世界上有兩類肖邦國(guó)際鋼琴比賽的冠軍：第一類是決賽彈《e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》的，第二類是決賽彈《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的，鄧泰山就屬于后者。

鄧泰山

1月14日在上海交響音樂(lè)廳，這位1980年憑借此曲征服評(píng)委，開(kāi)創(chuàng)亞洲選手問(wèn)鼎肖賽先河的越南裔鋼琴大師，時(shí)隔40多年后，與指揮家楊洋執(zhí)棒的上海交響樂(lè)團(tuán)一道，為申城的愛(ài)樂(lè)者復(fù)刻了當(dāng)年奪魁的風(fēng)采。

相比《第一鋼琴協(xié)奏曲》而言，肖邦的《第二鋼琴協(xié)奏曲》更為內(nèi)斂含蓄，沒(méi)有留給鋼琴家太多的炫技空間，這倒正對(duì)鄧泰山的胃口。前兩天的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)上，聽(tīng)眾已經(jīng)察覺(jué)到，即便是像德彪西《無(wú)窮動(dòng)》或肖邦《“英雄”波蘭舞曲》這樣技巧高難度的樂(lè)曲，鄧泰山也不會(huì)賣弄鋼琴絕技，而是讓音樂(lè)站出來(lái)說(shuō)話。在本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中，他依然散發(fā)著骨子里的儒士風(fēng)范，給這部肖邦在青澀年華創(chuàng)作的協(xié)奏曲添上一抹教人更愿遠(yuǎn)觀靜賞的色彩。

指揮家楊洋執(zhí)棒上海交響樂(lè)團(tuán)

“肖二”全曲的核心在于夜曲般甘美的第二樂(lè)章，鄧泰山在后臺(tái)談及這一樂(lè)章時(shí)，給出了“肖邦最令人難以置信的美文”的評(píng)價(jià)。的確，鋼琴家兒時(shí)就得到母親親傳的法國(guó)鋼琴學(xué)派中優(yōu)雅迷人的夢(mèng)幻觸鍵，在他彈奏的每一組顫音、每一串音階中發(fā)揮到了極致。中段宣敘調(diào)吟誦風(fēng)格的鋼琴空八度，借助弦樂(lè)隊(duì)齊奏的震音，于彷徨踟躇間，透露出疾世的孤傲，恰同先前的引吭歌詠形成反差。當(dāng)鄧泰山與巴松樂(lè)手交織奏響出再現(xiàn)的詠嘆調(diào)時(shí)，帶有水晶光澤的觸鍵音色與深沉低婉的木管氣息將全場(chǎng)聽(tīng)眾的思緒共同推向夢(mèng)境中才能遙想的星空。

鄧泰山

進(jìn)入莫斯科柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院深造后，鄧泰山從名家納坦森、巴什基羅夫身上習(xí)得由腕臂、肩背等大肌肉群一體化參與運(yùn)動(dòng)的俄羅斯學(xué)派演奏技巧，以及專用于浪漫主義音樂(lè)的句法處理方式，法俄兩大鋼琴學(xué)派的融會(huì)貫通，使鄧泰山如虎添翼。末樂(lè)章第一主題甫一開(kāi)始，便令人拍案叫絕：是什么樣的膽識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，才能讓一個(gè)鋼琴家在與大樂(lè)隊(duì)合作演出的協(xié)奏曲快板樂(lè)章中，敢于使用彈性速度？！這一招在靈感的火花中帶著妙到毫巔的分寸感，外加近半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)積累。樂(lè)章尾聲，加速前進(jìn)的音響洪流沒(méi)有喪失卓然典雅的品味，手指前端的硬功夫與全身松弛的軟技能做了一道完美的乘法題，每一個(gè)音符都是蓬勃向上的生命禮贊，年逾花甲的鋼琴大師重新定義了19歲作曲家的傳世杰作。

演出現(xiàn)場(chǎng)

平心而論，鄧泰山的保留曲目范圍不算寬廣，他所擅長(zhǎng)的音樂(lè)風(fēng)格范疇也很有限。然而，在獲取信息方式高度便捷的今天，我寧愿將自己音視頻網(wǎng)站上的所有會(huì)員權(quán)限解除，來(lái)?yè)Q取一分鐘這樣充滿高級(jí)感的演繹。第二類肖賽冠軍給這個(gè)熱鬧非凡的演出季帶來(lái)一股清流：小而美，窄而深，也很贊。