盡管在電影《沙丘2》內(nèi)地公映前，導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦“因?yàn)樯眢w原因”取消了中國(guó)行，但對(duì)中國(guó)影迷念茲在茲的他，還是在3月13日專程來(lái)到北京，不僅參觀了故宮，還在放映活動(dòng)后獲贈(zèng)了一面“牛哇牛哇”的錦旗。14日、15日一連兩天，他分別同中國(guó)導(dǎo)演陳思誠(chéng)、郭帆進(jìn)行了兩場(chǎng)對(duì)話。

維倫紐瓦打卡之旅

維倫紐瓦獲得“牛哇牛哇”錦旗

2019年春節(jié)檔，《流浪地球》橫空出世，開啟了“國(guó)產(chǎn)科幻大片元年”。而維倫紐瓦執(zhí)導(dǎo)的《沙丘》，無(wú)疑也是當(dāng)下最受世人關(guān)注的好萊塢科幻巨制。兩位導(dǎo)演都將面對(duì)系列電影第三部要如何拍的挑戰(zhàn)。3月15日當(dāng)天，維倫紐瓦同郭帆就“為什么我們需要科幻電影？”展開對(duì)話。

對(duì)話現(xiàn)場(chǎng)

郭帆表示，自己在兩周前就一睹為快了《沙丘2》，并對(duì)片中召喚沙蟲的小裝置“轟鳴器”沙錘印象深刻?！熬S倫紐瓦導(dǎo)演在片中給出了極大的全景和極微觀的特寫，如此‘兩極’的鏡頭讓我非常著迷。片中經(jīng)常在一個(gè)宏大的全景展現(xiàn)完后，會(huì)讓觀眾看到沙粒泛起的閃光，不管是影畫的張力，還是戲劇張力，都由此被拉滿，把觀眾很容易就帶入到導(dǎo)演所創(chuàng)造的世界中?！?/p>

對(duì)于來(lái)自中國(guó)同行的贊譽(yù)，維倫紐瓦笑言相較于《流浪地球2》宏大的制作規(guī)模，“我的電影比起來(lái)，就像是一部獨(dú)立電影。兩部《流浪地球》我之前都看過(guò)，其中有非常強(qiáng)的科幻元素，很多大型裝置以及未來(lái)的場(chǎng)景呈現(xiàn)。同時(shí)，片中人物的家國(guó)情懷和個(gè)人的犧牲精神也讓我非常感動(dòng)?！?/p>

兩位導(dǎo)演交換各自電影作品海報(bào)

“科幻片可以讓我們換個(gè)視角看問題”

談及在當(dāng)下拍科幻電影的意義，郭帆表示，“愛因斯坦晚年曾說(shuō)過(guò)一句話，大意是過(guò)去、現(xiàn)在和將來(lái)，時(shí)間都是一種幻覺。是不是幻覺？我不知道，至少我們可以在科幻片中通過(guò)想象，用作品打造出一個(gè)幻境。通過(guò)這面鏡子，我們可以更好地去研判、想象更美好的未來(lái)?！?/p>

“我們其實(shí)都是過(guò)去的囚徒——人類總是在犯相同的錯(cuò)誤，歷史總是重復(fù)的。所以如果我們要進(jìn)化，就需要通過(guò)科幻來(lái)找到不同的門和窗，開啟時(shí)光的不同出口?！本S倫紐瓦說(shuō)。

在維倫紐瓦看來(lái)，人類把自己的想象力放置在未來(lái)的空間中是有益的嘗試。“而且這在今天更有必要，它展現(xiàn)了希望與可能。我為什么熱愛科幻？因?yàn)樗茏屛覀內(nèi)ビ|及平常難以觸及的話題，去到一些看似遠(yuǎn)不可及的地方。比如說(shuō)，一些宗教和政治類的話題，在現(xiàn)實(shí)討論中可能會(huì)冒犯到某一類群體，但如果放置在一個(gè)未來(lái)的世界中去，就可以非常自由地展開這方面的討論?！?/p>

“我特別喜歡換個(gè)視角去看問題?！惫浴读骼说厍?》中周喆直（李雪健飾演）展示的“小白點(diǎn)”照片為例，“這張照片是當(dāng)年‘旅行者一號(hào)’在即將離開太陽(yáng)系時(shí)，卡爾·薩根博士建議把鏡頭轉(zhuǎn)回來(lái)，從64億公里外拍攝一張地球的照片。他當(dāng)時(shí)就意識(shí)到拍攝這張照片在天文科普上的意義，它可以喚起更多人對(duì)太空探索的興趣，并讓我們意識(shí)到地球在宇宙中的渺小?！?/p>

“這樣一對(duì)比，換一個(gè)視角把眼界打開，我們可能就會(huì)用敬畏而謙虛的心態(tài)去看待這個(gè)世界，這個(gè)渺小的地球。其實(shí)不管是國(guó)與國(guó)之間，還是人與人之間，我們是不是都應(yīng)該去釋放更多的善意？就像這張‘小白點(diǎn)’照片一樣，科幻片也可以幫助我們用不同的維度、不同的視角去看待當(dāng)下的問題?！惫f(shuō)。

談及科幻電影該如何吸引年輕一代的觀眾，拉近與互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代觀眾的距離。郭帆介紹說(shuō)，近期在籌備《流浪地球3》前曾做了一個(gè)調(diào)研。“調(diào)研人數(shù)是1000人，受訪人群主要集中在95后、05后。我發(fā)現(xiàn)今天年輕觀眾的文化消費(fèi)會(huì)更強(qiáng)調(diào)互動(dòng)性、強(qiáng)調(diào)即時(shí)反饋，這和玩網(wǎng)絡(luò)游戲打怪是一個(gè)邏輯。但一部電影，往往要看半個(gè)小時(shí)，甚至看完整部電影才會(huì)收獲相應(yīng)的感動(dòng)。所以我們必須在電影中考慮設(shè)置更多的情感連接，給到觀眾更多的即時(shí)反饋。具體的我們還在嘗試，到時(shí)候影院看效果吧。”

維倫紐瓦也表示，電影院現(xiàn)在正在受到?jīng)_擊?！白兏镎诎l(fā)生，我們必須要注意到觀眾消費(fèi)方式的改變。在疫情期間，我們都知道孤立無(wú)援是多么痛苦，現(xiàn)在能走進(jìn)電影院相聚是非常珍貴的一刻。我最近聽說(shuō)法國(guó)在電影市場(chǎng)恢復(fù)后，回歸影院的主流觀眾多是年輕人，他們還想看長(zhǎng)電影，需要更長(zhǎng)的觀影體驗(yàn)。這也是我們電影人所樂見的，更多的年輕人可以回到影院。”

《沙丘2》劇照

“忠實(shí)原著精神，有時(shí)候不得不做一個(gè)‘叛徒’”

電影《沙丘》和《流浪地球》都是根據(jù)同名科幻小說(shuō)改編，如何忠實(shí)于原著創(chuàng)作，并將抽象的文字具象化為大銀幕上的視覺呈現(xiàn)？郭帆認(rèn)為應(yīng)該先找準(zhǔn)原著內(nèi)核的精神實(shí)質(zhì)。“小說(shuō)《沙丘》一共有六部，無(wú)疑是個(gè)長(zhǎng)篇，里面的角色眾多?！读骼说厍颉穭t是一部短篇小說(shuō)，角色相對(duì)較少。在改編劇本的過(guò)程中，我們并沒有采用里面的任何角色，而是用了小說(shuō)的世界觀先架構(gòu)起電影的世界觀，在此基礎(chǔ)上再去創(chuàng)作新的角色。原著作者劉慈欣對(duì)我們的做法給予了很大的支持，他的文本極富想象力，我們?cè)诖嘶A(chǔ)上，后來(lái)還加入了對(duì)人工智能、數(shù)字世界等議題的探討?！?/p>

《沙丘2》劇照

“改編原著，都需要從故事本身下沉到細(xì)節(jié)。我們要去抓取那些特別適合電影語(yǔ)言和質(zhì)感展現(xiàn)的內(nèi)容，再用一種簡(jiǎn)約的方式呈現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾在觀影時(shí)能夠有所震撼。在這個(gè)過(guò)程中，電影創(chuàng)作者無(wú)疑要去做一些大膽的擇選——為了忠實(shí)于原著的精神內(nèi)核，有時(shí)候我們不得不做一個(gè)‘叛徒’。從電影層面上要去屏蔽一些小說(shuō)的文字描寫，也可能要去打散原來(lái)故事的某個(gè)架構(gòu)，我不知道郭帆導(dǎo)演是不是也有同感？”維倫紐瓦拋出問題。

對(duì)此郭帆表示認(rèn)同?！半娪昂托≌f(shuō)畢竟是不同的題材。一部電影最多時(shí)長(zhǎng)也就三個(gè)小時(shí)，如何在這么短的時(shí)間內(nèi)把原著的故事和風(fēng)貌呈現(xiàn)出來(lái)？特別是面對(duì)大部頭的小說(shuō)時(shí)，這會(huì)變得十分困難。小說(shuō)家描述得越是詳盡，在影視改編時(shí)可能就會(huì)覺得越是無(wú)從下手。對(duì)小說(shuō)讀者來(lái)說(shuō)，可能每個(gè)部分都被視作珍寶，舍不得丟棄。但在電影時(shí)長(zhǎng)受限的條件下，我們一定會(huì)做出取舍?！?/p>

相較于《沙丘2》劇情的蒼莽深沉，哈維爾·巴登飾演的斯第爾格可謂是片中的一抹亮色。對(duì)于“天選之人”保羅而言，斯第爾格既像是他的父親，也像是一位忠實(shí)的“粉頭”。就此維倫紐瓦解釋說(shuō)，“在第一集里，保羅失去了自己的父親，斯第爾格起初充當(dāng)了這個(gè)引領(lǐng)的角色。但他之后也會(huì)轉(zhuǎn)變，慢慢地成為對(duì)保羅非常著迷的崇拜者，這實(shí)際上有點(diǎn)悲劇的意味。整部電影的基調(diào)是非常暗黑的，所以我希望斯第爾格可以帶來(lái)一種歡快感，為電影增添一層幽默的色彩，就像黑暗中的一道光?！?/p>

斯第爾格

作為對(duì)照，亦師亦友的人物關(guān)系在《流浪地球2》中也有展現(xiàn)。在郭帆看來(lái)，劉培強(qiáng)與張鵬、郝曉晞和周喆直之間都是類似于父子、師徒間傳承的關(guān)系?！捌鋵?shí)在我的作品中都會(huì)有形或無(wú)形地去設(shè)置這樣的人物關(guān)系。作為人類個(gè)體，我們都希望在自己成長(zhǎng)的歷程中有一個(gè)榜樣在身旁，在我們有困擾時(shí)能夠給予指引，在失落時(shí)能夠給我們勇氣。這種情感的聯(lián)系總會(huì)打動(dòng)觀眾，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中我們都會(huì)渴望擁有這種依靠感和安全感。”

從沙蟲到“土筍凍”，維倫紐瓦想來(lái)華拍電影

《流浪地球》中的行星推進(jìn)器和太空電梯，《沙丘》中宇宙飛船和沙蟲，這些“巨物”無(wú)疑為電影的呈現(xiàn)增加了厚重感。郭帆介紹說(shuō)片中的地球推進(jìn)器本就是小說(shuō)的標(biāo)志性設(shè)計(jì)之一，“我們當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)了十幾種方案。當(dāng)用VR做置景的時(shí)候，我自己也被震撼到了，它比珠穆朗瑪峰還要高。但越是巨大的裝置，越要去增加它的真實(shí)度，這就需要設(shè)計(jì)出大量的細(xì)節(jié)。可以說(shuō)在《流浪地球》第一部里我們只完成了50%的設(shè)計(jì)，第二部中大概推進(jìn)到了70%，希望在第三部中做到100%的細(xì)節(jié)量?！?/p>

“《沙丘》中的巨型造物就是沙蟲，不管在小說(shuō)還是電影里，它都是最有象征意義、最特別的存在。我們花了很多精力和時(shí)間去設(shè)計(jì)它，首先還是從小說(shuō)所描寫的生態(tài)系統(tǒng)里獲得啟發(fā)，具體的設(shè)計(jì)靈感其實(shí)就來(lái)源于沙漠本身。它被沙漠的環(huán)境所影響，同時(shí)也正是在這樣的環(huán)境下才長(zhǎng)成了如此龐大的軀體?！本S倫紐瓦回憶說(shuō)，自己和攝影師在拍攝過(guò)程中經(jīng)常會(huì)犯難，“我們要怎樣才能把它納入到取景框中？所以就要通過(guò)不斷地運(yùn)鏡來(lái)帶給觀眾一種感受，它真的很大。”

“正好我補(bǔ)充一點(diǎn)，在做這種龐然大物的時(shí)候，不僅要在拍之前預(yù)留出空間，鏡頭的焦距設(shè)計(jì)也非常有難度，有可能像移軸鏡頭拍完之后它會(huì)變小，顯不出那種宏大壯闊的氣勢(shì)。在設(shè)計(jì)地球推進(jìn)器的呈現(xiàn)上，我們甚至?xí)紤]進(jìn)大氣密度這一參數(shù)。《沙丘》中的沙蟲不管是實(shí)拍還是特效，都有引人注目的巨物感和體量感，這是值得我們研究學(xué)習(xí)的?！惫a(bǔ)充道。

《沙丘2》劇照

《沙丘2》中男主保羅騎著沙蟲在瀚海中穿行的畫面猶如騎鯨渡海，不少中國(guó)網(wǎng)友紛紛戲稱沙蟲是“弗雷曼人的高鐵”。作為本次活動(dòng)的一段小插曲，維倫紐瓦對(duì)主持人提供的中國(guó)福建特產(chǎn)“土筍凍”表現(xiàn)出濃厚的興趣，當(dāng)被告知這道小吃的原料就來(lái)自沙灘上的海沙蟲時(shí)，他笑言，“這看上去像是從雷德利·斯科特的電影里直接取出來(lái)的，讓我胃口大開。”

而個(gè)人成名作《同桌的你》就是在廈門大學(xué)取景拍攝的郭帆，自然對(duì)“土筍凍”并不陌生。現(xiàn)場(chǎng)他冷不丁地吞下了一顆，令身旁的維倫紐瓦不禁“喔”的驚呼起來(lái)。他饒有興趣地回憶道，上世紀(jì)90年代曾第一次來(lái)中國(guó)，“我當(dāng)時(shí)去到了成都，是拍一部比較短的紀(jì)錄片。整個(gè)拍攝過(guò)程，讓我對(duì)中國(guó)文化有了初步的感受。當(dāng)時(shí)我就想，很快就要再來(lái)一趟，沒想到再來(lái)到這里已經(jīng)是34年后了。”他還表示下一次再來(lái)中國(guó)希望可以取景創(chuàng)作，“我不敢承諾在《沙丘3》中一定會(huì)出現(xiàn)中國(guó)元素，但我希望有機(jī)會(huì)一定來(lái)中國(guó)拍電影?！?/p>

兩位導(dǎo)演分享福建特產(chǎn)“土筍凍”

聽聞此言，郭帆立馬向維倫紐瓦發(fā)出邀請(qǐng)，“在《流浪地球3》中，我特別希望你能來(lái)客串一個(gè)角色?！?/p>

“我是個(gè)很糟糕的演員，可能只能當(dāng)個(gè)群演，但我非常想來(lái)看看你的片場(chǎng)以及你的工作狀態(tài)，兩部《流浪地球》真的非常震撼?！本S倫紐瓦說(shuō)。

“不會(huì)演不怕，我們有別的招。你只要答應(yīng)，我這就去設(shè)計(jì)角色。”看來(lái)郭帆已經(jīng)迫不及待了。