美國奧蘭多美術(shù)館的前館長亞倫·德·格羅夫特日前被起訴，理由是他故意展出偽造的巴斯奎特作品并且非法牟利。

在土耳其，威尼斯雙年展土耳其館策展人奧克特姆以辭職方式，抗議該國藝術(shù)機(jī)構(gòu)的一項(xiàng)非公正人事決策。在青島，希拉里·佩西斯舉辦展覽“愜游”。在蘇州，管懷賓個(gè)展“天際線”用裝置作品表達(dá)東方人文與空間?！杜炫刃侣劇に囆g(shù)評論》（www.school126.cn)“一周藝術(shù)人物”，報(bào)道并評析國內(nèi)外的藝術(shù)話題人物及熱點(diǎn)事件。

美國｜奧蘭多美術(shù)館前館長格羅夫特

因展出偽造巴斯奎特并牟利，遭到起訴

亞倫·德·格羅夫特

位于美國佛羅里達(dá)州的奧蘭多美術(shù)館（The Orlando Museum of Art）近日對前館長亞倫·德·格羅夫特（Aaron De Groft）提起訴訟，理由是他故意展出偽造的讓-米歇爾·巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）作品，以此合法化這些作品并出售牟利，破壞博物館的聲譽(yù)。被起訴的還有這些畫作的五位共同所有人，他們被指控雇用德·格羅夫特參與這起造假陰謀。訴訟文件中，德·格羅夫特指控犯有欺詐、共謀、違反受托責(zé)任和違約等罪行，此外他還試圖出售來源可疑的提香和杰克遜·波洛克的作品。

奧蘭多美術(shù)館，2022

這起訴訟源于聯(lián)邦調(diào)查局2022年對奧蘭多美術(shù)館一場展覽的調(diào)查，展覽展出了25件據(jù)稱出自藝術(shù)家讓-米歇爾·巴斯奎特之手的作品。聯(lián)邦調(diào)查局藝術(shù)犯罪組經(jīng)過檢查發(fā)現(xiàn)，這些作品并非真跡。今年春天，洛杉磯的一位拍賣商承認(rèn)參與造假事件，他雇傭了一位藝術(shù)家來創(chuàng)作這些作品，每幅作品的創(chuàng)作時(shí)間最長不超過30分鐘，有的畫只用了5分鐘就完成。

新的訴訟稱，格羅夫特是該騙局的重要組成部分，他在給畫作所有者的電子郵件中要求從銷售額中抽取30%，并聲稱每幅畫作的售價(jià)最高可達(dá)2億美元。據(jù)稱，格羅夫特寫道:“沒有我，你們都不可能做到這一點(diǎn)?！彼麍?jiān)稱，他的“專業(yè)知識和渠道”是一項(xiàng)計(jì)劃所必需的，該計(jì)劃還涉及杰克遜·波洛克(Jackson Pollock)和16世紀(jì)意大利畫家提香(Titian)的作品拍賣。

長達(dá)359頁的訴訟文件包括大量展品證據(jù)以及一份有信件為證的犯罪時(shí)間表。博物館要求德·格羅夫特賠償?shù)慕痤~尚未公布。

這一事件也引起了內(nèi)部動(dòng)蕩。除了德·格羅夫特被解職外，幾名董事和董事會(huì)主席辛西婭·布倫巴克也離開了。去年8月，新主席馬克·艾略特被任命。（畹町/整理）

土耳其｜威尼斯雙年展土耳其館策展人奧克特姆

以辭職抗議一項(xiàng)非公正人事決策

埃斯拉·薩利基迪克·奧克特姆

據(jù)藝術(shù)論壇中文網(wǎng)報(bào)道，第60屆威尼斯雙年展土耳其館策展人埃斯拉·薩利基迪克·奧克特姆（Esra Sar?gedik ?ktem）宣布辭職，以抗議土耳其館組織方伊斯坦布爾文化藝術(shù)基金會(huì)（?KSV）本月初任命伊沃娜·布拉茲維克（Iwona Blazwick）為第18屆伊斯坦布爾雙年展總策展人，盡管雙年展咨詢委員會(huì)一致推薦土耳其策展人德芙內(nèi)·阿亞斯（Defne Ayas）擔(dān)任該職位。奧克特姆在一則Instagram帖文中寫道，伊斯坦布爾雙年展對待阿亞斯的方式“令[她]深感痛心”，“凸顯了遴選過程的不透明和缺乏相互溝通”。

奧克特姆表示她想要為后代樹立一個(gè)先例，因此辭去土耳其館策展人一職。曾與奧克特姆共事數(shù)十年的土耳其導(dǎo)演和視覺藝術(shù)家居爾辛·卡拉穆斯塔法（Gülsün Karamustafa）將代表土耳其參加第60屆威尼斯雙年展。

此次爭議的焦點(diǎn)并不在布拉茲維克身上，而在于伊斯坦布爾文化藝術(shù)基金會(huì)不顧委員會(huì)經(jīng)過深思熟慮的推薦，拒絕了資歷同樣豐富的阿亞斯。阿亞斯曾擔(dān)任2021年光州雙年展聯(lián)合策展人，也是2015年俄羅斯莫斯科雙年展和2012年立陶宛波羅的海三年展的策展人，她獲得了整個(gè)委員會(huì)的支持。遴選委員會(huì)成員包括日本金澤21世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)博物館館長長谷川佑子（Yuko Hasegawa）；現(xiàn)居西班牙的獨(dú)立策展人、前博物館館長阿古斯丁·佩雷斯·魯比奧（Agustín Pérez Rubio）；現(xiàn)居伊斯坦布爾的策展人、藝術(shù)史學(xué)家塞倫·安森（Selen Ansen）以及現(xiàn)居巴黎的土耳其-亞美尼亞藝術(shù)家薩基斯（Sarkis）。

布拉茲維克在被任命為雙年展策展人后辭去了遴選委員會(huì)的職務(wù)。除長谷川外，所有委員會(huì)成員在得知這一消息后都已辭職以示抗議。據(jù)《藝術(shù)新聞》報(bào)道，伊斯坦布爾文化藝術(shù)基金會(huì)拒絕阿亞斯的原因是，她2015年策劃的土耳其館展覽目錄中包含被暗殺的土耳其-亞美尼亞記者赫蘭特·丁克（Hrant Dink）的妻子雷切爾·丁克（Rachel Dink）提及“亞美尼亞種族滅絕”的文字，因而遭到不承認(rèn)種族滅絕的埃爾多安政府的審查。（整理/畹町）

青島｜希拉里·佩西斯

描繪生活的物與景

希拉里·佩西斯  照片由藝術(shù)家提供，攝影：Amanda Friedman

8月11日，美國藝術(shù)家希拉里·佩西斯（Hilary Pecis）展覽“愜游”（Orbiting）在TAG·西海美術(shù)館開幕。此次展覽是希拉里·佩西斯在中國的首場美術(shù)館個(gè)展，匯聚藝術(shù)家五年內(nèi)創(chuàng)作的20余件繪畫作品。藝術(shù)家將以溫暖而熱烈的色彩為青島灑下一抹慵懶夏日陽光。

希拉里·佩西斯生活并工作于美國洛杉磯。居家靜物和風(fēng)景是其繪畫的母題，她所描繪的物與景來自于她個(gè)人生活和對周遭環(huán)境的日常與感知經(jīng)驗(yàn)。佩西斯所創(chuàng)作的室內(nèi)靜物繪畫的畫面原型大多來自于她本人或友人的居所?？蛷d、餐桌、書籍、沙發(fā)、壁飾、寵物、花卉……這些帶有私人情感和歸屬的所有物以扁平化的空間關(guān)系構(gòu)建了一個(gè)私密、無人的他者“肖像”。同時(shí)，她也在繪畫中捕捉著洛杉磯生活中的戶外體驗(yàn)。街景、公園、跑步和旅行時(shí)的自然景貌，她以常見的、易被忽視和共享的圖景去召喚生活空間的感知縫隙。她將個(gè)人記憶、印象與體驗(yàn)滲透在這些最為典型的現(xiàn)代主義風(fēng)景中。

希拉里·佩西斯，《茶餅店》，2020 布面丙烯，圖片由藝術(shù)家和馬刺畫廊提供

策展人陳立表示，“ ‘愜游’的定義滲透出了‘何以為家’的概念，即歸屬在何處，何處就是家。以這種狀態(tài)面對日常生活的每一天，這便是理解主題’愜游’和作品觀念的線索。沙發(fā)、書籍、植被……構(gòu)成著居住者的所有物，物件的歸屬成為我們了解他的方式，從而立體化的呈現(xiàn)畫面背后人的生動(dòng)形態(tài)。”（文/陸林漢）

蘇州｜管懷賓

以裝置作品表達(dá)東方人文與空間

管懷賓

管懷賓早年先后畢業(yè)于蘇州工藝美術(shù)學(xué)校、中國美術(shù)學(xué)院中國畫系，1990年代初留學(xué)東瀛，開始從傳統(tǒng)繪畫轉(zhuǎn)向空間裝置作品的創(chuàng)作實(shí)踐，后執(zhí)教于中國美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院。 近二十年來，管懷賓一直致力于在裝置藝術(shù)中進(jìn)行有關(guān)東方古典造園和建筑、繪畫中的美學(xué)概念和語言方式的嘗試。8月13日，其個(gè)展“天際線”在蘇州金雞湖美術(shù)館對外展出。

此次展覽“天際線”取自管懷賓的一件作品《無人界》，它作為一種意象，貫穿其整場展覽和現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)之中：從蘇州——無錫——東京——杭州的旅居生活，再到所經(jīng)歷的種種文化變遷。在這些城市中，有著截然不同的天際線，在它之上是歷史漫長的星空，在它之下，便是堅(jiān)實(shí)的大地和現(xiàn)實(shí)的叢林。

《無人界－迷園》裝置  2019  金屬波紋板、太湖石、桃樹 、喇叭  (局部)

展覽以一件最新創(chuàng)作的大型裝置作為開篇，呈現(xiàn)管懷賓一直以來對精神構(gòu)筑物的探索。之后，近百件小型裝置組成的矩陣，呈現(xiàn)了他近幾年來關(guān)于形式與狂想、結(jié)構(gòu)與材料、節(jié)奏與秩序的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)造。鋁、銅管、鋼鐵、水泥、不銹鋼、大理石，各種工業(yè)構(gòu)件和現(xiàn)成品組合成不同的形態(tài)裝置，混雜著各種的地緣文化、時(shí)代、社會(huì)與歷史的信息。

而展覽的第三部分，回溯了管懷賓近幾年的藝術(shù)創(chuàng)作?！翱臻g”成為進(jìn)入這段旅程與沉思的途徑，十幾件裝置作品散落在展廳各處，呼應(yīng)如何在空間中構(gòu)筑時(shí)間性。其中，影像《浮園》與《回流》以詠嘆自然和借景抒情的方式，像是華美的、壯麗的隱喻之詩，映襯著之前作品所觸及的歷史。管懷賓希望，這種視覺與知覺層面的交叉路徑，能夠給人一種情境上的文化想象和現(xiàn)實(shí)互動(dòng)。（整理/陸林漢）