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電影學(xué)者大衛(wèi)·波德維爾去世，“我們?nèi)记匪芏唷?/h1>澎湃新聞記者 程曉筠聽全文字號美國當(dāng)?shù)貢r間2月29日，著名電影學(xué)者大衛(wèi)·波德維爾（David Bordwell）因病去世，享年76歲。
2014年4月4日，大衛(wèi)·波德維爾出席香港國際電影節(jié)新秀電影競賽評審團(tuán)記者會。視覺中國 圖
波德維爾或獨立撰寫、或與妻子克里斯汀·湯普森（Kristin Thompson）合著的諸多電影學(xué)論著，如《世界電影史》《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》《好萊塢的敘事之道：現(xiàn)代電影中的故事與風(fēng)格》《電影詩學(xué)》等，早已被一代代影迷讀者奉為經(jīng)典。
《世界電影史》
《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》
《好萊塢的敘事之道：現(xiàn)代電影中的故事與風(fēng)格》
《電影詩學(xué)》
他在《香港電影王國》（舊版譯為《香港電影的秘密》）一書中引用《紐約時報》影評文章的那句“盡皆過火、盡是癲狂”則早已成了世人研究、評價港產(chǎn)片時最愛使用的金句。此外，他還常年為影迷津津樂道的CC收藏版（The Criterion Collection）DVD制作花絮內(nèi)容和評論音軌，在電影文化普及上，做出過巨大貢獻(xiàn)。
《香港電影王國》
大衛(wèi)·波德維爾1947年7月23日出生于美國紐約州，據(jù)其本人介紹，因為家里經(jīng)營的農(nóng)場遠(yuǎn)處偏鄉(xiāng)，小時候他根本沒機(jī)會去城里看電影，只能在電視機(jī)上看些好萊塢老電影。“但我從12歲開始就看了不少關(guān)于電影的書籍，就此對電影產(chǎn)生了巨大興趣。不過那時候有關(guān)電影的書本身就很少，而且大部分都是講電影歷史的書。此外，我也讀影評，包括時尚雜志上的影評專欄，以及《電影季刊》《電影》和《電影文化》等專門性雜志。16歲，我考出了駕照，終于可以自己開車去附近城里看新上映的外國電影了。于是我看了費里尼的《八部半》，還有好多奧遜·威爾斯的電影。閑下來，我也嘗試過自己制作8毫米電影。”
之后，他進(jìn)入紐約州立大學(xué)奧爾巴尼分校英語專業(yè)就讀，原本打算要做高中語文老師，但始終難以放下對電影的強(qiáng)烈興趣。尤其是大學(xué)期間，他通過組織校園電影放映俱樂部，接觸了大量好萊塢經(jīng)典作品和最新的外國藝術(shù)電影，終于決心要改變?nèi)松?guī)劃?！?965年的秋天，我在紐約布利克大街電影院看了溝口健二的《山椒大夫》，被深深打動。我想要更多地了解這部電影乃至電影本身，于是同時申請了愛荷華大學(xué)和紐約大學(xué)相關(guān)方向的研究生資格?！?/p>
最終，他被愛荷華大學(xué)錄取，完成研究生課程后又加入了威斯康星大學(xué)麥迪遜分校，長期在傳播藝術(shù)系擔(dān)任教職工作，直至2004年退休。
終其一生，波德維爾共撰寫、合著或編輯約22部書籍，既有針對單個導(dǎo)演的專門論著，如《德萊葉的電影》《小津與電影詩學(xué)》《愛森斯坦的電影》等，也有著眼于不同國家電影風(fēng)格和電影制作模式的《香港電影的秘密》和《經(jīng)典好萊塢電影》（The Classical Hollywood Cinema），更有與妻子湯普森合寫的電影研究入門級教科書《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》。該書于1979年首次出版，之后一再更新再版，被翻譯成十?dāng)?shù)種語言，影響力巨大。
此外，夫妻兩人還在網(wǎng)絡(luò)時代開創(chuàng)性地辦起了名為“電影藝術(shù)觀察”（Observations on Film Art）的個人博客，分析電影理論，介紹觀影感受，忙得不亦樂乎。博客上，波德維爾的最后一篇發(fā)文，來自2月26日，他去世前三天。文章介紹了標(biāo)準(zhǔn)公司在線平臺三月即將推出的侯孝賢導(dǎo)演作品選，強(qiáng)調(diào)這些影片在西方平時很少能看到，“但對于那些欣賞他晚期作品的人而言，這些影片也絕對有必要看一下——早在上世紀(jì)90年代，我就專程去布魯塞爾和臺北看過這些影片的膠片版放映”。
波德維爾的死訊傳出后，全球各地大量電影學(xué)者、影評人均通過各種方式致以哀悼，包括好萊塢著名編劇大衛(wèi)·凱普、制片人詹姆斯·夏慕斯在內(nèi)的多位電影人，也在社交媒體上誠摯感謝波德維爾為電影藝術(shù)的普及所作出的貢獻(xiàn)。
《爆裂鼓手》《愛樂之城》的導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷更是表示，“我從大衛(wèi)·波德維爾那里學(xué)到的電影知識比從其他地方學(xué)到的都要多。對我來說，他就是美國的安德烈·巴贊……他以一種全新的方式，將電影理論與電影評論相結(jié)合。他的《電影敘事》一書，改變了我對故事的看法；他的《光影人物：論電影場面調(diào)度》（Figures Traced in Light）一書，改變了我對取景的看法；他的《好萊塢的敘事方法》，改變了我對好萊塢的看法。他是一位巨人，一代又一代的電影人、電影評論家和電影理論家（說到底，我們這些人都是同一類人），全都欠他很多?！?/p>
筆者此前在《外灘畫報》周刊擔(dān)任編輯時，與波德維爾有過兩次接觸。一次是想刊載他個人博客上的一篇關(guān)于坐在影院頭排觀影個中況味的趣文，發(fā)信詢問可否授權(quán)以及該如何支付稿酬。他很快回函，欣然應(yīng)允，并表示無意收取稿費。另一次是在策劃的影評人訪談專題中，也包含有波德維爾。他在采訪中透露，自己最喜歡的導(dǎo)演是小津安二郎，但沒有特別喜歡的影評人；至于影評人、教授、作家的多重身份，他還是“最喜歡教書和寫作”，尤其退休后“在電影博客上的寫作給了我很多樂趣”。
責(zé)任編輯：程娛校對：施鋆澎湃新聞報料：021-962866澎湃新聞，未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載+1收藏我要舉報
美國當(dāng)?shù)貢r間2月29日，著名電影學(xué)者大衛(wèi)·波德維爾（David Bordwell）因病去世，享年76歲。
2014年4月4日，大衛(wèi)·波德維爾出席香港國際電影節(jié)新秀電影競賽評審團(tuán)記者會。視覺中國 圖
波德維爾或獨立撰寫、或與妻子克里斯汀·湯普森（Kristin Thompson）合著的諸多電影學(xué)論著，如《世界電影史》《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》《好萊塢的敘事之道：現(xiàn)代電影中的故事與風(fēng)格》《電影詩學(xué)》等，早已被一代代影迷讀者奉為經(jīng)典。
《世界電影史》
《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》
《好萊塢的敘事之道：現(xiàn)代電影中的故事與風(fēng)格》
《電影詩學(xué)》
他在《香港電影王國》（舊版譯為《香港電影的秘密》）一書中引用《紐約時報》影評文章的那句“盡皆過火、盡是癲狂”則早已成了世人研究、評價港產(chǎn)片時最愛使用的金句。此外，他還常年為影迷津津樂道的CC收藏版（The Criterion Collection）DVD制作花絮內(nèi)容和評論音軌，在電影文化普及上，做出過巨大貢獻(xiàn)。
《香港電影王國》
大衛(wèi)·波德維爾1947年7月23日出生于美國紐約州，據(jù)其本人介紹，因為家里經(jīng)營的農(nóng)場遠(yuǎn)處偏鄉(xiāng)，小時候他根本沒機(jī)會去城里看電影，只能在電視機(jī)上看些好萊塢老電影。“但我從12歲開始就看了不少關(guān)于電影的書籍，就此對電影產(chǎn)生了巨大興趣。不過那時候有關(guān)電影的書本身就很少，而且大部分都是講電影歷史的書。此外，我也讀影評，包括時尚雜志上的影評專欄，以及《電影季刊》《電影》和《電影文化》等專門性雜志。16歲，我考出了駕照，終于可以自己開車去附近城里看新上映的外國電影了。于是我看了費里尼的《八部半》，還有好多奧遜·威爾斯的電影。閑下來，我也嘗試過自己制作8毫米電影。”
之后，他進(jìn)入紐約州立大學(xué)奧爾巴尼分校英語專業(yè)就讀，原本打算要做高中語文老師，但始終難以放下對電影的強(qiáng)烈興趣。尤其是大學(xué)期間，他通過組織校園電影放映俱樂部，接觸了大量好萊塢經(jīng)典作品和最新的外國藝術(shù)電影，終于決心要改變?nèi)松?guī)劃?！?965年的秋天，我在紐約布利克大街電影院看了溝口健二的《山椒大夫》，被深深打動。我想要更多地了解這部電影乃至電影本身，于是同時申請了愛荷華大學(xué)和紐約大學(xué)相關(guān)方向的研究生資格?！?/p>
最終，他被愛荷華大學(xué)錄取，完成研究生課程后又加入了威斯康星大學(xué)麥迪遜分校，長期在傳播藝術(shù)系擔(dān)任教職工作，直至2004年退休。
終其一生，波德維爾共撰寫、合著或編輯約22部書籍，既有針對單個導(dǎo)演的專門論著，如《德萊葉的電影》《小津與電影詩學(xué)》《愛森斯坦的電影》等，也有著眼于不同國家電影風(fēng)格和電影制作模式的《香港電影的秘密》和《經(jīng)典好萊塢電影》（The Classical Hollywood Cinema），更有與妻子湯普森合寫的電影研究入門級教科書《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》。該書于1979年首次出版，之后一再更新再版，被翻譯成十?dāng)?shù)種語言，影響力巨大。
此外，夫妻兩人還在網(wǎng)絡(luò)時代開創(chuàng)性地辦起了名為“電影藝術(shù)觀察”（Observations on Film Art）的個人博客，分析電影理論，介紹觀影感受，忙得不亦樂乎。博客上，波德維爾的最后一篇發(fā)文，來自2月26日，他去世前三天。文章介紹了標(biāo)準(zhǔn)公司在線平臺三月即將推出的侯孝賢導(dǎo)演作品選，強(qiáng)調(diào)這些影片在西方平時很少能看到，“但對于那些欣賞他晚期作品的人而言，這些影片也絕對有必要看一下——早在上世紀(jì)90年代，我就專程去布魯塞爾和臺北看過這些影片的膠片版放映”。
波德維爾的死訊傳出后，全球各地大量電影學(xué)者、影評人均通過各種方式致以哀悼，包括好萊塢著名編劇大衛(wèi)·凱普、制片人詹姆斯·夏慕斯在內(nèi)的多位電影人，也在社交媒體上誠摯感謝波德維爾為電影藝術(shù)的普及所作出的貢獻(xiàn)。
《爆裂鼓手》《愛樂之城》的導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷更是表示，“我從大衛(wèi)·波德維爾那里學(xué)到的電影知識比從其他地方學(xué)到的都要多。對我來說，他就是美國的安德烈·巴贊……他以一種全新的方式，將電影理論與電影評論相結(jié)合。他的《電影敘事》一書，改變了我對故事的看法；他的《光影人物：論電影場面調(diào)度》（Figures Traced in Light）一書，改變了我對取景的看法；他的《好萊塢的敘事方法》，改變了我對好萊塢的看法。他是一位巨人，一代又一代的電影人、電影評論家和電影理論家（說到底，我們這些人都是同一類人），全都欠他很多?！?/p>
筆者此前在《外灘畫報》周刊擔(dān)任編輯時，與波德維爾有過兩次接觸。一次是想刊載他個人博客上的一篇關(guān)于坐在影院頭排觀影個中況味的趣文，發(fā)信詢問可否授權(quán)以及該如何支付稿酬。他很快回函，欣然應(yīng)允，并表示無意收取稿費。另一次是在策劃的影評人訪談專題中，也包含有波德維爾。他在采訪中透露，自己最喜歡的導(dǎo)演是小津安二郎，但沒有特別喜歡的影評人；至于影評人、教授、作家的多重身份，他還是“最喜歡教書和寫作”，尤其退休后“在電影博客上的寫作給了我很多樂趣”。
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