第十二屆中國美術批評家年會近日在滬舉行，這次年會主題為“批評的現(xiàn)場”，并下設三個分議題，“批評的理論現(xiàn)場”“批評的文化現(xiàn)場”“批評的藝術現(xiàn)場”。在兩天年會期間，與會的學術委員分組討論了各議題，并以北京大學教授朱青生的《中國當代藝術2018年度報告》作為年度批評總結。據(jù)“澎湃新聞·藝術評論”了解，中國美術批評家年會將與中央美術學院合作成立批評大講堂，使中國當下的美術批評得以走進校園，影響年輕一代。

11月10-11日，第十二屆中國美術批評家年會在上海舉行。會議由中國美術批評家年會組委會、上海藝術博覽會、上海美術學院當代藝術研究所共同主辦。

這屆年會的輪值主席為上海美術學院教授、批評家、策展人李曉峰，學術主持為中山大學博士生導師楊小彥和藝術批評家劉淳，秘書長為批評家、策展人楊衛(wèi)。出席年會的有年會學術委員48人，包括出席嘉賓、特邀嘉賓等共80位出席會議。

這次年會主題為“批評的現(xiàn)場”，三個分議題分別是：“批評的理論現(xiàn)場”“批評的文化現(xiàn)場”“批評的藝術現(xiàn)場”。

年會輪值主席李曉峰說，作為年會主題，“批評的現(xiàn)場”意在客觀、中性又有明確能指、所指地呈現(xiàn)年度中國當代藝術批評的視域、狀貌與特色，也是編輯《2018中國美術批評家年度批評文集》的著眼點與著力點。

在李曉峰看來，首先，“批評的現(xiàn)場”包括了現(xiàn)場的批評，既是從批評出發(fā)審度現(xiàn)場，也是從現(xiàn)場出發(fā)審度批評，由此，成為批評的現(xiàn)場與現(xiàn)場的批評的雙向合題。批評與現(xiàn)場的相互依存、相互砥礪，使“批評的現(xiàn)場”具有了雙重屬性，“現(xiàn)場”不僅是批評的對象化現(xiàn)場，更是批評的主體化現(xiàn)場，批評因現(xiàn)場而在，現(xiàn)場因批評生長。其次，“批評的現(xiàn)場”隱含了兩個潛臺詞：一是正在進行時的動態(tài)批評，有別于書齋化的靜態(tài)理論；二是面對當下的生態(tài)批評，有別于書袋式的固態(tài)理論。再次，強調“批評的現(xiàn)場”還尤其強調批評的“現(xiàn)場感”。

年會上，北京大學中國社會與發(fā)展研究中心研究員、教授于長江，中國藝術研究院美研所研究員、旅美學者王瑞蕓和中國人民大學文學院院長、教授陳劍瀾，分別以《批評的人文社會語境》《困惑與清醒真相與執(zhí)作》《中西體用與損益》為題做了主題發(fā)言。盡管學科與思考的角度不同，卻分別以“互相忽略”“共贏”“相互映照”的觀點為當下中國藝術批評的旨歸提供了參考。

批評的三個現(xiàn)場

11月10日下午，參會批評家從“批評的理論現(xiàn)場”“批評的文化現(xiàn)場”“批評的藝術現(xiàn)場”三個方面進行了分組討論，不時有觀點碰撞。

A組：批評的理論現(xiàn)場

A組討論，以“批評的理論現(xiàn)場”為主題，召集人何桂彥作主持。何桂彥在“批評的理論現(xiàn)場”這個主題下，提出了三個話題讓嘉賓們參與討論。何桂彥介紹說：第一個問題是1987年至2018年40年中，中國當代藝術批評的理論話語。在每個十年，或一些重要的時間節(jié)點，哪些理論成為了當時的主導。第二個問題，是批評和理論之間的關系，以及對中國當代藝術的創(chuàng)作產生的影響。這是一個很復雜的問題，在過去的40年中，每個時期的特點也有所不同。比如在新潮美術時期，批評和理論引領了藝術創(chuàng)作，而在2000年以后，藝術資本、藝術的展覽制度等可能對創(chuàng)作產生了更大的影響。第三個問題，是中國當代藝術批評理論的本土建設，如何構建我們自己的批評和理論體系，如何形成我們自身的特點，以及譜系，甚至流派。

B組：批評的文化現(xiàn)場

B組討論，以“批評的文化現(xiàn)場”作為主題，召集人楊小彥作主持。楊小彥說：“我們的主題是‘批評的文化現(xiàn)場’，大家很熱情高漲地討論文化現(xiàn)場中批評空間的可能性，以及可能的擴張。我覺得今天表達的最正面的信息，就是要堅持批評的有效性，堅持批評的個人性，以及通過對藝術作品的策展來提出問題，使批評通過展覽現(xiàn)場，而成為真正的批評。或者說制造一個批評的現(xiàn)場，使批評得以進行，來抗衡可能越來越受到某種局限的外部空間的壓力?！?/p>

C 組：批評的藝術現(xiàn)場

C組討論，以“批評的藝術現(xiàn)場”作為主題，召集人劉淳作主持：“批評的藝術現(xiàn)場，大家討論熱烈，各抒己見，充分表達了各自在當代藝術發(fā)生、發(fā)展過程中批評的作用和展現(xiàn)的力量。每個人對‘現(xiàn)場’的理解和認識不一樣，從歷史的角度上說，現(xiàn)場就是藝術史初審的開始，而理論也是通過現(xiàn)場發(fā)生的。優(yōu)秀的藝術批評一定能夠進入藝術史。從這個意義上說，批評從來就沒有離開過藝術的現(xiàn)場。沒有批評就沒有現(xiàn)場，沒有現(xiàn)場就沒有批評。在今天，批評依然要關注成長中的藝術家，批評的專業(yè)屬性和自身價值才能充分得以彰顯?！?/p>

美術批評將走進校園

11月11日上午，三個小組的召集人何桂彥、楊小彥、劉淳分別匯報了小組的討論綜述，產生了一系列富有學術價值的理論和觀點，為藝術界的理論框架注入了生機。

匯報結束后，北京大學教授朱青生作了年度批評總結，題為《中國當代藝術2018年度報告》，這場“不帶自己觀點”的報告，內容詳實，風趣幽默，也為批評家了解年輕一代的思維提供了另一角度的參考。

年會最后，輪值主席李曉峰從組織、主題和服務等方面對此次年會進行了總結，認為文章劃分之所以出現(xiàn)了不平衡的結構，其實也體現(xiàn)出當下批評的實踐熱情遠遠大于理論的熱情，當然，對批評的實踐熱情也印證了本屆年會的主題：批評的現(xiàn)場。此外，會議宣布將由楊小彥擔任第十三屆年會輪值主席。

年會秘書長、主持人楊衛(wèi)透露，中國美術批評家年會將與中央美術學院合作成立批評大講堂，使中國當下的美術批評得以走進校園，影響年輕一代。

為配合此次年會，組委會還在上海藝博會期間舉行了第12屆“青年藝術家推介展”，40位參展青年藝術家，來自央美、川美、國美、廣美、上美等各個美術學院或藝術院校，來自城市、鄉(xiāng)村不同的家庭背景，作品涉及繪畫、雕塑、裝置、影像、行為藝術等廣泛的當代藝術領域。展覽中，女性藝術家占參展人數(shù)雖不足三分之一，作品表現(xiàn)卻完全可以與男性藝術家平分秋色。從鄉(xiāng)土到城市，從現(xiàn)實到未來，從“非遺”傳承到新科技，從抽象到新寫實，從數(shù)碼技術到身體語言，創(chuàng)作者開放的藝術觀念與自由的藝術創(chuàng)見，構成了當代青年藝術家藝術生態(tài)的整體風貌。