推銷員格里高爾在清晨醒來發(fā)現(xiàn)變成一只甲蟲，他從一個受家人喜愛的家庭支柱成為一個所有人唾棄的存在，并在這種荒誕中走向生命的終結(jié)。奧地利作家弗蘭茲·卡夫卡的《變形記》，一百多年來始終揭示著人類社會的殘酷性和真實性，甚至成為一種人類的寓言。每個時代的讀者，都有可能從格里高爾身上看到自己。

今年是卡夫卡誕辰140周年，近幾年作品不斷廣受關(guān)注的導演李建軍帶著新青年劇團全新版本的戲劇《變形記》再度回歸。繼深圳灣區(qū)青年戲劇季演出之后，4月7日-8日將來到上海YOUNG劇場演出兩場。這也是該劇在2021年阿那亞戲劇節(jié)首演之后，時隔兩年后重新推出的大劇場版本。新的版本是一個“更當下”的版本，也會擁有一個全新的結(jié)局。

李建軍是這幾年備受矚目的戲劇創(chuàng)作者和當代劇場藝術(shù)實踐者，他的《大眾力學》《世界旦夕之間》《大師與瑪格麗特》等作品頻頻在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、北京國際青年戲劇節(jié)等引發(fā)巨大反響。而《變形記》則是在首屆阿那亞戲劇節(jié)上亮相，并成為當年最受好評作品之一。

在這個戲劇版本的《變形記》中，主人公格里高爾成為了我們生活中最常見的快遞員。從他睜眼發(fā)現(xiàn)自己變成甲蟲的那一個清晨開始，就要面對無法出門工作、耽誤送件的焦慮。而與此同時，他的家人們也對格里高爾不再能出門賺錢的問題，展現(xiàn)出了與以往完全不同的面孔和態(tài)度……

此次上海演出前，李建軍參與了一場關(guān)于“戲劇和文學傳記中的卡夫卡”的對談，他提到自己兩年前創(chuàng)作這部作品的起因。在北京的三聯(lián)書店，他在書架上偶然看到了《變形記》，于是，這五年間他對技術(shù)和人異化的一些想象瞬間被激活了。在他看來，《變形記》可能是人類文學史上描寫“異化”這一概念最強勁的文本。作為在舞臺視覺和技術(shù)上不斷探索和嘗試的導演，如何創(chuàng)作“蟲子”這個影像，在李建軍的腦海曾浮現(xiàn)無數(shù)可能和大量畫面。比如它應當具有納博科夫考證過的，具體的、接近1.4米的高度？還是應當還原書中對蟲子“半個小時沒有翻過身”“六條腿”的詳細描述？但最終，故事的主角，成為了一名外賣員。整部作品更多是對當下社會體察思考后的一種呈現(xiàn)。 

“通過快遞員這個職業(yè)的存在，我們能體驗到在數(shù)字化時代的日常生活是如何運轉(zhuǎn)的?？爝f員是生活于數(shù)碼轉(zhuǎn)型時代的人的隱喻，在這個時代，每個人都可能變成一只甲殼蟲?！?/p>

在李建軍看來，快遞員是當下時代很重要的一個角色。而為了創(chuàng)作這部劇，他還選擇了跟隨外賣員共同生活一段時間。

就在那些日子里，李建軍發(fā)現(xiàn)他們?nèi)粘９ぷ鲝姸却?，過集體生活，經(jīng)常在床上堆積臟衣服，一個月洗一次，這一點幾乎和格里高爾如出一轍。這些觀察最后都成為作品的某種視覺構(gòu)成。舞臺上，遍地都是雜亂的衣物，堆成了有淹沒感的小山。而多媒體和即時攝影的舞臺背景下，格里高爾一家就在其間“生活”“變形”。

這是一個更具當下感的《變形記》，舞臺視覺也帶著今天才會有的科技感。從《變形記》到《世界旦夕之間》，科技發(fā)展和普通人生活之間的聯(lián)系，一直是李建軍導演創(chuàng)作靈感的重要支點。一個生活在今天版本的格里高爾，能否逃脫被異化和拋棄的命運？在數(shù)字科技的全方面升級的時代，異化成甲蟲還可以意味著什么？這是這一版戲劇《變形記》希望尋找的答案。

不同于2021年演出版本，格里高爾最終在厭惡的目光中隱匿，在這個全新版本中，格里高爾一家似乎因為他的異化，過上了不同且不錯的生活。

在導演李建軍看來，兩個版本《變形記》結(jié)局都是關(guān)于人被數(shù)字技術(shù)改變和異化的主題。只是新一版的結(jié)局更“荒誕”了，也更貼合“當下”多數(shù)人的生活經(jīng)驗了。站在當下的視角里重看《變形記》，觀眾能感受到更深刻的悲劇。