上海，是中國近代公園的發(fā)源地 之一。作為城市公共空間，公園是一種文化、一種風(fēng)格、一個(gè)時(shí)代見證。而在海派繪畫中，“公園”也是經(jīng)常被描繪的主題之一。

澎湃新聞獲悉，10月27日，“公園+”--2023上海書畫院作品展在上海文聯(lián)開展。此次以“公園”作為滬上少有的創(chuàng)作專題，上海書畫院從不同歷史、文化、社會(huì)等各個(gè)角度深入探討與精選，邀請(qǐng)上海老中青三代藝術(shù)家圍繞這一主題參與實(shí)際調(diào)研、寫生與創(chuàng)作，完成八十余件書法、繪畫、篆刻作品。

蕭海春 九峰三泖圖

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

按照公園發(fā)展時(shí)間軸，此次展覽共分“范式、租界、公共、守護(hù)、微園”五個(gè)篇章。“展覽從傳統(tǒng)的江南古典園林開始，主要反映了明清時(shí)期古典園林背后的經(jīng)濟(jì)與文化；上海開埠后，有了由民營企業(yè)家的私家園林而改建的公共花園；新中國成立后出現(xiàn)了結(jié)合西方經(jīng)典樣式與江南傳統(tǒng)園林的現(xiàn)代化公園；改革開放后，建設(shè)了‘公園城市’營建的保護(hù)古樹名物、加強(qiáng)生態(tài)公園建設(shè)的主題性公園；再到近年來，為了打造令人向往的生態(tài)之城而建造的微園。”此次展覽策展人徐旭峰向澎湃新聞介紹，這些公園和作品本身，不僅僅是一次藝術(shù)“調(diào)研”成果展，也是一次“人民城市人民建、人民城市為人民”的指示踐行。

陳翔 豫園 都市山林

丁申陽 草書 人民城市人民建 人民城市為人民

丁一鳴  意寫 和平公園 紙本設(shè)色

在“范式”篇章中，藝術(shù)家們描繪了醉白池、豫園、古猗園、曲水園、秋霞圃等五大古典園林，它們秉承江南古典園林范式，反映建園時(shí)期的上海經(jīng)濟(jì)、文化。它們?cè)鞘兰绎@貴的私家花園，經(jīng)歷百年滄桑，修園、興園、廢址、改造、修復(fù)，如今面向公眾，成為上海市民和各地游客的心靈小棲之所。

朱新龍 古猗園

邵仄炯 古猗園

樓閣參差、山石崢嶸，樹木蒼翠，陳翔的《豫園·都市山林》和蘇小松的《豫園夏深》刻畫了豫園不同季節(jié)的古典之美；同一座古猗園，在朱新龍與邵仄炯筆下，又是截然不同的風(fēng)格；鮐背之年薛邃老人筆下的秋霞圃園，一派天真之氣撲面而來。

薛邃 秋霞圃園

鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，上海開埠，人們的生活方式伴隨著租界的形成也開始了中國近現(xiàn)代最早西化的進(jìn)程?！肮珗@”這一最早出現(xiàn)于西方供普羅大眾愉悅的公共場(chǎng)地，無疑在上海有著最合適的仿效條件和生存的可能。上海的“公共花園”（現(xiàn)黃浦公園，1868年）、“虹口公園”（現(xiàn)魯迅公園，1902年）、“法國公園”（現(xiàn)復(fù)興公園，1908年）等相繼出現(xiàn)。但這些在華租界公園一開始僅對(duì)外國人開放，在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)后，1928年才逐漸面向中國人開放。

齊鐵偕 黃浦公園

近代公園開始在民族企業(yè)家的私園營造以及西方園林藝術(shù)的影響下，呈現(xiàn)多種風(fēng)格多種面貌的公園形態(tài)，公園也漸漸融入上海市民的生活中，這些地方成了人們休閑、娛樂的重要場(chǎng)所。畫家陳九筆下，人們正在觀賞、拍攝著魯迅公園的櫻花雨；范奕彬則描繪了復(fù)興公園的早晨，常常能看到市民排練演奏的場(chǎng)景。

陳九 魯迅公園·櫻花雨

范奕彬 復(fù)興公園的早晨

新中國成立后，上海這座中國現(xiàn)代化先鋒之城，在中外交流與碰撞之下，積極改造公園，不僅保留西方經(jīng)典樣式，同時(shí)延續(xù)江南園林傳統(tǒng)，孕育形成了中西合璧的近代公園樣式。同時(shí)，又將“人民”英勇剛毅的性格、艱苦奮斗的精神和謙遜樸實(shí)的作風(fēng)作為建園理念，樸素大方，莊嚴(yán)而不夸大，雄偉而又平易近人。

也是在這一時(shí)期，國畫界引發(fā)了寫生浪潮，人物、山水、花鳥畫家懷著時(shí)代情懷走出戶外，以手中之筆描繪祖國的山河風(fēng)物。起初這種具有西方文化特質(zhì)的公園，因文化的差異與繪畫表達(dá)的不相匹配，顯然與傳統(tǒng)中國畫難以媾和，并未成為畫家的表現(xiàn)對(duì)象。直到新中國成立后，在新的文藝方針引導(dǎo)下，新的文藝觀念成為畫家的行動(dòng)指南，新生活、新題材、新筆墨的表現(xiàn)，成為這一時(shí)期中國發(fā)展的新趨勢(shì)。以公園為題材中國畫的寫生，才真正進(jìn)入到畫家的表現(xiàn)視域。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

上海書畫院青年畫師張恒煙介紹，人才濟(jì)濟(jì)的上海中國畫院在建院伊始，就組織畫家到各地去進(jìn)行寫生。公園與園林寫生就是這一時(shí)期寫生中國畫里極有特色的支脈，成為描繪城市建設(shè)、表現(xiàn)人民生活、記錄時(shí)代變遷的一個(gè)縮影。1959年4月12日，上海中國畫院花鳥組的畫師王個(gè)簃、張大壯、江寒汀和來楚生去龍華苗圃和西郊公園深入生活，進(jìn)行寫生。同年11月4日，花鳥組的王個(gè)簃、張大壯、陳佩秋、朱文侯、來楚生、鄧懷農(nóng)、葉露園、侯碧漪、郁文華和張守成去人民公園寫生。1958年到1959年頻繁地去往公園寫生，把公園作為“上海風(fēng)貌”的一部分的重要原因是為1959年新中國成立10周年慶典的主題創(chuàng)作做準(zhǔn)備。

顧村言 大觀園

“藝術(shù)為人民大眾服務(wù)，在時(shí)代美術(shù)的召喚與需求下，在上海中國畫院老一代畫師的身上有著歷史使命的卓越體現(xiàn)。本次展覽也是對(duì)如陸儼少、賀天健、俞子才等老一輩藝術(shù)家，深入基層生活，圖繪人民公園的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚(yáng)。”策展人徐旭峰說。

王小燕 上海人民公園

上海人民公園、紹興公園、西郊公園、大觀園……這些小小的公園樸素大方，莊嚴(yán)而不夸大，雄偉而又平易近人，體現(xiàn)著上海的城市性格，也體現(xiàn)著城市設(shè)計(jì)師們?cè)谏虾＝珗@中尋訪中國造園精神。在很多上海市民的記憶中，一甩綠塑料籌子或一揚(yáng)月票入園，能讓父母陪著去公園玩，是少年時(shí)期特別開心的事。

毛宇佳 上海滴水湖國家濕地公園

朱忠民 古鐘園

改革開放之后，1986年10月，國務(wù)院批復(fù)《上海市城市總體規(guī)劃方案》，上海掀起市政建設(shè)最高潮，“一年一個(gè)樣，三年大變樣”，城市面貌日新月異，上海努力讓“公園城市”建設(shè)真正“合民心”。城市公園既是空間的文化形式，也是自然的文化形式。既保護(hù)，又興建。這些公園重新定義了“城市讓生活更美好”，成為上?！叭嗣癯鞘袨槿嗣瘛弊罴褬颖?。在擴(kuò)大“綠肺”，加強(qiáng)生態(tài)公園的建設(shè)同時(shí)，保護(hù)古樹名物，營建專題公園，如辰山植物園、西沙濕地、世紀(jì)公園、靜安雕塑公園、廣富林等等。

何曦 崇明東灘濕地公園

邵琦 梅隴休閑園

在“微園”篇章里，可以看到上海的“千園工程”圖景，上海正在逐漸變成公園中的城市。商船會(huì)館花園、麗波花園、浦東古臘梅園、古北口袋公園……這些小巧精致的“口袋公園”，以“公園+”、“+公園”探索生態(tài)價(jià)值的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，破墻融合，營建了市民家門口的小型綠色公共空間，使得春夏花路、秋季彩林、冬季聞香，觸手可得，方寸間凸顯巧思，移步間別有洞天。

張淵 閔行區(qū)第一家公園上海紅園

樊明龍 商船會(huì)館花園

策展人徐旭峰介紹，本次展覽藝術(shù)家所描繪的公園，大多選取與其自身成長(zhǎng)經(jīng)歷相關(guān)，或是居住地附近非常熟知的公園，因而在客觀描繪公園圖景的同時(shí)加入了更多個(gè)人情感的表達(dá)。在弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時(shí)，充分展現(xiàn)上海公園特色，體現(xiàn)風(fēng)俗人文。

此外，本次《“公園+”——2023上海書畫院作品集》的展覽畫冊(cè)不僅是常設(shè)的展覽集錦，更是一本滬上市民的“實(shí)用型綠地攻略手冊(cè)”，附錄部分附上藝術(shù)家精選公園的游玩建議，包括具體地址、營業(yè)時(shí)間、游玩時(shí)長(zhǎng)、花期信息、門票優(yōu)惠政策和公園簡(jiǎn)介，可作為口袋書游覽公園綠地，為閑暇時(shí)光增添趣味。

展覽將持續(xù)至10月31日。