2020年至2022年期間，青年導演黎志的《二十不惑》系列陸續(xù)播出，在這兩部作品中，他以近乎白描的方式展現(xiàn)年輕人的生活群像，在樸素自然的“生活流”中，用真實有趣的細節(jié)，喚起觀眾們的廣泛共鳴。那時，他面對的創(chuàng)作挑戰(zhàn)是：如何把一個像真實生活的故事，拍得有趣味，不平淡。

而最近熱播的新作《問心》里，他面對的挑戰(zhàn)卻截然不同：如何在生離死別的強情節(jié)中，把生活的真實質(zhì)感還原，把社會百態(tài)的人生況味置于其間？

離開了“螺螄殼里做道場”的創(chuàng)作場景，在一部大體量的醫(yī)療題材溫情現(xiàn)實主義作品中，這位青年導演做到了將宏大的時代情緒與微渺的個體敘事相結(jié)合，在醫(yī)療題材天然的強情節(jié)屬性之下，依然保留了他擅于描摹妙趣日常的創(chuàng)作特色。

《問心》海報

在接受澎湃新聞記者專訪時，黎志談到過去幾年中目睹了一些朋友的離去，有了新的體悟，這些體悟并未局限在醫(yī)療、健康本身，而是更加復雜和多維。此時《問心》的劇本出現(xiàn)了，黎志敏銳地把握住了它的優(yōu)勢：一個以醫(yī)療“破題”的溫情現(xiàn)實主義題材。

在過往對于醫(yī)療劇的定義里，它們的主要戲劇任務(wù)，應(yīng)當是作為行業(yè)職場劇展現(xiàn)治療疑難雜癥的職業(yè)奇觀，以及極致的生死抉擇，用以帶給觀眾新鮮的感官刺激；在過去幾年的爆款作品中，多數(shù)是以渲染極致的情感與情景，用話題綁架觀眾情緒，制造大量焦慮推動劇集熱度，卻并不給社會現(xiàn)實以真正的回應(yīng)和解答。

而《問心》則與眾不同，以點帶面，以生死場景帶出人生百態(tài)與社會萬象，它的本質(zhì)是“醫(yī)療場景下的社會生活劇”。劇中，以東立醫(yī)院心臟中心為敘事圓心，次第輻射個體成長、醫(yī)患關(guān)系、社會議題，形成以現(xiàn)實民生為坐標系的時代社會剖面圖。該劇在強情節(jié)帶來的情緒刺激之外，滿足的是這個時代大眾的被治愈需求，指向的是醫(yī)患之間信任的重建，回應(yīng)的是如何在經(jīng)歷了過去的幾年之后，反思生命的可貴，重拾人與人之間的鏈接。

“我們和醫(yī)生的關(guān)系，某種程度上折射的是我們和生命的關(guān)系?！边@句來自《問心》總制片人徐曉鷗的話，也與黎志創(chuàng)作的初心吻合。

《問心》劇照

以寫實現(xiàn)實主義為先鋒

“環(huán)境可信”是《問心》完成其溫情現(xiàn)實主義敘事的基石。對于黎志來說，在劇中營造環(huán)境的可信度，靠的是協(xié)力合作又分工明確的“笨功夫和硬功夫”。

首先，對于《問心》中所涉及的醫(yī)學專業(yè)領(lǐng)域背景知識，黎志堅持一絲不茍，不能為了降低理解成本，而回避、弱化醫(yī)學知識的專業(yè)復雜性?！皠≈袑τ卺t(yī)療行業(yè)的專業(yè)呈現(xiàn)，不但要經(jīng)得起我和觀眾的考驗，還得經(jīng)得起醫(yī)生、醫(yī)學院和學生們的考驗?！眲”径说拇罅空{(diào)研采訪是堅實的基礎(chǔ)，要落實到視聽語言的呈現(xiàn)，是黎志要面對的重要挑戰(zhàn)。

黎志帶領(lǐng)導演組分頭搜集案例相關(guān)的所有資料，共同研讀，在充分理解的基礎(chǔ)上將其拆解為美術(shù)、道具、場景、妝造等部門的分工任務(wù)，將一個真實的醫(yī)療敘事場景搭建出來。穿梭在醫(yī)院中的人或許為疾病奔波而無暇顧及所處環(huán)境的具體樣貌，一旦跳出來隔屏靜觀，熟悉感是最不能騙人的。狹窄逼仄的醫(yī)院走廊、燈火通明的住院大樓等，都是導演及團隊為讓觀眾信服而在細節(jié)上下的苦功。

“家”

“醫(yī)院”

在醫(yī)院以外，“家”的布置讓每個角色都有來處，為劇中人物的關(guān)鍵選擇提供了相匹配的背景信息。比如周筱風的家雖然空間大，色調(diào)卻始終為冷光，到家即開的平板、一閃而過的“母親三部曲”小說終章《清風三嘆》看似閑筆，實則暗合他內(nèi)心的內(nèi)斂孤獨；方筱然的嫩黃色房間里物品多而不雜，年輕女性對于生活的用心經(jīng)營映照在一疊動物認養(yǎng)證上，顯示著她的善良溫暖；林逸的家溫馨卻又擁擠局促，他與家人關(guān)系親近，但稍顯窘迫的生活也為他在感情上的退縮埋下伏筆。不同的家庭環(huán)境，使得角色間各異的性格更加可信。

攝影影調(diào)上，黎志采用緊湊與輕松節(jié)奏切換的方式傳遞生死戰(zhàn)場與日常生活交織出的起落。節(jié)奏對于劇中的眾多搶救場景尤為重要，黎志注重營造第一鏡頭感，攝像機的視角轉(zhuǎn)換渲染緊張、懸疑氛圍，令觀眾有身臨其境的感覺，進而隨之產(chǎn)生九死一生的理念之辨、人性之思。而在醫(yī)生的日常里，又會很快切換為明亮暖愈的色調(diào)。這種跳躍，恰恰也是對于生活律動的真實復現(xiàn)。

《問心》劇照

反思現(xiàn)實主義之揚棄

在《問心》中，對醫(yī)療案例和戲劇情景的抓取與呈現(xiàn)，也做到了不回避階層差異、同行競爭、制度缺陷、醫(yī)患矛盾等客觀問題，體現(xiàn)的是對于社會復雜性的不回避?！耙驗樯畹恼鎸嵭詠碓从谄涠嘣蛷碗s性?！崩柚菊f道。

在黎志看來，劇中心內(nèi)科和心外科構(gòu)成的心臟中心，天然具備真實性和復雜性。當面對醫(yī)生的天職時，心內(nèi)心外同仇敵愾，聯(lián)手拯救病人；但當面對學科間交織又競爭的關(guān)系時，有人存“攫取名利”的私心，有人有“護自己人”的本能?！搬t(yī)生也是人，醫(yī)生也要面對名利和職業(yè)道德之間的選擇?！崩柚菊劦剑皩⑨t(yī)生回歸‘人性’而非‘神性’，才談得上給觀眾更多元地思考醫(yī)生這一職業(yè)的角度?！币虼嗽趧≈?，黎志專門設(shè)計并呈現(xiàn)心內(nèi)心外兩個科室從美術(shù)風格、攝影影調(diào)，到人物狀態(tài)、表演語調(diào)的種種不同。心內(nèi)、心外科醫(yī)生語調(diào)平靜內(nèi)斂與緊促外放的對比，擴心病病人的形容枯槁、呼吸急促，以及心衰患者的“二尖瓣面容”等，都使得心內(nèi)心外科室的日常面貌更加具象立體。

而在醫(yī)療案例選取上，比如當身體已經(jīng)千瘡百孔的楊貴蘭再次陷入險情，醫(yī)生也會陷入全力嘗試還是干脆放棄的抉擇；長期滯留醫(yī)院、成為全體醫(yī)護牽掛所在的失能老人“花兒”，他究竟走過怎樣的人生道路；當最無助的人遇上最疲憊的人，失能老人被護士“虐待”是真相還是另有隱情......這些與當下現(xiàn)實生活緊密相關(guān)的戲劇事件都觸動著觀眾心弦。在具體呈現(xiàn)上，黎志也立足于復雜性的書寫，比如疑似心衰的患者莊家順，出場時“無理取鬧”——因懷疑醫(yī)院為牟利開具不必要檢查項目而對醫(yī)生大打出手，但在他入院后妻子和女兒向醫(yī)生的懇求中，又能看到普通人生活的艱難。在武斷的價值判斷之外，劇集選擇將人物塑造簡單的“惡人”屬性，再挖掘一步，深化成在現(xiàn)實面前普通人的掙扎與人性復雜度的討論。

“我希望每個案例，所承載的豐富性和可解讀空間都足夠大。”正是因黎志對于這些人物細節(jié)的精準把控，使得樁樁件件的醫(yī)療故事，能與觀眾的個人經(jīng)歷耦合碰撞，引起立場不同的廣泛探討，多元化的引申理討，將現(xiàn)實叩問帶上新的思辨維度：構(gòu)建直面生死的話語場，破除二元對立的刻板印象。

最后，作為戲劇，黎志堅持一定要尊重故事人物的復雜性。《問心》中的主角團里，兩個有同母異父的復雜前史，一個有家族遺傳病的陰影籠罩，三人優(yōu)勢各異，弱點也鮮明?！拔蚁Ｍ芊窒韼讉€真實的普通人，脫下白大褂，他們有屬于普通人的困境，穿上白大褂，他們又出現(xiàn)了新課題：醫(yī)者不自醫(yī)?！崩柚菊f到，“這種人物的復雜性，命運的流轉(zhuǎn)，也是多維度的?！?/p>

《問心》劇照

引領(lǐng)現(xiàn)實主義之年輕化表達

醫(yī)療題材本身具有沉重性，但黎志卻發(fā)揮自己擅于捕捉細節(jié)的創(chuàng)作優(yōu)勢，在沉重議題中，不著痕跡地插入詼諧輕松的喜劇調(diào)劑。這使得《問心》中現(xiàn)實主義的表達更加年輕化、生活化，原本沉重的生命議題更多幾分明亮底色。談及此，黎志表示這是青年創(chuàng)作者講述年輕人現(xiàn)實故事的水到渠成。

關(guān)于劇集之所以引發(fā)年輕人共情熱議，黎志談到，“劇中年輕人的純粹最可貴，最具感染力。所有人底色各異，無論內(nèi)斂、莽撞還是陽光，他們都沒有去迎合外界的要求，而是選擇誠實地面對自我，也誠實地面對病人。”這也決定了他們的一切行為皆為病人，處理起矛盾格外果決爽利，觀念上的沖突也會在互懟和笑談中逐漸消融。

在醫(yī)療之外，主要人物在日常工作里的溫暖幽默，被刻畫得真實又貼近生活。主角團中，冷幽默的周筱風養(yǎng)殖異寵守宮，“小太陽”方筱然踐行枸杞泡水、睡前泡腳的朋克養(yǎng)生方式，“暴躁小狗”林逸給周筱風的備注為諧音?！罢嫘臒钡鹊龋@些都是創(chuàng)作者對年輕角色特質(zhì)的外化創(chuàng)作。這些設(shè)計使其在醫(yī)生身份之外，保留了新時代醫(yī)生群體的生活特性，很有親切感。正是因為這些生活碎片式的片段存在，才構(gòu)建出主人公在醫(yī)生身份之外，作為普通年輕人的生活坐標。

“在生死一線的緊張里穿插逗趣日常，我們希望自帶一種幽默的調(diào)和，這也是一種樂觀的生活態(tài)度，讓觀眾在生活里多笑一下?！崩柚狙a充道。

從《二十不惑》到《問心》，從“白描日常中提煉趣味”到“強情節(jié)與日常兼?zhèn)涞膽騽」?jié)奏”，隨著題材復雜性和創(chuàng)作難度的增加，黎志導演個人的表達、風格、技法更趨純熟，展現(xiàn)出對“強情節(jié)和小細節(jié)、沉重嚴肅與詼諧輕松、時代感與日常感、思想精深與好看好追”等幾組創(chuàng)作辯證關(guān)系的全面把控實力。也正是如此，《問心》沒有將生活里的狗血戲劇化搬至熒幕去榨干觀眾的情緒，而是以細膩的描摹，反向滋養(yǎng)觀眾的情緒，獻上一場又一場溫暖的人間關(guān)懷。

在短視頻對長劇集造成一定沖擊，影視創(chuàng)作中卷“極致”“噱頭”以搶奪流量成為風潮之時，檸萌影視攜黎志回歸創(chuàng)作本位，回歸基礎(chǔ)嚴謹?shù)默F(xiàn)實主義敘事，并賦予現(xiàn)實主義以更年輕化的表達范式。這樣的嘗試無疑非常具有挑戰(zhàn)精神，但也只有精心搭建出溫情現(xiàn)實主義兼收并蓄、與時俱進的話語場，才能真正讓現(xiàn)實題材故事回歸于生活本源和社會土壤，完成對時代情緒的反哺。此番看來，《問心》、黎志與檸萌影視都做到了，并且做得很好。

《問心》劇照