尾魚是晉江文學(xué)城的頂級作者，她的一系列IP屬于可以賣到最高價(jià)格的那一檔次。尾魚的作品搶手，除了不錯(cuò)的文學(xué)性以外，更在于她在女頻中很難找到可以與之相匹敵的代餐。很大一部分女頻小說都不免得帶有“脂粉氣”，主人公的主要精力都用來談戀愛了，尾魚的作品中固然也有言情的元素，但奇幻、冒險(xiǎn)、懸疑、驚悚，是她的小說更亮眼的標(biāo)簽。

《西出玉門》海報(bào)

遺憾的是，尾魚IP的改編運(yùn)稱不上好。她最早被影視化的小說《怨氣撞鈴》，變成了豆瓣評分3.2分的《示鈴錄》，之后，改編自《開封志怪》的《玉昭令》第一季只有4.2分、第二季已經(jīng)播了兩年連開分都開不了。2021年改編自尾魚《半妖司藤》的《司藤》，總算是拿到合格的分?jǐn)?shù)，景甜版司藤也終于演出了尾魚筆下大女主的特點(diǎn)來。也是在這一年，騰訊視頻一口氣買下尾魚5本小說的IP，拿出之前打造《鬼吹燈》IP的陣仗來打造一個(gè)“尾魚宇宙”。

時(shí)下熱播的倪妮、白宇領(lǐng)銜主演的《西出玉門》，正式邁出第一步。

故事講述的是，身世不明的“沙漠玫瑰”葉流西（倪妮 飾）與背負(fù)十八條人命的“沙獠”昌東（白宇 飾），一個(gè)為了解開身世之謎，一個(gè)為破解命案真相，聯(lián)手深入奇幻世界探險(xiǎn)的故事。

葉流西（倪妮 飾）

昌東（白宇 飾）

在過去很長一段時(shí)間，大制作的奇幻冒險(xiǎn)網(wǎng)劇基本上被《盜墓筆記》《鬼吹燈》，也許還可以加上馬伯庸的《古董局中局》給壟斷了，仿佛冒險(xiǎn)是男頻的專屬標(biāo)簽。尾魚的作品拓展了女頻的領(lǐng)地，冒險(xiǎn)題材也能夠以女性為主導(dǎo)，女性不僅僅是作為陪襯存在。

《西出玉門》是當(dāng)之無愧的大女主作品。葉流西一出場時(shí)，除了讓人感到她的神秘與美麗外，更凸顯的是她的頑強(qiáng)與智慧。人煙稀少的沙漠中，她被懸吊在枯楊樹下，繩索割斷，她醒來，卻已經(jīng)失憶，那是一種前不見古人、后不見來者的巨大寂寥，但她不哭不鬧不喊不怕，依靠本能活了下來。

她很快就發(fā)現(xiàn)，自己的身世并不簡單，并且有人要置她于死地，她醒來時(shí)身邊的那些物件，只不過是要引她進(jìn)入圈套的“道具”。所以，她選擇以靜制動，一年的時(shí)間里，不緊不慢地打閑工，就想看看那些人是否會沉不住氣出手，結(jié)果一年了還未發(fā)現(xiàn)任何端倪。這時(shí)她才找到昌東，請昌東給她做沙漠向?qū)В鲃映鰮魧ふ掖鸢浮?/p>

葉流西智商在線

葉流西颯爽灑脫、無所畏懼，她看淡生死，“我現(xiàn)在是在拿借來的命看風(fēng)景”。她更有非常軟糯可愛的一面——不是因?yàn)樗膵傻蔚?，而是因?yàn)樗牧嫜览X、她的自信自負(fù)、她的天真爛漫。她的每一次自夸理所當(dāng)然到你根本無法反駁，“（我）全身上下都是優(yōu)點(diǎn)，我自己看我自己都喜歡”“我這個(gè)人就跟謎一樣，特別有意思”；她的每一次“又窮又囂張”，也理直氣壯到讓你在氣勢上矮一截，“吃得比我多，也沒見他長得比我好看”……

又自信又可愛

總之，這個(gè)人設(shè)很帶感。也有一些原著黨指出倪妮與小說角色的一些差異性，但不少觀眾均認(rèn)可，倪妮版葉流西魅力十足。她是女頻作品中霸氣十足的女主角，颯爽中的傲嬌也是獨(dú)一份。

雖然尾魚IP中的男主角，有時(shí)會被一些讀者稱之為“掛件式男主”，他們的人設(shè)往往沒有太大的突破，有時(shí)也是為了烘托女主角而存在。但《西出玉門》中，白宇版昌東與葉流西之間的互動，張力還蠻足的。白宇特有的“人夫感”在劇中發(fā)揮到極致，他常常是拿葉流西沒辦法，葉流西拿捏他就像是“逗貓”，一不留神就把貓給惹急了，可擼一擼貓，他又恢復(fù)到那種乖順聽話的狀態(tài)中。

葉流西“逗貓”

《西出玉門》與其說女強(qiáng)男弱，毋寧說是雙強(qiáng)的設(shè)定。昌東智商在線，溫柔周到又細(xì)心，剛好與不自覺脫軌的葉流西形成很好的互補(bǔ)。兩個(gè)人的情感進(jìn)展沒有工業(yè)糖精，相愛得水到渠成，嗑到了的觀眾內(nèi)心喊了無數(shù)遍“在一起在一起”。

回到《西出玉門》的故事主線，葉流西與昌東等人的冒險(xiǎn)，主導(dǎo)著劇情的行進(jìn)。

尾魚小說中的奇幻設(shè)定，往往是中國神話傳說、稗官野史、民間故事的延展，再與當(dāng)代主人公的冒險(xiǎn)結(jié)合在一起，拓展了女頻作品的世界觀。顯然，《西出玉門》的想象是基于古代中國史和文學(xué)史中著名的“玉門關(guān)”。

我們所熟悉的玉門關(guān)，不僅是絲綢之路上重要的關(guān)卡，也是“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)”等千古流傳的詩作中一個(gè)具體而又抽象的感傷符號。尾魚想到的是，關(guān)內(nèi)關(guān)外并不一定是具體的內(nèi)外空間，是否“內(nèi)外”有可能是平行時(shí)空一般的存在？是否存在著一個(gè)類似“第二世界”的“關(guān)內(nèi)”世界？所以她有了漢武帝傾王朝之力，將妖鬼永遠(yuǎn)關(guān)閉在玉門關(guān)內(nèi)的腦洞設(shè)定。千載歲月悠悠，一旦“關(guān)內(nèi)”的平衡被打破，又將如何影響“關(guān)外”？小說的一切冒險(xiǎn)，由此展開。

劇版中，玉門關(guān)改為“鈺門關(guān)”，其余情節(jié)基本上就是復(fù)刻小說，可以規(guī)避“魔改”的詬病。除了人設(shè)“對味”以外，劇集的冒險(xiǎn)氣質(zhì)與小說不敢說很“對味”，但至少也做到了——沒有“不對味”，沒有那種刺眼離譜的偏離。

一方面，《西出玉門》可以說是國產(chǎn)的“西部片”。以前的冒險(xiǎn)題材基于盜墓故事，發(fā)生在天南海北之間，《西出玉門》的故事發(fā)生于西部，目之所及是沙漠、疾風(fēng)、戈壁、烈日、風(fēng)暴，視覺效果寂寥、曠遠(yuǎn)、廣袤、悲壯、雄渾。這既有壯麗的美感，但黃沙漫天飛舞、昏天暗地時(shí)，這里又是兇險(xiǎn)恐怖之地。劇集實(shí)景拍攝，確保了冒險(xiǎn)基本的信念感。

實(shí)景拍攝很有大片感

另一方面，劇集一五一十地還原小說中冒險(xiǎn)路上的奇異腦洞、奇異景觀、奇異搏斗。雖然有“建國之后不許成精”的坊間調(diào)侃，《西出玉門》還是在審查允許的范圍內(nèi)，盡可能地保留小說中那些“怪力亂神”的部分。比如帳篷上的行走的皮影，拽走肥唐（趙達(dá) 飾）的神秘之力，土臺里的棺材，突然響起的鬼謠，像是一只眼睛、具有攻擊性的巨殺沙球，穿越“關(guān)內(nèi)”的隧道，詭異的荒村，被落金蟻沙化而成的沙土人，名為“言種”的可怖異獸，流光溢彩的紅花樹……

沙漠中濾鏡一換，危險(xiǎn)的氣息就撲面而來

當(dāng)然，對于一些原著黨來說，劇集的特效還有進(jìn)步空間，在驚悚恐怖氛圍的營造上也比小說遜色不少。只是，劇集的受眾中很大一部分并非原著黨，雖然影像語言的想象力不及文字本身，但就市面上的冒險(xiǎn)題材作品而言，《西出玉門》當(dāng)前還是保持在水準(zhǔn)線上的。何況，《西出玉門》在“關(guān)內(nèi)”的冒險(xiǎn)才開啟，“關(guān)內(nèi)”的幾方利益博弈方才展開，好戲或許還在后頭。

對于“尾魚宇宙”而言，《西出玉門》的改編成敗至關(guān)重要?！段鞒鲇耖T》更好體現(xiàn)出尾魚作品中的驚悚志怪特色，并且播出平臺一次性購入尾魚多個(gè)IP，如果成功開發(fā)，或有可能掀起類似于《鬼吹燈》IP的轟動效應(yīng)。尾魚的IP值得這樣的轟動，希望《西出玉門》能夠點(diǎn)燃引信。

【上海文藝評論專項(xiàng)基金特約刊登】