November-December 2022

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November-December 2022

朝日新聞：你出生在上海，在別處有過生活經(jīng)驗(yàn)嗎？目前也是在上海生活工作嗎？同時(shí)請(qǐng)告訴我誕生年月日。

許海峰：1969年3月31日我出生在上海虹口，除了兒童時(shí)期短暫離開過半年，一直在這座城市生活。與其他人相比，我在上海搬過很多次家，居住過不同地區(qū)，這樣做有時(shí)候是不得已而為之，有時(shí)候我也放任自己這樣，我覺得這樣會(huì)給我?guī)硪恍┬迈r感，讓一成不變的生活多一點(diǎn)未知，拍照的活動(dòng)半徑因居住環(huán)境變化而有所不同。

朝日新聞：和攝影最初接觸的契機(jī)是什么？

許海峰：拿起照相機(jī)拍照本身只是一個(gè)偶然，但是有意思的是我原來所在的市政工程研究所有兩位攝影高手，他們?cè)谖疫€不懂?dāng)z影是什么的時(shí)候，已經(jīng)在圈子里赫赫有名，于是，我的同事強(qiáng)烈推薦我去認(rèn)識(shí)他們，由此跟攝影深度結(jié)緣。

朝日新聞：1991考入上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院，畢業(yè)是哪一年？為什么選擇了攝影專業(yè)？關(guān)于攝影專業(yè)和選擇理由請(qǐng)?jiān)倬唧w談一談。

許海峰：我于1991年9月考入上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)攝影專業(yè)，接受美術(shù)訓(xùn)練，當(dāng)然還有攝影技術(shù)、理論方面的知識(shí)獲取。我在20歲的年紀(jì)，并沒有一個(gè)清晰的人生目標(biāo)，和能力選擇哪個(gè)專業(yè)當(dāng)終身托付，一直隨波逐流，渾渾噩噩，也很快樂。當(dāng)遇見照相機(jī)的時(shí)候，我發(fā)覺這個(gè)玩具有魔力。那時(shí)候身邊有幾個(gè)年歲長(zhǎng)我的同事，他們整天在把玩照相機(jī)，聽得我入迷，令我深陷其中。但是，那些同事后來都沒有展開的攝影藝術(shù)創(chuàng)作，而是在科研上獲得了成就。

我記得當(dāng)時(shí)學(xué)校里的攝影專業(yè)課程里有素描、色彩、構(gòu)成等基礎(chǔ)培訓(xùn)，這是美術(shù)院校必須掌握的。還有黑白、彩色暗房，大量的實(shí)踐課程，還有室內(nèi)泳裝拍攝。這些東西都是我此前未知的，新奇、新鮮，有一種感受至今停留在腦海里，我像一塊干海綿被扔進(jìn)了水里，不斷地吸收知識(shí)。那一年我22歲，我覺得長(zhǎng)這么大好像第一次做對(duì)了一件事，我母親的支持或者說期許也是一個(gè)原因。

朝日新聞：在進(jìn)大學(xué)之前，報(bào)名了上海攝影家協(xié)會(huì)的通信講座，何時(shí)和什么契機(jī)使你報(bào)名？想到要報(bào)名的理由是什么？

許海峰：如果我沒有記錯(cuò)的話，1991年上半年我在上海市攝影家協(xié)會(huì)參加第四期攝影函授班，這是我第一次接近攝影團(tuán)體，認(rèn)識(shí)了很多攝影發(fā)燒友，一下子興趣高漲起來。隨后，我開始注意專業(yè)度更高的攝影教育或者培訓(xùn)，恰好上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院的黃老師在第四期函授班上發(fā)布招生信息，于是我馬上報(bào)名參加當(dāng)年的高考，順利進(jìn)階。其實(shí)也沒有什么特別的理由，年輕人的沖動(dòng)吧，當(dāng)然也可以看作與攝影的緣分。

朝日新聞：在通訊講座中，給你留下印象最深刻的是什么？以及為何此后你決心把攝影作為你的生涯的終身目的？

許海峰：也許是1990年或者1991年的某個(gè)夏日，在攝影函授班第一次召集的大會(huì)上，因?yàn)槲疫t到了，就躲在最后一排靠著墻壁站著聽臺(tái)上老師的講課。他講什么，在今天已經(jīng)記不起來了，但是他在臺(tái)上抑揚(yáng)頓挫的講話聲調(diào)、不斷揮舞的手臂，好像這個(gè)人不是跟臺(tái)下一二百人講課，而是站在距你一米的眼前跟我一個(gè)人在講，啊喲，三十年過去了，那一幕還是真切的在腦海里，這對(duì)當(dāng)時(shí)一個(gè)年輕人多大的刺激啊，那一刻我感覺受到了嚴(yán)重的“內(nèi)傷”。這位老師今年80歲了，桃李滿天下。請(qǐng)?jiān)试S我說出他的名字：朱鐘華。

我清晰地記得那天，他說，“我相信，在未來你們中間一定有人能成為攝影家”。我聽了感覺自己已經(jīng)是個(gè)攝影家了，這種鼓舞人心的力量，精神的召喚是巨大的。這是我與攝影最初的緣分，也是決定性的。

朝日新聞：畢業(yè)后，你進(jìn)了上海市政工程管理局擔(dān)任起現(xiàn)場(chǎng)攝影記錄的工作，這是你自身的希望和決定嗎？其理由是？當(dāng)時(shí)你拍了些什么內(nèi)容的照片？其后發(fā)表在什么地方？

許海峰：嚴(yán)格地說，我一開始的工作并不是做攝影。因?yàn)楫?dāng)時(shí)這個(gè)職位由一名經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影師擔(dān)任，我則跟隨二位老工程師從事科研活動(dòng)。我當(dāng)時(shí)所在的部門叫“道路室”，主要展開研究的領(lǐng)域是高速公路路面下的一層土壤。我們團(tuán)隊(duì)成員使用工業(yè)粉煤灰和石灰渣的混合物來替代泥土，回填到高速公路路基中，其中既要保護(hù)路基的強(qiáng)度和它的穩(wěn)定性，又可消化工業(yè)廢渣，還能解決上海耕地面積相對(duì)不足的問題。上海第一條高速公路是滬嘉高速公路，部分路段就使用了這樣的科研成果。全長(zhǎng)18.5公里。于1984年動(dòng)工，1988年10月31日通車。這個(gè)項(xiàng)目后來獲得上海市科學(xué)技術(shù)進(jìn)步三等獎(jiǎng)的榮譽(yù)，我是第十三完成人。哈哈。

恕我直言，我并不喜歡這份工作。后來，我聽說上海市政工程管理局下屬的市政志辦公室可能需要攝影人員，他們恰好又在我們同一個(gè)大院里辦公，我跟領(lǐng)導(dǎo)表示希望轉(zhuǎn)崗。很幸運(yùn)，市政志辦公室接受了我。但是在那里拍攝照片的機(jī)會(huì)并不多，主要的工作是資料匯編，不過，我還是比之前獲得更多接觸圖片和拍攝機(jī)會(huì)。我記得主要搜集并拍攝建成后的道路、橋梁、隧道、地鐵，等等各種與工程有關(guān)的照片。這些照片作為資料保存，也有部分被刊用在《上海市政工程志》上。

朝日新聞：然后1999進(jìn)入報(bào)社，這又是怎樣的契機(jī)呢？

許海峰：之前我講到，在我原來的市政工程研究所里有兩位攝影前輩，他們是陸元敏和陳海汶，后者引薦我進(jìn)入媒體，由此我得以進(jìn)入上海青年報(bào)從事新聞工作。我想在這里強(qiáng)調(diào)，當(dāng)時(shí)進(jìn)媒體做攝影記者可真是不容易哦，與今天做媒體不可同日而語。今天很多年輕人，大學(xué)出來輕輕松松進(jìn)了媒體，又隨隨便便提出辭職。當(dāng)然，時(shí)代不同，人的選擇不同，我也能理解為什么會(huì)變成這樣。

朝日新聞：在報(bào)社作為攝影記者曾做了哪些主要的攝影報(bào)道工作的題材和項(xiàng)目？

許海峰：青年報(bào)攝影部主任雍和要求每一個(gè)攝影記者每天需完成兩個(gè)單幅圖片報(bào)道，無論這兩個(gè)報(bào)道是來自報(bào)社分派的任務(wù)，還是自己掃街獲得。這個(gè)壓力可不小哦。兩個(gè)圖片報(bào)道也不是隨隨便便拍一下交差完事，必須具有新聞性，畫面品質(zhì)佳，洗印照片層次好，文字言簡(jiǎn)意賅。

除了日常新聞，我也有幸參與幾個(gè)比較重要的報(bào)道，它們是：2001年上海apec峰會(huì)、河南艾滋病村、5.12汶川大地震、中國百名村支書、長(zhǎng)江三峽，等等。

朝日新聞：能否談?wù)勗诿襟w工作中是否有所感到的違和感和別無他路感？若有，這種復(fù)雜的感覺能否具體描繪？

許海峰：我在不同的年齡階段，有著不同的感受。有時(shí)候是甜蜜，有時(shí)候是苦悶，這種感覺怎么像是與一個(gè)女人有著一段至深感情的交集。哈哈。大概攝影就是這樣子的吧。

我一度對(duì)自己在年輕時(shí)決絕地選擇做記者這份職業(yè)頗為慶幸，甚至有點(diǎn)得意，但是，隨著年齡的增長(zhǎng)，竟然開始遺憾起自己的人生來——攝影作為業(yè)余愛好其實(shí)是最好的一種狀態(tài)。做攝影記者，累不是問題，最大的問題是它不自由，包括攝影方式上。比如2003年的時(shí)候，在采訪中我遇到一位艾滋病患者，但是報(bào)道被擱置了，在今天大家對(duì)這種疾病不像以往那么恐懼了，但是依舊不容樂觀。

朝日新聞：除工作之外，開始用相機(jī)拍攝自己的主題是何時(shí)開始的？是些什么樣的主題？

許海峰：整個(gè)90年代我都在一種自由的狀態(tài)下進(jìn)行創(chuàng)作，創(chuàng)作的范圍在上海，創(chuàng)作的對(duì)象是城市化進(jìn)程中呈現(xiàn)的各種現(xiàn)象。先后完成“廢墟的美學(xué)”（也叫過渡年代的風(fēng)景）“淞滬鐵路”“虹鎮(zhèn)老街””石庫門”“南京路”專題。

2000年之后，我的攝影重心逐漸轉(zhuǎn)向新聞攝影。先后完成“長(zhǎng)江三峽”“艾滋病村”“公園”“空房間”專題。

《長(zhǎng)江三峽》@許海峰

朝日新聞：2014年歷時(shí)一個(gè)月拍攝三峽，是你個(gè)人的意愿還是工作，如果是工作，同時(shí)你個(gè)人也留下了自己的照片嗎？

許海峰：2014年我跟東方早報(bào)同事一起在長(zhǎng)江采訪了一個(gè)月，他們負(fù)責(zé)文字和視頻，我負(fù)責(zé)圖片的拍攝。這項(xiàng)工作是建立在報(bào)社意志上，是一個(gè)任務(wù)，有點(diǎn)像上世紀(jì)美國《LIFE》雜志的委派攝影師的工作方式。在拍攝前后，報(bào)社都沒有提出任何攝影上的要求。換句話，報(bào)社給予了充分的自由，這是極為難得的一次珍貴之旅，也可看作紙媒向新媒體轉(zhuǎn)型階段呈現(xiàn)出的最后高光時(shí)刻。當(dāng)時(shí)，我完全舍棄以往日常新聞單幅照片的形式去構(gòu)建這個(gè)專題，而是將它放在更長(zhǎng)遠(yuǎn)的未來來看待我的拍攝對(duì)象，無論是長(zhǎng)江本身，還是兩岸的人民。

《長(zhǎng)江三峽》@許海峰

朝日新聞：世界最大的水壩三峽于2009年建成，為此130萬住民被迫遷移。面對(duì)缺乏理解和知識(shí)的日本讀者，能否談?wù)勚两窳粝碌膯栴}和被遷移的原住民如何看待這項(xiàng)工程？

許海峰：1980年日本音樂人佐田雅志（さだまさし）在中國拍攝了長(zhǎng)江，通過他和他的50多名團(tuán)隊(duì)成員完成了該作品，使得中國人得以再見昔日的長(zhǎng)江舊影。他用藝術(shù)家的視角去記述長(zhǎng)江的雄壯、沿途城市的繁華、詩畫般的鄉(xiāng)村、以及每一個(gè)普通人的苦與樂，留下113萬英尺的35毫米膠片，這是極其珍貴的影像，中國人應(yīng)該記住他的名字，佐田雅志。我不清楚日本觀眾是否看過，至今這部片子在YOUTUBE上受到廣泛持久的關(guān)注。中國觀眾可能不一定知道作者名字，甚至不知道是日本人拍攝的，但是這部偉大的作品呈現(xiàn)出來的畫面感人至深。

我作為有預(yù)謀地記錄長(zhǎng)江的后來者，不斷去后補(bǔ)不同時(shí)期的長(zhǎng)江。在佐田雅志的時(shí)代，中國人被戶籍拴在土地上，而我所面對(duì)的是三峽水電站工程的興起，他們的家被永沉于江底，不得不喬遷異地生存，這是我們這個(gè)時(shí)代的記錄者所關(guān)注的重點(diǎn)，是對(duì)人的關(guān)注和關(guān)懷，本質(zhì)上與歷史上的佐田雅志們一樣，對(duì)這條江的關(guān)注，其實(shí)終究是對(duì)人的興趣。

我沒有在日本生活的經(jīng)驗(yàn)，也鮮少與日本讀者的交往，僅得到一些微少的信息，似乎日本讀者對(duì)當(dāng)下中國很多東西并不顯露出興趣，恰恰中國年輕人對(duì)日本文化，懷著極大的熱情。這樣就無法建立起互通有無的交流基礎(chǔ)。中日邦交正常化50年來，在某些階段，兩國無論官方還是民間有很多互動(dòng)，使得彼此雙方增進(jìn)了解，我和我身邊的中國朋友，希望這種交往是雙向的。

《長(zhǎng)江三峽》@許海峰

朝日新聞：你拍了上海的多個(gè)側(cè)面，為何這次想要介紹三峽？

許海峰：我喜歡將家里最好的東西拿出來給好朋友欣賞，當(dāng)然這并不是說上海不好，而是中國太大，好東西太多。希望通過我拍攝的這些長(zhǎng)江照片，讓日本觀眾有所了解，啊中國，還有這條大江。

朝日新聞：三峽的建設(shè)，使得流域的人民的生存發(fā)生了巨大的變化，能否談?wù)劸唧w的變化？同時(shí)，也談?wù)勀闳绾慰创@些變化和你內(nèi)心的感受。

許海峰：具體的變化是，水位上升到175米這樣的高度，它徹徹底底改變了居住于此人民原來的生活軌跡。長(zhǎng)江三峽大壩建成以來，對(duì)于大壩是否影響長(zhǎng)江流域的氣候、地質(zhì)、生態(tài)、移民、泥沙的問題，作為記者或者攝影人，關(guān)注了三峽地區(qū)的生活與生態(tài)，呈現(xiàn)了人在時(shí)代變遷里和環(huán)境共處的一瞬，無論好與壞。

《長(zhǎng)江三峽》@許海峰

朝日新聞：特別是通過作品，你最想傳達(dá)給人們的是什么？

許海峰：一言難盡。中國人（這一地區(qū)）的生活方式和他們的精神面貌。

朝日新聞：在這三峽遼闊的區(qū)域，你是如何選定拍攝地點(diǎn)和題材的？或者說你是如何尋找地點(diǎn)和對(duì)象的？

許海峰：我的性格導(dǎo)致我在做專題時(shí)，一般不喜歡將計(jì)劃制定的很細(xì)致，甚至可以說，僅有一個(gè)大致的方向，然后開始信馬由韁，期待沿途自然而然發(fā)生的偶遇，我喜歡旅途中的不確定性。

當(dāng)然，我會(huì)在一開始寫一個(gè)專題計(jì)劃表，這是我在研究生階段學(xué)習(xí)到的方法，它有時(shí)候很有效地起到“信馬由韁”的約束、平衡作用。

我記得，當(dāng)時(shí)我從長(zhǎng)江的宜昌逆流而上，或輪船或汽車，或摩托車或步行，一路抵達(dá)重慶。沿途所經(jīng)過的每一座城市，我都會(huì)在之前對(duì)其有一個(gè)宏觀的了解，比如這座城市的支柱經(jīng)濟(jì)靠什么？搬入新城后，他們居住的情況？氣候與污染的問題？沿江地質(zhì)潛在的顯性問題？長(zhǎng)江里面水生動(dòng)物，尤其是江豚的問題？等等。這些是我接下來準(zhǔn)備拍攝的內(nèi)容，也是方向。然后，每天晚上回到賓館，我將當(dāng)天的所見所聞，以及內(nèi)心感受寫成日記保存，供日后翻檢。這次我翻檢了一下，恍然發(fā)現(xiàn)，哦，原來是這樣啊。又會(huì)感慨一番，好像人生多活了一遍。這很有意思。

《長(zhǎng)江三峽》@許海峰

朝日新聞：你對(duì)那些站立在長(zhǎng)江邊的人們的敘述，給我留下了深刻的印象。你怎樣和這些人們相遇的？同時(shí)你也說采訪給你帶來了快樂，能否說說給你留下最深刻印象的人和事？

許海峰：我在長(zhǎng)江拍攝的時(shí)候經(jīng)常選擇租一輛摩托車，它可隨時(shí)停下，比汽車機(jī)動(dòng)，價(jià)格也低廉一些。因?yàn)殪`活機(jī)動(dòng)，這就使得我見到江邊的人，如果這個(gè)人對(duì)，氣氛也對(duì)，光線也對(duì)，我會(huì)悄悄地拍下他們，一般拍完就走了，并不上前打擾他們。但是，在某些時(shí)候，比如我在廟里拍攝一位和尚，他站在平坦的陽臺(tái)上眺望遠(yuǎn)方城市和長(zhǎng)江，透出的孤寂和喧嘩兩種氣氛對(duì)峙，這時(shí)候我希望聽一聽這位出家人對(duì)城市和塵世的看法，也許他有特別的故事，也許有特別的智慧，也許什么也沒有。這要看運(yùn)氣。

我在2014年9月2日的日記中寫道：重慶。來自涪陵的22歲女孩李伊伊站在江邊，留下她青春的身影。她伸開手臂，露出濃重的腋毛，充滿生命力和坦蕩無畏。伊伊贊嘆重慶比自己的家鄉(xiāng)強(qiáng)太多，簡(jiǎn)直什么都好。她說，“家鄉(xiāng)沒有機(jī)會(huì)，沒有錢，沒有勁。現(xiàn)在來重慶飯店打工，下午有空可以出來玩一會(huì)，看看江景，也交上當(dāng)?shù)匾恍┡c她一般大的朋友?！?/em>

《長(zhǎng)江三峽》@許海峰

這是我要的畫面和人物，充滿旺盛的生命力，盡管是粗野的，可是她那一刻卻那么打動(dòng)我。如果不是因?yàn)轱@得唐突，我愿意與她成為朋友，拍攝屬于她的時(shí)代故事。拍下她，我覺得旅途的辛勞都是值得的。

朝日新聞：看著這些如同雕塑般的凝視長(zhǎng)江的人們，是什么激發(fā)了你想拍攝他們的欲望？

許海峰：我想知道他們?cè)谙胧裁?，這不僅出于職業(yè)的習(xí)慣，也確實(shí)懷有好奇、理解的心情接近他們。中國有兩條大江，一條長(zhǎng)江，一條黃河，對(duì)于中國人來說，它們幾乎就是民族性格的象征。拍好長(zhǎng)江，也就是拍攝中國人。另外，我喜歡聽他們講話，甚至學(xué)習(xí)他們講話時(shí)的語調(diào)——拖著長(zhǎng)音。川人男女老少似乎總是一副對(duì)什么都滿不在乎的樣子，令我著迷，跟他們交流實(shí)在是一種有趣的過程，運(yùn)氣好甚至能聽見其中的睿智和幽默。他們給予我的反饋，使得我看見生活中的美好遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于丑陋。

《長(zhǎng)江三峽》@許海峰

朝日新聞：你是怎樣度過你的幼年期的？對(duì)家族，親人的記憶，會(huì)對(duì)你的攝影產(chǎn)生影響嗎？

許海峰：我7歲喪父，很遺憾，我?guī)缀鯇?duì)父親沒有留下一丁點(diǎn)兒的印象，按理說不應(yīng)該啊?？墒?，居然就是這樣。唯有他最后一次離家去醫(yī)院的時(shí)候，我感受到那種巨大的悲情籠罩。幸運(yùn)的是，失去了父愛，我卻得到雙倍的母愛。她是那么愛我。

我今年53歲，我回望自己，童年成長(zhǎng)的環(huán)境是有缺陷的，所以，我相對(duì)其他人，總體不夠樂觀，攝影上有一些陰沉的東西。后來看到日本有一本書叫《陰翳禮贊》，我買回家看了，很喜歡。

朝日新聞：請(qǐng)告訴我你使用的器材。

許海峰：膠片時(shí)代使用的相機(jī)是，海鷗DF-1，美能達(dá)X-700，尼康F3，F(xiàn)M2，佳能EOS-1N，還有馬米亞7，RolleiFlex，Wista 4x5相機(jī)。

2000年到2021年，我一直常用的相機(jī)是佳能5D，鏡頭是16-35mm，24-70mm，24mm，35mm，50mm，70-200mm，和奧林巴斯E-M5 Mark II，鏡頭是35mm。今年開始使用富士相機(jī)GFX-100S，鏡頭是32-86mm，110mm。

朝日新聞：三峽的題材，今后還會(huì)涉及嗎？目前你的攝影主題是什么？以及為什么這是你當(dāng)今的主題？

許海峰：我計(jì)劃明年再度拍攝長(zhǎng)江三峽。目前我正在拍攝新的項(xiàng)目《空房間》，已經(jīng)拍攝2年，接近尾聲。這個(gè)項(xiàng)目我寫過一個(gè)開題計(jì)劃書?！犊辗块g》拍攝于城市發(fā)展過程中短暫出現(xiàn)的空置房，作品由三個(gè)方面構(gòu)成，一組作品是空房間中出現(xiàn)的“被棄物”，它們被我?guī)Щ貋斫?jīng)清洗干凈后置于攝影棚的燈光下拍攝；第二組作品是留在空房間中的“被器物”；最后一組則是空房間本身作為“物”來呈現(xiàn)。作品試圖以攝影的方式建立起對(duì)現(xiàn)實(shí)境遇的一次申述，和對(duì)美好的一次喚醒，通過一間間從物理上被空置出來的房間和其中的物，以此審視這些或主動(dòng)或被迫走向消融的房間和房間中的被棄物，來揭示生活的另一面，城市的另一面。這些由空房間而發(fā)生的物，它們的出現(xiàn)，自是一座城市發(fā)展的證據(jù)，它們的再現(xiàn)，使得我們有機(jī)會(huì)再次審視和檢閱“物”自己和它主人的命運(yùn)。

上面是以前就寫出來的文字，會(huì)比講話顯得理性。一般重要專題我都會(huì)要求自己寫出來，這樣不至于在實(shí)際拍攝中偏離既定方向。

朝日新聞：對(duì)你來說，攝影在你人生中意味著什么？

許海峰：以前會(huì)說是一種生活方式，現(xiàn)在不這么想。我覺得人生苦短須盡歡，如果有一樣?xùn)|西能夠長(zhǎng)久地讓人歡喜，為什么不擁抱它呢。

朝日新聞：對(duì)日本的攝影家，有哪些你是喜歡的，有哪些你是注目的？

許海峰：我喜歡的日本攝影家有很多。荒木經(jīng)惟、森山大道、尾仲浩二、杉本博司、須田一政、植田正治、深瀨昌久、中平卓馬、川內(nèi)倫子、石內(nèi)都、土門拳、北井一夫、中野正貴、島尾伸三與潮田登久子.....其中森山大道和島尾伸三與潮田登久子我采訪過。以上這些日本攝影師都是我攝影路上的一座座燈塔，向他們致敬。

朝日新聞：有想拍關(guān)于日本的題材嗎？

許海峰：沒有想過。我覺得恐怕很難。我曾經(jīng)來日本旅游，站在新宿街頭，頭暈，目不暇接。當(dāng)然，如果有機(jī)會(huì)，我也很想試試，畢竟街頭攝影那種冒險(xiǎn)很刺激，會(huì)不會(huì)拍照被人發(fā)現(xiàn)會(huì)挨打啊。哈哈。

朝日新聞：對(duì)日本的文化習(xí)俗有興趣嗎？若有，是哪方面？以及出自什么理由。

許海峰：在1990年代的時(shí)候，我聽了很多中國香港臺(tái)灣地區(qū)的流行音樂，后來意識(shí)到這些曲子來自日本流行音樂，被改編后進(jìn)入中國?，F(xiàn)在我還經(jīng)常聽玉置浩二、谷村新司、小田和正，實(shí)在很治愈。還有電影導(dǎo)演、演員也有很多。建筑設(shè)計(jì)也很厲害。對(duì)了，日本的食物，我隔一段時(shí)間會(huì)約朋友去吃。我始終認(rèn)為日本在近現(xiàn)代，他在文化方面是亞洲地區(qū)最強(qiáng)的。

攝影師自述：

相對(duì)于常規(guī)攝影主題，長(zhǎng)江委實(shí)過于宏大了，無邊無際，滔滔不絕。這條大江，包容一切，也吞噬一切。站在江邊的人啊，你們?cè)谙胧裁?？無數(shù)次我望著他們的背影，既想上前探尋，又猶豫止步。我覺得我懂他們——我的同胞，當(dāng)我接近他們，又不盡如此。這是人的復(fù)雜，也是這條江水的復(fù)雜。

長(zhǎng)江之水來自廣袤的中國西部高山沼澤，它似乎從未改變過它的身姿，一江春水向東流，可它確確實(shí)實(shí)變化了。就在當(dāng)下。這是對(duì)人類的影響，對(duì)兩岸人的影響——家被沉于江底，這或許就是他們經(jīng)常來江邊的原因——一種悼念的方式，漫長(zhǎng)的告別，一生一世。

但，生活還要繼續(xù)。人無法長(zhǎng)久地活在哀傷之中，上天在拿走了一份本該屬于他們的禮物之時(shí)，又給予了這一地區(qū)的人另一種精神——豁達(dá)、快樂。

攝影師簡(jiǎn)歷：

我是許海峰，上海市攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，1969年出生于上海。1991年在上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院接受攝影教育。早年在上海的一家研究所工作，從事高速公路的土壤研究，后專職科技攝影。1999年在青年報(bào)做攝影記者，2003年在東方早報(bào)做攝影記者，現(xiàn)供職于澎湃新聞，擔(dān)任攝影總監(jiān)。

許海峰

說明：

1，經(jīng)朝日新聞授權(quán)，日方采訪的內(nèi)容全文刊登（略有刪節(jié)）

2，原標(biāo)題：許海峰：對(duì)于長(zhǎng)江三峽，你有什么看法呢？

3，鳴謝馮銳日文資料整理