【上海文藝評論專項(xiàng)基金特約刊登】

2月23日，青年指揮家俞潞在上海東方藝術(shù)中心執(zhí)棒上海歌劇院交響樂團(tuán)，獻(xiàn)演了一場貝多芬專場音樂會?！皹肥ァ钡摹兜谄呓豁懬泛汀兜诎私豁懬飞舷掳雸霰晨勘沉料?，既尊重歷史風(fēng)俗，還展示了俞潞青春肆意的指揮風(fēng)范，也盡顯一支以歌劇院命名的樂團(tuán)在演奏交響樂時的能量。

音樂會海報(bào)

以全場貝多芬亮相需要的不僅是勇氣，還有實(shí)力。這是因?yàn)樨惗喾业囊魳酚绕涫蔷挪拷豁懬蠓灿袦?zhǔn)備的聽眾都是耳熟能詳，光是錄音典藏范本就不計(jì)其數(shù)，更不要提音樂會現(xiàn)場由各大國內(nèi)外名團(tuán)指揮大家?guī)У綔衔枧_的經(jīng)典演繹。這就讓每一位指揮和每一支樂團(tuán)在演奏貝多芬交響曲時都無形之中背負(fù)著被版本比較的巨大歷史負(fù)擔(dān)，所謂“沒有比較就沒有傷害”。

再者，作為貝多芬晚期三部交響曲的代表作，“第七”和“第八”有著成熟的音樂語匯，類似規(guī)模的樂團(tuán)編制卻稍有不同的音樂氣質(zhì)。兩首交響曲，除了個別樂章，整體雙雙洋溢著貝多芬輕松戲謔的氛圍，這在作曲家的晚期作品中并不多見?！兜谄呓豁懬菲匚璧感裕煌吒窦{譽(yù)為“舞蹈的神化”；第八交響曲模仿當(dāng)時時新發(fā)明的節(jié)拍器，以幽默感著稱。處理好這兩首風(fēng)格近似卻氣質(zhì)迥異的作品，把握其趨同和特質(zhì)的方方面面，是任何指揮及樂團(tuán)同場演出這兩首作品時的難題。

有趣的是，俞潞和上海歌劇院交響樂團(tuán)所面臨的還是個歷史難題。1814年2月27日在維也納的一場音樂會中，貝多芬《第八交響曲》迎來首演，同場另演出了《第七交響曲》。把兩首全新出爐的交響曲放在同場競技，其實(shí)也是給第一次聆聽這兩首作品的聽眾出了一道“沒有比較就沒有傷害”的難題。音樂會結(jié)束后，大部分現(xiàn)場聽眾都偏愛“第七”，話傳到貝多芬耳里，他以一句“那是因?yàn)榈诎烁谩北袅粟厔莸膶徝?，亮出固?zhí)的叛逆，捍衛(wèi)了自己的尊嚴(yán)。

俞潞通過這場音樂會，也捍衛(wèi)了自己在指揮貝多芬方面的威信。近幾年來，他似乎在往貝多芬演繹權(quán)威的方向鉚勁努力，且每隔兩年都會有爆點(diǎn)迸發(fā)。2020年是貝多芬誕辰250周年，他指揮寧波交響樂團(tuán)連續(xù)五天以五場音樂會演完貝多芬九首交響曲，創(chuàng)下了本土樂團(tuán)的奇跡。2022年2月26日，他臨危受命替許忠救場，在北京國家大劇院指揮北京交響樂團(tuán)同樣以先是“第八”后是“第七”的組合獻(xiàn)上兩首交響曲的專場音樂會。

這些寶貴的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，加之敏銳的與生俱來的洞察力，賦予了俞潞精妙的指揮技藝。2月23日的音樂會，他時而像他的恩師小澤征爾用雙手指揮，時而從沒有譜子的譜架上舉起指揮棒，用顯然沒有對著鏡子練過的可能并不討人喜歡的動作從樂隊(duì)中勾勒出極具精氣神的貝多芬。磅礴的編制是俞潞指揮貝多芬的一大看點(diǎn)，熾熱的情感和火熱的節(jié)奏亦是俞潞的招牌之一。他對聲部間的平衡有著極佳的掌控力，處理樂句的過渡渾然天成，控制音樂的起伏恰到好處。上海歌劇院樂團(tuán)亦不負(fù)眾望，中提琴和銅管聲部堅(jiān)挺發(fā)力，在中國樂團(tuán)偏向薄弱的中低音區(qū)發(fā)揮穩(wěn)健，效果喜人。

除了向歷史致敬，我以為這場音樂會有若干現(xiàn)實(shí)意義。

其一，這是俞潞以上海歌劇院首席客座指揮的身份，指揮這支樂團(tuán)的就任音樂會。2022年2月，俞潞被任命為上海歌劇院首席客座指揮，揭開了這位青壯派指揮在國內(nèi)樂團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)力序幕。就任音樂會以他的拿手兼招牌“菜式”亮相，先聲奪人，前途無量。

其二，上海歌劇院的樂團(tuán)作為中國為數(shù)不多的歌劇院樂團(tuán)，自然在西洋和中國歌劇演出中當(dāng)仁不讓，堪為中流砥柱。值得一提的是，具有國際聲望的樂團(tuán)，不管是美國紐約大都會歌劇院樂團(tuán)，還是德國柏林國立歌劇院交響樂團(tuán)、德累斯頓國立歌劇院交響樂團(tuán)、亦或是維也納愛樂樂團(tuán)（維也納國立歌劇院交響樂團(tuán)），都是歌劇和交響樂兩手抓，樂池和舞臺上兩手硬。俞潞的出現(xiàn)，相信有助于進(jìn)一步提升交響樂在歌劇院樂團(tuán)曲目中的權(quán)重。歌劇院樂團(tuán)不僅要“兩條腿走路”，還要走得穩(wěn)，走得快。

其三，俞潞的這場音樂會也留下一個大大的懸念。貝多芬《第九交響曲》于1824年5月7日首演，今年恰逢這首交響曲首演兩百周年紀(jì)念。俞潞以“第七”和“第八”同場托出，會否接下來用兩百周年紀(jì)念版“第九”再下一城，同時紀(jì)念對其有恩，也是在中國以指揮貝多芬“第九”見長，前不久剛剛?cè)ナ赖娜毡局笓]家小澤征爾？

不管如何，貝多芬的音樂總是正能量滿滿，青春值漫漫。希望在上海的舞臺上聽到更多獨(dú)具特色的貝多芬，希望能有更多的樂團(tuán)在滬上演出貝多芬，也希望俞潞更頻繁地現(xiàn)身申城舞臺指揮貝多芬。