上世紀(jì)30年代，全球經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期的美國和隨著羅斯福新政而產(chǎn)生的FSA（美國農(nóng)業(yè)安全局）攝影，在攝影史和影像藝術(shù)上的價(jià)值，無可非議；從另一個(gè)角度看，它又堪稱紀(jì)實(shí)攝影單純記錄功能發(fā)生變化后的國家主義攝影的代表。

浙江攝影出版社出版的《艱難歲月——愛德華·斯泰肯眼中的美國農(nóng)業(yè)安全局影像》一書，從一個(gè)新的視角——愛德華·斯泰肯的眼光，以“艱難歲月”的鮮明傾向，通過沃克·埃文斯、多蘿西婭·蘭格、阿瑟·羅斯坦在內(nèi)的12位農(nóng)業(yè)安全局?jǐn)z影師的208幅作品，全景展現(xiàn)了FSA攝影的成就及其對后世攝影的影響。他“強(qiáng)化了那些身處懸崖邊緣的美國人非凡的勇氣、力量和英雄氣概，他知道如何來傳遞他的人文關(guān)懷”。

與一般攝影集不同的是，這本書還收集了5位國際頂尖攝影史學(xué)家和文化研究學(xué)者，就FSA文獻(xiàn)的產(chǎn)生、在20世紀(jì)攝影史上的地位、FSA紀(jì)實(shí)攝影作品的持續(xù)影響，以及《艱難歲月》攝影展的起源和斯泰肯的策展理念等問題，給予了深刻分析與評(píng)論。熟悉到幾乎厭倦的一幅幅影像，因此有了許多思緒延展、理念深入的通道。

FSA攝影師鏡頭下的美國大蕭條，沒有工人罷工，更沒有流血沖突，沒有城市乞丐和醒目的貧富懸殊景象，也沒有社會(huì)衰敗中的丑陋與罪惡，只有美國傳統(tǒng)心臟地帶荒蕪的田地和凄涼的城鎮(zhèn)景象，大量照片幾乎完全站在了自耕農(nóng)的立場并予以贊揚(yáng)。這些照片的迅速傳播從直觀上立即觸動(dòng)了美國人早年具備的集體記憶。移民和佃農(nóng)們愁苦的面容、寒冷和饑餓中的孩子、孤立無援的家庭、支撐在泥濘中殘缺不全的帳篷，這些照片，主張國家應(yīng)當(dāng)特別關(guān)注社會(huì)中的弱者，不能讓赤貧無助者哀哀無望地等待富豪們那種殘羹剩飯的偽善施舍。這些觸動(dòng)心靈的照片對身處不同政治陣營里的閱讀者形成強(qiáng)烈的精神震撼，從而為羅斯福新政計(jì)劃的實(shí)行轉(zhuǎn)而抱持理解和支持的態(tài)度。

國家主義攝影以服從和服務(wù)于國家在危機(jī)和特定歷史時(shí)期的具體政策、綱領(lǐng)和施政目標(biāo)為宗旨，具有清晰的針對性和目的性。沒有證據(jù)表明羅斯福總統(tǒng)對羅伊·斯特賴克組建攝影小組有過怎樣的指示，更沒有翻檢到他對FSA的攝影師有著怎樣具體的要求，或者對FSA的攝影所產(chǎn)生的社會(huì)影響力有過怎樣的評(píng)價(jià)，但是很顯然，F(xiàn)SA的攝影是符合他的新政計(jì)劃并切實(shí)推動(dòng)了他的新政思想的。

在上世紀(jì)30年代和40年代，F(xiàn)SA的攝影通過美聯(lián)社、合眾社和國際新聞社等多家通訊社傳播到世界各地，美國國內(nèi)的報(bào)紙雜志更是以前所未有的方式予以了密集的刊布。當(dāng)時(shí)《生活》、《了望》等雜志雖然創(chuàng)刊不久，但前者的發(fā)行量在1936年已逾百萬份，具有廣泛的社會(huì)影響力。而這又正切合了國家主義攝影的另一個(gè)特點(diǎn)，即可以通過或利用國家具有支配權(quán)和掌控權(quán)的宣傳機(jī)器，對承載了相關(guān)思想與理念的攝影作品實(shí)行迅速廣泛的傳播。FSA的照片一經(jīng)傳播，對當(dāng)時(shí)的美國社會(huì)起到了立竿見影的效果。它促使社會(huì)輿論迅速傾向于新政，許多具體的社會(huì)問題得以解決，而且照片的影響直接被運(yùn)用到新政的制度確立中，體現(xiàn)了最直接的社會(huì)效果。

在攝影作為傳播媒介的身份參與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的改造過程中，遭遇戰(zhàn)爭、災(zāi)難和重大的社會(huì)動(dòng)蕩，都是其功能產(chǎn)生突變和風(fēng)格發(fā)生轉(zhuǎn)向的重要?dú)v史期。檢索并不漫長的攝影史，我們也可以發(fā)現(xiàn)：政治意識(shí)形態(tài)和國家意志對于攝影工具特性的利用乃至功能異化，也正是集中于這樣的一些特殊時(shí)期，F(xiàn)SA的攝影，的確可以作為大蕭條時(shí)期紀(jì)實(shí)攝影從風(fēng)格、內(nèi)涵到功能拓展的代表，它們和當(dāng)時(shí)同在美國以及身處西歐不同國家的那些以不同的題材、不同的攝影風(fēng)格卻同樣揭示大蕭條歷史的攝影師的作品一起，在上世紀(jì)30年代對紀(jì)實(shí)攝影參與社會(huì)變革的功能實(shí)現(xiàn)了延伸與轉(zhuǎn)化。

在整個(gè)攝影史上，這一時(shí)期的紀(jì)實(shí)攝影，上接19世紀(jì)馬修·布雷迪和尤金·阿切特的編年紀(jì)事風(fēng)格，中間承繼了雅各布·里斯、劉易斯·海因直面尖銳的社會(huì)矛盾、勇于揭露陰暗現(xiàn)實(shí)問題的紀(jì)實(shí)主義思想脈絡(luò)，下開20世紀(jì)中葉從羅伯特·弗蘭克和李·弗里德蘭德到“新地形攝影家”，再到尤金·史密斯、阿爾弗雷德·艾森斯塔特為代表的新現(xiàn)實(shí)主義的報(bào)道攝影。在承繼與揚(yáng)棄中，這10余年的實(shí)踐和成果，舉足輕重、意義深遠(yuǎn)。美國攝影史學(xué)家安娜·H·霍伊甚至認(rèn)為，直至20世紀(jì)晚期這種影響依然存在，而且它還參與開創(chuàng)了21世紀(jì)攝影之先河。

回到1962年，愛德華·斯泰肯為即將開展的《艱難歲月》所舉行的一場講座中，他強(qiáng)調(diào)的攝影美學(xué)：

“FSA的照片代表的社會(huì)紀(jì)實(shí)模式宣示了相機(jī)具有一種全新的當(dāng)代功能，即圖像成為一種大眾傳播的手段，這是一個(gè)存在于豐富的歷史和社會(huì)變革語境中的研究課題?！?/strong>

他們都是攝影歷史的創(chuàng)造者，無論當(dāng)年他們的角色是組織者、攝影師、“管教”，還是展覽的策劃人、作品的傳播者抑或詮釋者，他們確立了嶄新而近乎恒定的坐標(biāo)，以至于讓今天的人們，都無法漠視他們的存在?！镀D難歲月：愛德華·斯泰肯眼中的美國農(nóng)業(yè)安全局影像》這本書，在展覽事件之后50周年以紀(jì)念的方式重新出版，則在圖文滲透的基礎(chǔ)上進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了愛德華·斯泰肯作為策展人的思想與理念，其根本要旨在于，當(dāng)攝影——無論以紀(jì)實(shí)的形態(tài)還是以藝術(shù)的方式——生成為權(quán)力時(shí)，如何與國家政治建立關(guān)系，乃至于生殖為一種新型的權(quán)力。