阿那亞戲劇節(jié)日前公布了節(jié)目單，38部國(guó)內(nèi)外劇目正式宣布。本次阿那亞戲劇節(jié)將于2023年6月15日至25日在阿那亞·黃金海岸社區(qū)舉辦。值得關(guān)注的是，海外名團(tuán)再次回歸戲劇節(jié)，11天時(shí)間里，來(lái)自德國(guó)、法國(guó)、意大利、比利時(shí)、日本、匈牙利等世界12個(gè)海外國(guó)家的14部戲劇前沿作品將首次和中國(guó)觀眾見面，24部國(guó)內(nèi)佳作也將上演，這些作品將于阿那亞的15個(gè)劇場(chǎng)共計(jì)上演110場(chǎng)演出。

阿那亞戲劇節(jié)一直關(guān)注自然、人、藝術(shù)和日常的關(guān)聯(lián)。今年戲劇節(jié)由孟京輝、章子怡、陳明昊聯(lián)合擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，以“呼喊和細(xì)語(yǔ)”為主題，一方面將集中探索與展現(xiàn)“藝術(shù)能如何被表達(dá)”，用海水、綠地、森林、海灘的天然之景激發(fā)藝術(shù)家的潛力與情感；另一方面，戲劇節(jié)也會(huì)開啟在國(guó)際性上的邀請(qǐng)與深耕，試圖在全球化與在地化之間找到更加多文化的敘事語(yǔ)匯。

戲劇節(jié)涵蓋戲劇藝術(shù)、生活藝術(shù)、跨界藝術(shù)、公共藝術(shù)四大板塊。

阿那亞戲劇節(jié)主席馬寅和藝術(shù)總監(jiān)孟京輝、章子怡、陳明昊

戲劇藝術(shù)：海外名團(tuán)碰撞國(guó)內(nèi)先鋒

本次戲劇節(jié)戲劇藝術(shù)板塊的38部國(guó)內(nèi)外作品將以八大重磅劇目、七大演出系列呈現(xiàn)。海外名團(tuán)和國(guó)內(nèi)先鋒齊聚，共計(jì)46位藝術(shù)家?guī)?lái)各自作品。涵蓋了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主作品、新現(xiàn)實(shí)主義嚴(yán)肅劇場(chǎng)、先鋒解構(gòu)猛劇、偶劇與舞蹈、新幻想與數(shù)字藝術(shù)等多個(gè)類型題材。

其中，享譽(yù)歐洲劇壇的德國(guó)先鋒導(dǎo)演羅伯特·舒斯特（Robert Schuster）、日本靜岡藝術(shù)劇場(chǎng)總監(jiān)宮城聰、柏林布萊希特劇院藝術(shù)總監(jiān)奧利弗·里斯（Oliver Reese）、意大利前衛(wèi)戲劇的代表人物艾瑪·丹特（Emma Dante）、意大利即興喜劇大師安東尼奧·雷扎（Antonio Rezza）等當(dāng)今世界劇壇極具代表性的藝術(shù)家以及國(guó)內(nèi)先鋒大師、舞蹈肢體名團(tuán)和新銳創(chuàng)作者們都會(huì)來(lái)到阿那亞，這也是三年來(lái)一次久違的“國(guó)際“戲劇藝術(shù)的大碰撞。

與此同時(shí)，今年戲劇節(jié)將升級(jí)戲劇藝術(shù)板塊下設(shè)的重要單元“環(huán)境戲劇朗讀”，多位藝術(shù)創(chuàng)作者將在不設(shè)限的自然公共環(huán)境中，帶領(lǐng)觀眾回歸最原始、最純粹的“環(huán)境戲劇”傳統(tǒng)。在阿那亞的海邊戲劇場(chǎng)域，共同致敬國(guó)內(nèi)外的經(jīng)典作品，聲音與環(huán)境的碰撞，共同打造讓文本在當(dāng)代再生的能量場(chǎng)。

生活藝術(shù)：“候鳥300”計(jì)劃歸來(lái)

生活藝術(shù)板塊將以備受國(guó)內(nèi)藝術(shù)界關(guān)注的“候鳥300”計(jì)劃為主體，打造青年創(chuàng)作者的舞臺(tái)。候鳥300以“候鳥”作喻，開創(chuàng)性地搭建起創(chuàng)新展演平臺(tái)和交流網(wǎng)絡(luò)，匯聚300位不同背景的創(chuàng)作者，共同棲居、共同創(chuàng)作300小時(shí)，構(gòu)建起“生活-創(chuàng)意-實(shí)踐-表達(dá)”的體驗(yàn)。

第一屆阿那亞戲劇節(jié)上，“候鳥300”收到了1587 位藝術(shù)家、450組藝術(shù)作品的報(bào)名。其中包括戲劇類作品、影像類作品、身體劇場(chǎng)類作品、音樂(lè)/聲音類作品、繪畫/設(shè)計(jì)類、裝置/行為類作品、詩(shī)歌文本、生活藝術(shù)類作品、脫口秀類作品等等。今年的“候鳥300”將開放報(bào)名，讓我們期待這場(chǎng)顛覆認(rèn)知的社會(huì)實(shí)驗(yàn)。

跨界藝術(shù)和公共藝術(shù)：將戲劇概念延展至各種形態(tài)

跨界藝術(shù)板塊，以跨界裝置“戲劇房子”和阿那亞戲劇節(jié)四年展（AQ）暨2023舞臺(tái)美術(shù)9+9人展為主要內(nèi)容，探索著時(shí)空中的多重表達(dá)。

“戲劇房子“由阿那亞戲劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)陳明昊發(fā)起，建筑師梁琛共同策劃，邀請(qǐng)來(lái)自各個(gè)領(lǐng)域的朋友，在阿那亞搭建以經(jīng)典戲劇為名的建筑空間，觀眾可申請(qǐng)?zhí)貏e入住，海邊的房子將隨戲劇節(jié)的展開而存在，落幕即消失，在這限定的11天中，大海、建筑和戲劇相互交融。

阿那亞戲劇節(jié)四年展（AQ）暨2022舞臺(tái)美術(shù)9+9人展是戲劇節(jié)的全新模塊，由舞臺(tái)設(shè)計(jì)師張武發(fā)起。參展藝術(shù)家將腦海中的世界構(gòu)筑成型，僅僅通過(guò)方寸間的變換，就能帶觀眾感受戲劇的細(xì)膩與激烈。

公共藝術(shù)板塊包括首屆就舉辦的海邊對(duì)話、海邊工作坊、海邊放映、海邊戲劇大巡游&海邊篝火等，將繼續(xù)探討人們內(nèi)心的情感和思想，碰撞出當(dāng)今文化下具有多樣性、矛盾性和復(fù)雜性的深刻議題，該板塊也是“呼喊和細(xì)語(yǔ)”的另一種表達(dá)，將戲劇概念延展至各種形態(tài)和面向。

附：2023年阿那亞戲劇節(jié)38部戲劇劇目介紹

八大重磅劇目

開幕大戲《形同陌路的時(shí)刻》是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、奧地利先鋒劇作家彼得·漢德克最著名的作品，由柏林布什學(xué)院導(dǎo)演系主任、德國(guó)先鋒戲劇導(dǎo)演羅伯特·舒斯特（Robert Schuster）執(zhí)導(dǎo)，該劇也是他最得意的一部作品。全劇沒(méi)有任何臺(tái)詞.光怪陸離的現(xiàn)場(chǎng)音效則取代語(yǔ)言，成為整部戲的敘事手段。200套天馬行空的戲服、200件千奇百怪的道具帶領(lǐng)觀眾穿梭無(wú)數(shù)的平行宇宙。同時(shí)，13位來(lái)自世界各地的演員形成跨種族、跨文化的碰撞與聯(lián)動(dòng)，方寸之間，世間眾生在無(wú)言中見證宇宙萬(wàn)物、千姿百態(tài)，最終回到聚光燈下的此時(shí)此刻。

中國(guó)導(dǎo)演陳明昊也為戲劇節(jié)帶來(lái)另一部開幕大戲《紅色》，也是他的最新探索。該劇原版為倫敦西區(qū)的大熱舞臺(tái)劇，曾榮獲托尼獎(jiǎng)最佳話劇、最佳話劇導(dǎo)演等六項(xiàng)大獎(jiǎng)，再現(xiàn)了抽象派繪畫大師馬克·羅斯科一生中最后的藝術(shù)絕唱。陳明昊此次邀請(qǐng)不同領(lǐng)域的藝術(shù)家參與進(jìn)來(lái)，用文本、表演、影像和音樂(lè)共同完成。演出將在地標(biāo)白色禮堂的白色劇場(chǎng)發(fā)生。

孟京輝年度新劇《十二首情詩(shī)》將在阿那亞戲劇節(jié)進(jìn)行首演。這是一部改編自法國(guó)“喜劇之父”莫里哀 、智利浪漫主義傳奇詩(shī)人聶魯達(dá)和法國(guó)當(dāng)代文學(xué)存在主義作家加繆的戲劇作品。該劇將在由阿那亞標(biāo)志性建筑孤獨(dú)圖書館延展至海灘之外改造而成的孤獨(dú)外劇場(chǎng)上演，以幽默嬉笑的方式呈現(xiàn)這部詩(shī)意的愛(ài)情音樂(lè)喜劇。日本名導(dǎo)、靜岡藝術(shù)劇場(chǎng)總監(jiān)宮城聰在歐洲劇壇炙手可熱，他曾多次受邀法國(guó)阿維尼翁戲劇節(jié)，他的《安提戈涅》曾經(jīng)作為開幕大戲在阿維尼翁教皇宮上演，他將日本傳統(tǒng)能劇、歌舞伎、落語(yǔ)文化與東方哲學(xué)及歐洲當(dāng)代戲劇做了融合。這次，宮城聰把亨利克·易卜生名作《玩偶之家》帶到中國(guó)，作為阿那亞戲劇節(jié)閉幕大戲上演。宮城聰將劇中的設(shè)定從歐洲改成1935年的日本，以經(jīng)典史詩(shī)解讀當(dāng)代議題，并賦予日本傳統(tǒng)風(fēng)尚。舞臺(tái)構(gòu)建成傾斜的日本和室與現(xiàn)代建筑拼接而成的結(jié)合體。他還習(xí)慣將臺(tái)詞與肢體分開，一個(gè)在講故事，另一個(gè)在舞臺(tái)上隨著故事一起移動(dòng)，演員之間的拉扯、矛盾、抵抗，創(chuàng)造出超越現(xiàn)實(shí)的活力。《鐵皮鼓》是君特·格拉斯的驚世之作，也是二戰(zhàn)之后世界文學(xué)最重要的作品之一，其改編電影曾榮獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)及奧斯卡最佳外語(yǔ)片。故事講述了主人公在兩個(gè)時(shí)空平面上敘述發(fā)生在德國(guó)與波蘭邊境和但澤地區(qū)長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的歷史變遷，展現(xiàn)戰(zhàn)后人民殘酷的內(nèi)心世界。這次的《鐵皮鼓》是來(lái)自世界最著名的劇團(tuán)之一柏林布萊希特劇院的藝術(shù)總監(jiān)奧利弗·里斯（Oliver Reese）之作。該劇在歐洲上演時(shí)一票難求，紐約時(shí)報(bào)曾評(píng)價(jià)這部作品“讓格拉斯經(jīng)典栩栩如生，宏大而又親切?！?nbsp;這次戲劇節(jié)還特別邀請(qǐng)到中央芭蕾舞團(tuán)為阿那亞量身打造新作《浪漫》。結(jié)合四大代表作品亮點(diǎn)，包括傳承自芭蕾大師喬治·巴蘭欽的經(jīng)典名作《小夜曲》、中芭首部大型原創(chuàng)交響芭蕾《世紀(jì)》第二樂(lè)章、現(xiàn)代作品《祭》和交響芭蕾《黃河》第四樂(lè)章。演出也是中芭首次集結(jié)數(shù)十位頂尖芭蕾舞蹈明星，在孤獨(dú)外劇場(chǎng)進(jìn)行的大型創(chuàng)意演出，舞者們將以海邊風(fēng)景為創(chuàng)作意圖，展現(xiàn)身體的力量、線條和美學(xué)，與自然共舞。意大利前衛(wèi)戲劇的重要代表人物艾瑪·丹特（Emma Dante）一直關(guān)注邊緣群體獨(dú)特而深沉的內(nèi)心世界?！侗瘧K親吻靈魂》向我們講述了一個(gè)“傻子何以變得更傻”的故事。這個(gè)殘酷而柔情的故事將在阿那亞馬場(chǎng)和觀眾見面。

世界“在場(chǎng)舞蹈”的倡導(dǎo)者和踐行者高艷津子帶領(lǐng)北京現(xiàn)代舞團(tuán)以女性之力構(gòu)筑了環(huán)境舞蹈散文詩(shī)《行走的云》，將白色劇場(chǎng)想象成靈魂棲居的身體，用云的腳步訴說(shuō)時(shí)間。

七大系列

圍繞“呼喊和細(xì)語(yǔ)”的主題，今年戲劇節(jié)作品七大系列分別是大海風(fēng)景、國(guó)際潮流、世界觀察、現(xiàn)實(shí)回響、荒誕誘惑、肢體季風(fēng)、新銳群島。

①大海風(fēng)景view of sea

六月的阿那亞，大海是最美的風(fēng)景。在這里，除了《十二首情詩(shī)》、《浪漫》芭蕾之外，還有全新升級(jí)的戲劇作品將在海邊與觀眾見面。

前衛(wèi)劇場(chǎng)藝術(shù)重要實(shí)踐者李建軍導(dǎo)演的《飛向天空的人》靈感來(lái)源于在法國(guó)蓬皮杜藝術(shù)中心永久展出的俄羅斯裔藝術(shù)家伊利亞·卡巴科夫的作品《從公寓中飄進(jìn)天空的那個(gè)人》?！讹w向天空的人II》是在前一部創(chuàng)作主題和演出機(jī)制下的全新創(chuàng)作，新的故事來(lái)自新世代的表演者在這一命題下的共同探尋。這部作品將由15個(gè)演員演繹出180種人生。在這些人生掠影中，人們沒(méi)有一句對(duì)白，故事也沒(méi)有敘事邏輯層面的開頭和結(jié)尾，而是用類似“拆解游戲”的方式構(gòu)建整場(chǎng)演出，如拼圖一般將由日常生活中采集而來(lái)的幾十個(gè)“片段”進(jìn)行組合、拼接和重構(gòu)，每個(gè)片段采用聲畫分離的方式，用肢體和音效完成敘事。

陳明昊導(dǎo)演的《海邊的羅密歐與朱麗葉》是2021年阿那亞戲劇節(jié)最具討論熱度的作品之一，凌晨3點(diǎn)開場(chǎng)，日出時(shí)分落幕。《海邊的羅密歐與朱麗葉》此次也將回歸。

②國(guó)際潮流international waves

來(lái)自世界各地的佳作展現(xiàn)國(guó)際潮流。除了開幕大戲《形同陌路的時(shí)刻》接軌國(guó)際感官思索、閉幕大戲《玩偶之家》外，還有兩部歐洲作品帶來(lái)新浪潮。

法國(guó)偶劇《蟲子》由卡夫卡經(jīng)典《變形記》改編。導(dǎo)演克萊爾·丹科希妮（Claire Dancoisne）擅長(zhǎng)以夸張抽象的木偶形象來(lái)打造非現(xiàn)實(shí)的舞臺(tái)意境。這次，演員們將戴上人皮易容僵化面具，呈現(xiàn)《變形記》的表現(xiàn)性和異化感，卡夫卡筆下那個(gè)的荒誕扭曲的異世界即將登場(chǎng)。

《沒(méi)有午餐沒(méi)有餡餅》來(lái)自波蘭彼得哥什劇院的格魯吉亞戲劇創(chuàng)作者達(dá)塔·塔瓦茲（Data Tavadze），創(chuàng)作靈感來(lái)源于波蘭電影大師克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的經(jīng)典作品。演員們用平靜現(xiàn)實(shí)主義的表演方式，編織波蘭礦工的生活碎片，構(gòu)建出當(dāng)代歐洲青年的困境。

③世界觀察world insight

《海達(dá)·高布勒》被認(rèn)為是易卜生后期最受歡迎的作品之一，展現(xiàn)了十九世紀(jì)后半期沒(méi)落貴族女性海達(dá)·高布勒內(nèi)心的沖突和悲劇命運(yùn)，匈牙利導(dǎo)演克里斯塔·澤克里（Kriszta Székely）把觀眾引入海達(dá)的客廳，在這樣的假定性里，攜手匈牙利著名女演員喬戴爾·阿黛勒，共同演繹這部現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典，喬戴爾·阿黛勒在劇中充滿克制的張力，呈現(xiàn)了屬于東歐劇團(tuán)的嚴(yán)謹(jǐn)冷峻與細(xì)膩激情。

荒誕鬧劇《仲夏夜之夢(mèng)》來(lái)自1993年創(chuàng)辦的比利時(shí)國(guó)寶偶劇團(tuán)零點(diǎn)劇團(tuán)。零點(diǎn)劇團(tuán)創(chuàng)作的多部作品在國(guó)際上獲得過(guò)眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。他們藝術(shù)手法的特殊性表現(xiàn)在對(duì)演員和“木偶”之間的關(guān)系、操縱者和被操縱者之間的關(guān)系、更廣泛地表現(xiàn)在對(duì)生命體與無(wú)生命體的質(zhì)疑與討論?！吨傧囊怪畨?mèng)》的導(dǎo)演正是該劇團(tuán)的創(chuàng)始人讓-米歇爾·德侯（Jean-Michel d’Hoop），他把話題聚焦性別障礙的少數(shù)群體，匯集8位演員、20個(gè)人偶，通過(guò)這些“生命”顛覆和解構(gòu)莎士比亞經(jīng)典。  

多媒體創(chuàng)意劇《那個(gè)小孩》由西班牙導(dǎo)演辛西婭·米蘭達(dá)（Cynthia Miranda）攜手中國(guó)木偶創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)，用裸眼3D、木偶、面具、多媒體來(lái)演繹這個(gè)現(xiàn)實(shí)中的童話，通過(guò)奇幻的冒險(xiǎn)、溫暖感人的瞬間來(lái)傳遞“希望每個(gè)孩子的內(nèi)心都不再孤獨(dú)”的愿望。該劇改編自《紐約時(shí)報(bào)》年度十佳繪本《獨(dú)生小孩》。

《控制狂》是由“跨界物理狂人”、以色列藝術(shù)家?guī)祠敗W爾（Kulu Orr）用自己發(fā)明的“樂(lè)器”打造的一場(chǎng)戲劇共享大party，在這個(gè)數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)式的表演中，他將運(yùn)用馬戲、音樂(lè)、可穿戴樂(lè)器來(lái)展現(xiàn)自己的物理聲光美學(xué)。觀眾也會(huì)被邀請(qǐng)加入管弦樂(lè)演奏，通過(guò)作者的互動(dòng)式現(xiàn)場(chǎng)編曲，把觀眾的反應(yīng)也編寫成一首歌。

《弗朗明戈漫游》靈感來(lái)自雕塑家愛(ài)德華多·夸德拉多。這部充滿隱喻的舞蹈詩(shī)篇重新詮釋了馬克思·奧伯 “陷阱游戲”的精神內(nèi)核，將西班牙傳統(tǒng)舞蹈與當(dāng)代肢體交融。舞者們將演繹旅人、吝嗇鬼、老婦人和愛(ài)人等等角色，訴說(shuō)人生這場(chǎng)游戲的運(yùn)氣與輸贏。

④現(xiàn)實(shí)回響reaction of reality

胡恩威導(dǎo)演帶來(lái)香港進(jìn)念二十面體傳奇音樂(lè)劇《說(shuō)唱張愛(ài)玲》，結(jié)合追蹤科技與投影、影像與聲景實(shí)驗(yàn)，以現(xiàn)代說(shuō)唱形式演繹，創(chuàng)新形式重現(xiàn)張愛(ài)玲經(jīng)典。文本則選取于張愛(ài)玲的作品及文章，并由音樂(lè)人和演員運(yùn)用聲、演、技實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作，把張愛(ài)玲的文字立體化。 

意大利撒丁島劇院帶來(lái)的《友誼》由即興喜劇大師安東尼奧·雷扎（Antonio Rezza）和弗拉維亞·馬斯特雷拉（Flavia Masterella）創(chuàng)作并主演，兩位演員在即興喜劇的嬉笑怒罵間談?wù)撊祟惖摹按嬖凇?，他們利用聲音同步與不同步，來(lái)營(yíng)造出一個(gè)被網(wǎng)絡(luò)世界擠壓的現(xiàn)實(shí)世界?？鋸埖奈枧_(tái)布景和多媒體則生動(dòng)表現(xiàn)了安東尼奧對(duì)藝術(shù)、歷史、社會(huì)的異化性理解。

蘇小剛導(dǎo)演的《椅子》靈感來(lái)源于尤奈斯庫(kù)的荒誕內(nèi)核，深刻探討了他對(duì)現(xiàn)實(shí)婚姻的理解——婚姻是現(xiàn)實(shí)的回響。

新銳導(dǎo)演孫曉星將自己的劇場(chǎng)風(fēng)格稱為賽博劇場(chǎng)，他一直在探索將戲劇和次元文化實(shí)驗(yàn)融合，這次他為阿那亞戲劇節(jié)帶來(lái)新作《這是你要的那條信息……不要讓別人看到;-)》。他將再次揭露長(zhǎng)久以來(lái)對(duì)二次元的虛假性的思考和對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的平面化反思。

獨(dú)角戲《象棋的故事》改編自斯蒂芬·茨威格生前最后一部作品，小說(shuō)通過(guò)一位業(yè)余國(guó)際象棋手擊敗了國(guó)際象棋世界冠軍的故事，來(lái)展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們心靈的折磨及摧殘。導(dǎo)演郭笑一人完成了小說(shuō)改編、導(dǎo)演、表演。

《午夜電影》的同名原著是編劇艾娃·萊恩的自傳式作品，聚焦一個(gè)深受慢性疼痛困擾的年輕女性的無(wú)數(shù)個(gè)不眠之夜，導(dǎo)演劉瀟邀請(qǐng)聾聽演員共同創(chuàng)作，演出使用口語(yǔ)、不同風(fēng)格的手語(yǔ)、肢體語(yǔ)言以及字幕和語(yǔ)音提示等多種交流形式，并通過(guò)照片、實(shí)時(shí)和預(yù)錄的影像等媒介進(jìn)行呈現(xiàn)。這部無(wú)障礙戲劇也希望以自己的力量促進(jìn)殘障社群與公共社會(huì)、文化、藝術(shù)的融合。

⑤荒誕誘惑absurd temptation

瘋狂喜劇《謊言、高跟鞋和精神失?！犯木幾杂?guó)劇作家喬·奧頓的最后一部作品，導(dǎo)演楊婷以大膽突破的方式詮釋一樁離奇鬧劇。黑白速寫的舞美和濃艷夸張的人物造型讓舞臺(tái)更加怪誕。

由戲劇音樂(lè)人華山、肢體藝術(shù)家王穎、詹驪共同創(chuàng)作的《魚沒(méi)有感情》是一部在森林劇場(chǎng)上演的肢體浸沒(méi)式戲劇。樹影婆娑，光影搖曳，觀眾跟隨演員的翩舞踏入七段不同的故事宇宙。創(chuàng)作中將不斷尋找現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)與動(dòng)作語(yǔ)匯的即興結(jié)合。

中國(guó)新一代青年戲劇導(dǎo)演丁一滕和導(dǎo)演李瑜、趙婕宇共同創(chuàng)作音樂(lè)詩(shī)劇《發(fā)呆》，在這首致敬馬塞爾·普魯斯特《追憶似水年華》的意識(shí)流長(zhǎng)詩(shī)中跟隨音樂(lè)感受時(shí)間。

虓漢導(dǎo)演的《腦死亡自助餐》講述了“一個(gè)科學(xué)家殺死另一個(gè)科學(xué)家”的故事，本劇是國(guó)內(nèi)首次把實(shí)時(shí)光學(xué)動(dòng)態(tài)捕捉這種應(yīng)用于電影工業(yè)的科技手段搬上戲劇舞臺(tái)。

青年導(dǎo)演王梓行、朱金樑的《威尼斯的摩爾人》將以七宗罪的表現(xiàn)方式挖掘莎士比亞古典人性寓言，重塑《奧賽羅》。該劇將在阿那亞沙丘劇場(chǎng)上演，讓海與美術(shù)館互為鏡像，開啟觀眾別樣的觀看體驗(yàn)。

⑥肢體季風(fēng)wind of body

公共戲劇發(fā)起人、人體裝置藝術(shù)家李凝是中國(guó)實(shí)驗(yàn)電影&肢體劇場(chǎng)領(lǐng)域代表人物。他于1997年便成立了藝術(shù)團(tuán)體“凌云焰肢體游擊隊(duì)”，至今已逾20載。他常年于海內(nèi)外巡演，曾受邀參加法國(guó)阿維尼翁戲劇節(jié)、法奧利亞克情境藝術(shù)節(jié)、比利時(shí)根特藝術(shù)節(jié)等等國(guó)際藝術(shù)盛會(huì)。這次，李凝以末趾為指代，拼貼肢體碎片，《X趾》是鞋與腳的關(guān)系，更是我們與世界的關(guān)系。

新一代肢體舞蹈劇場(chǎng)代表人物余爾格的《獻(xiàn)給愛(ài)米麗的一朵玫瑰花》，改編自美國(guó)作家威廉·福克納的同名代表作。這是一部“現(xiàn)代女性消亡史”，以魔幻現(xiàn)實(shí)的方式呈現(xiàn)一個(gè)女人視角里的變形社會(huì)。通過(guò)現(xiàn)代舞、雜技、戲劇的跨界融合，營(yíng)造懸疑和荒誕感，延續(xù)了導(dǎo)演余爾格強(qiáng)烈的戲劇張力、黑色荒誕的風(fēng)格。

法國(guó)導(dǎo)演阿米內(nèi)·布薩 & 珍妮·阿祖萊（Amine Boussa & Jeanne Azoulay）帶來(lái)的作品《迷霧世界》以現(xiàn)場(chǎng)烏德琴演奏、古拉丁語(yǔ)、古阿拉伯語(yǔ)唱誦及當(dāng)代肢體動(dòng)作呈現(xiàn)，將新表現(xiàn)主義和極簡(jiǎn)主義相結(jié)合。這個(gè)意想不到的四重奏，用古典、搖滾、古語(yǔ)吟唱、嘻哈、電子、流行音樂(lè)開啟了一段超越有形的旅程。

孫銘池肢體劇場(chǎng)作品《銘銘》靈感來(lái)自創(chuàng)作者過(guò)去9年間記錄的三百多個(gè)夢(mèng)境，是集合了身體、材料裝置、多媒體影像、聲音的藝術(shù)綜合體。孫銘將在帳篷劇場(chǎng)帶領(lǐng)觀眾重回夢(mèng)境。

《幸福的降落傘》來(lái)自瑞士前沿現(xiàn)代舞臺(tái)中的即興表演代表名團(tuán)約書亞·蒙登舞蹈團(tuán)。導(dǎo)演約書亞·蒙登（Joshua Monten）將通過(guò)對(duì)觀眾的現(xiàn)場(chǎng)提問(wèn)，來(lái)進(jìn)行即興創(chuàng)作，將觀眾所訴說(shuō)的生活變?yōu)閯?dòng)作，將身體和空間、情感與回憶，激情與控制展現(xiàn)出來(lái)，融入舞蹈之中。

⑦新銳群島rising island

青年導(dǎo)演邵斯凡畢業(yè)于法國(guó)佛羅蘭戲劇藝術(shù)學(xué)院，于2019年加入紐約林肯中心導(dǎo)演實(shí)驗(yàn)室。邵斯凡的《伊娥》故事源自古希臘神話，講述宙斯變成天鵝與美女伊娥翻云覆雨而后恍然大悟的故事。他將以浪漫、想象和幽默的表達(dá)來(lái)探討如何“更加接近人性”。

畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系的陳天然導(dǎo)演的音樂(lè)劇《蝶變》講述兩位民國(guó)女郎在亂世中倉(cāng)促的同行與別離，爵士與室內(nèi)樂(lè)、旗袍與中山裝、諜戰(zhàn)秘密與紅粉佳人將共同帶觀眾回到1939年波詭云譎的愚園路。

青年導(dǎo)演郝家一畢業(yè)于俄羅斯圣彼得堡國(guó)立戲劇學(xué)院，并獲得“戲劇與影視演員”專家學(xué)位。在校期間，他師從戲劇大師費(fèi)力士津斯基，是著名的《51》戲劇工作坊三十多年來(lái)首位中國(guó)學(xué)生。他帶來(lái)的《多巴胺游戲》聚焦人們當(dāng)代的生活，講述逃離與重生的故事。

在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)回響Echoing的《禁閉所A Space for One Person》中，導(dǎo)演鄒思揚(yáng)試圖通過(guò)“身體”，穿透“舞臺(tái)”和“觀眾”，連同8位演員創(chuàng)造一個(gè)可以直接觸發(fā)身體感受的“場(chǎng)”。在“禁閉所”里，我們將身體投入一場(chǎng)實(shí)驗(yàn)，試圖重新看待那些被忽視、被壓迫、被排斥、被避而不談的，屬于人與人，人與物之間賴以生存的關(guān)系。

青年導(dǎo)演韓菁就讀于南京大學(xué)戲劇影視文學(xué)系研究生，她所編創(chuàng)的多部作品已經(jīng)在國(guó)內(nèi)數(shù)個(gè)戲劇節(jié)上演過(guò)。這次，韓菁帶來(lái)的《子虛先生在烏托邦》由南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)演出，以喜劇的方式講述一群二十出頭的年輕人如何試圖改變他們周遭的世界。