對(duì)任何一個(gè)樂(lè)團(tuán)來(lái)說(shuō)，《春之祭》都是一部高難度的曲目。

因?yàn)楣?jié)奏復(fù)雜、拍點(diǎn)難尋，俞潞形容，指揮《春之祭》就像解一道奧數(shù)題。因?yàn)槲骞芫幹频臉?lè)隊(duì)太龐大，俞潞又覺(jué)得，指揮《春之祭》就像操刀一臺(tái)大型外科手術(shù)，需要抽絲剝繭一般的精準(zhǔn)。

5月10日，指揮家俞潞將率寧波交響樂(lè)團(tuán)登陸上海，上演《春之祭》。這是一場(chǎng)帶有狂歡性質(zhì)的音樂(lè)會(huì)，從柏遼茲《羅馬狂歡節(jié)》序曲、里姆斯基-科薩科夫《西班牙狂想曲》到壓陣的斯特拉文斯基《春之祭》，誠(chéng)意十足。

俞潞。本文圖片均由寧波交響樂(lè)團(tuán)提供。

“蘇神”蘇炳添是俞潞好友，對(duì)這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)充滿期待，忍不住為好兄弟打call。這位短跑運(yùn)動(dòng)健將甚至在百米賽跑和《春之祭》的指揮中看到了相似性，“在百米賽跑中，把握好節(jié)奏很重要，甚至是制勝的關(guān)鍵。在古典音樂(lè)中，一位指揮家對(duì)《春之祭》音符、節(jié)奏復(fù)雜多變的把握，也相當(dāng)于一個(gè)運(yùn)動(dòng)員在百米賽跑中對(duì)現(xiàn)場(chǎng)節(jié)奏的把握?！?/p>

1913年，《春之祭》在巴黎首演，猶如在平靜了多年的湖面投下一顆巨石，引發(fā)藝術(shù)界的騷亂。問(wèn)世一百多年來(lái)，無(wú)論在音樂(lè)還是舞蹈領(lǐng)域，《春之祭》都充滿無(wú)法逾越的誘惑，引來(lái)無(wú)數(shù)藝術(shù)家競(jìng)折腰，更是檢驗(yàn)藝術(shù)家才華高度的“試金石”。

俞潞對(duì)《春之祭》也有獨(dú)到的體悟。來(lái)上海之前，俞潞和寧波交響樂(lè)團(tuán)已在寧波演過(guò)同一套曲目。返場(chǎng)時(shí)刻，大汗淋漓的俞潞轉(zhuǎn)過(guò)身，示意聽(tīng)眾可以起立并拍照，大棒一揮，樂(lè)團(tuán)奏出了《春之祭》尾聲“獻(xiàn)祭之舞”場(chǎng)景。

“正襟危坐一整場(chǎng)的人們紛紛站起來(lái)，掏出在手里可能早就焐熱的手機(jī)，打開(kāi)攝像頭，對(duì)準(zhǔn)舞臺(tái)?！睒?lè)評(píng)人唐若甫當(dāng)晚在現(xiàn)場(chǎng)，記錄了熱鬧的一幕，“這絕不是人們?cè)谖鑿d里聽(tīng)到的三拍子圓舞曲，也不是夜場(chǎng)里的打碟狂歡，然而隨著強(qiáng)有力的律動(dòng)，人們振開(kāi)手臂，扭動(dòng)上身，有的原地手舞足蹈起來(lái)?！?/p>

俞潞與寧波交響樂(lè)團(tuán)

激昂的旋律與節(jié)奏，激活了觀眾體內(nèi)的細(xì)胞，喚醒了音樂(lè)與人本能的聯(lián)結(jié)。就連指揮臺(tái)上的俞潞，也忍不住扭動(dòng)身體，跳起舞來(lái)。

“當(dāng)時(shí)也沒(méi)準(zhǔn)備加演曲目，于是返場(chǎng)了最后一段，鼓勵(lì)大家站起來(lái)，就像在草莓音樂(lè)節(jié)?！庇崧貉劾锏摹洞褐馈?，有點(diǎn)像交響搖滾，“現(xiàn)場(chǎng)很多年輕人，完全不用拘著，可以放開(kāi)一點(diǎn)。”他也并不排除，在上海復(fù)刻這一狂歡的場(chǎng)景。

《春之祭》海報(bào)

音樂(lè)是藝術(shù)也是產(chǎn)品

傳統(tǒng)音樂(lè)會(huì)多在一個(gè)半小時(shí)以上，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)被控制在一個(gè)小時(shí)出頭，觀眾聽(tīng)起來(lái)沒(méi)什么負(fù)擔(dān)和壓力。2020年，和寧波交響樂(lè)團(tuán)演出貝多芬交響曲全集時(shí)，俞潞同樣將每場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的時(shí)長(zhǎng)控制在一個(gè)多小時(shí)，“只要我能控制，我一定會(huì)這么設(shè)計(jì)?！?/p>

五天時(shí)間，俞潞帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)連演了貝多芬的9部交響曲，完成了一次壯舉，引起了業(yè)界矚目。五場(chǎng)音樂(lè)會(huì)還通過(guò)B站線上直播，最高峰時(shí)，同時(shí)在線人數(shù)達(dá)60多萬(wàn)人次。

“B站的古典音樂(lè)生態(tài)是中國(guó)長(zhǎng)視頻網(wǎng)站里最好的，所以我毫不猶豫地選擇了他們。”聊了半小時(shí)，對(duì)方便被俞潞打動(dòng)，決定贊助。這也是B站首次投資古典系列音樂(lè)會(huì)。

“B站是年輕人匯聚的地方。通過(guò)直播，一瞬間就能聚集大量用戶，可能最后對(duì)古典音樂(lè)感興趣的人只有1/10，但因?yàn)榛鶖?shù)大，最終也會(huì)影響很多人?！?/p>

俞潞

對(duì)俞潞而言，音樂(lè)不僅是藝術(shù)，還有產(chǎn)品的屬性，要服務(wù)用戶，更要關(guān)注用戶的體驗(yàn)，讓他們?cè)敢赓I單、愿意復(fù)購(gòu)，“我們的產(chǎn)品（音樂(lè)）是兩百多年前的，產(chǎn)品的本質(zhì)不能變，作為二度創(chuàng)作者，我們只能從渠道上、從形式上做出改革?！?/p>

有“指揮帝王”之稱的卡拉揚(yáng)，是俞潞在指揮路上的偶像，不僅因?yàn)樗麑I(yè)過(guò)硬，也因?yàn)樗麩嶂援?dāng)時(shí)最新潮的錄音錄影技術(shù)，傳播和推廣古典音樂(lè)有功，將古典音樂(lè)的發(fā)展帶上前所未有的高峰。

和卡拉揚(yáng)一樣，俞潞也有一顆推廣古典音樂(lè)的心。注重用戶體驗(yàn)的他，嘗試種種舉措讓古典音樂(lè)更親民，然而他并不喜歡“破圈”這個(gè)詞——因?yàn)橐坏﹦澚巳?，就自?dòng)把自己禁錮在一個(gè)圈內(nèi)。

與此同時(shí)，他深知，打鐵必須自身硬，實(shí)力是一切的基礎(chǔ)，“專業(yè)過(guò)硬，你才有資格去談市場(chǎng)、談創(chuàng)新。一條腳還沒(méi)站穩(wěn)，另一條腳就想跑，那是行不通的?！?/p>

俞潞與寧波交響樂(lè)團(tuán)

挑戰(zhàn)馬勒交響曲全集

“貝多芬的交響曲就像古典音樂(lè)界的珠穆朗瑪峰，每演一部就像攀一次珠峰。連續(xù)5天攀登9次，還得成功，這需要一定的實(shí)力和勇氣?！庇崧涸蚺笥堰@樣解釋其中的難度。

繼貝多芬交響曲全集后，俞潞又向馬勒交響曲全集發(fā)起了挑戰(zhàn)——他計(jì)劃在9天時(shí)間內(nèi)，指揮至少三個(gè)樂(lè)團(tuán)，演完馬勒的9部交響曲。放眼世界范圍，還沒(méi)有指揮做過(guò)如此大膽和艱巨的嘗試。

演出牽涉數(shù)千人，規(guī)模要比貝多芬交響曲全集大得多，從資金、場(chǎng)地到團(tuán)隊(duì)，他都要仔細(xì)規(guī)劃。馬勒9部交響曲長(zhǎng)約十六七個(gè)小時(shí)，從體力到精力，對(duì)作為指揮的他來(lái)說(shuō)也是巨大挑戰(zhàn)。

“貝多芬交響曲全集難的是高度，馬勒交響曲全集難的是寬度。”俞潞比喻，貝多芬就像喜馬拉雅山的珠穆朗瑪峰，而馬勒交響曲更像喜馬拉雅山綿延的山脈。揮完貝多芬全集后，再演馬勒交響曲全集，他更有底氣了。這位年輕的指揮家熱衷于給自己設(shè)置難度和挑戰(zhàn)，因?yàn)閷?duì)自己有信心，也相信自己有能力做到。

馬勒的哪一部交響曲最難？“我覺(jué)得都一樣。”

俞潞笑說(shuō)，就像指揮莫扎特的《小夜曲》和斯特拉文斯基的《春之祭》，對(duì)他來(lái)說(shuō)沒(méi)什么區(qū)別，最難的是建立藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)——不管什么曲目，不管難易程度，都用一個(gè)藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)要求自己。

“就像百米賽跑，我定的目標(biāo)一直是9秒6，可能達(dá)不到，但我一直定在那，每次都是以9秒6的姿態(tài)向前奔跑。”這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)并非一成不變，而是不斷加碼，一直在提高，“標(biāo)準(zhǔn)一旦停滯不前，對(duì)我來(lái)說(shuō)很危險(xiǎn)。”

俞潞