超越《岬童夷》，成為金敏貞的人生代表作。

最后插一句，在《太陽的后裔》中頗受好評的幾個角色，如今也跑來《陽光先生》客串，證明了一件事，無論你的角色是主演還是配角，只要演得出彩，就能被記住。優(yōu)秀的編劇和演員，是可以相互成就，形成良性循環(huán)的。不知下一個出現(xiàn)在《陽光先生》的“彩蛋”，會是誰呢？