任伯年

即任頤（1840—1896年），“海派”代表畫家，初名潤(rùn)，字小樓，后字伯年。浙江紹興人，后寓上海。以賣畫為生，擅長(zhǎng)人物、肖像、花鳥(niǎo)、山水，其人物師法陳洪綬、費(fèi)丹旭、任熊等人，花鳥(niǎo)畫取法陳洪綬、陳淳、徐渭、朱耷，筆墨簡(jiǎn)逸放縱，設(shè)色明凈，形成兼工帶寫的明快清新的格調(diào)。他的繪畫發(fā)軔于民間，又繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長(zhǎng)，還吸收了西畫速寫、設(shè)色諸法，形成豐姿多彩，新穎生動(dòng)的獨(dú)特畫風(fēng)，具有雅俗共賞的藝術(shù)趣味和鮮明的時(shí)代氣息。任頤與任熊、任熏、任預(yù)有著師承關(guān)系，畫風(fēng)一脈相承，并稱為“海上四任”。

任伯年

賣畫為生

在繁華的上海街頭，一位少年站在攤前不斷向過(guò)往的行人叫賣。腳下的攤位上擺滿“任渭長(zhǎng)本人作品”，大畫家的名氣吸引著眾人的目光。

他就是15歲來(lái)到上海賣畫維持生計(jì)的任伯年。好景不長(zhǎng)，這天恰逢任渭長(zhǎng)路過(guò)，來(lái)看他自己“親手”畫的畫。任伯年被發(fā)現(xiàn)后向任渭長(zhǎng)說(shuō)明自己的遭遇，任渭長(zhǎng)不但沒(méi)有怪罪他，覺(jué)得他的畫很有靈氣，并收他為徒。自此以后，任伯年隨任渭長(zhǎng)、任阜長(zhǎng)兄弟倆學(xué)畫，進(jìn)而成為名揚(yáng)

全國(guó)的“海派”大師。

《水仙雙鴿》17.7x53cm 現(xiàn)藏于南京博物院

《水仙鳥(niǎo)石》17x51.8cm 現(xiàn)藏于蘇州博物館

《折枝雙禽》19x54.1cm 現(xiàn)藏于南京博物院

世俗的文人氣

任伯年生于蕭山這片充滿田園風(fēng)光的土地，自幼便與花鳥(niǎo)魚蟲(chóng)為伴。這片鄉(xiāng)野賦予了他無(wú)盡的靈感，使他的花鳥(niǎo)畫作品充滿了閑趣與生機(jī)。

賣畫為生的經(jīng)歷讓他的畫面既有傳統(tǒng)文人氣質(zhì)，同時(shí)又有職業(yè)畫家身份的清晰的認(rèn)知。他的畫作在迎合不同人群審美需求的同時(shí)，也展現(xiàn)出了其全面的繪畫能力。這種將“俗”與“雅”完美融合的藝術(shù)風(fēng)格，正是任伯年畫作中的獨(dú)特魅力所在。

《雜畫冊(cè)十六開(kāi)之一百合提壺》23.9x34.6cm  現(xiàn)藏于上海博物館

《桃石圖》149.4x80.6cm 現(xiàn)藏于故宮博物院

《柳塘浴禽圖》133.8x39.9cm 現(xiàn)藏于中國(guó)美術(shù)館

深入生活的藝術(shù)家

出身民間的任伯年脫離不開(kāi)民間題材。任伯年住上海城南時(shí)，買來(lái)許多雞養(yǎng)于屋中。雖然所住之處僅是個(gè)半間房的小屋子，但他在房子下面養(yǎng)雞上面住人，通過(guò)觀察雞的神態(tài)和習(xí)性，將其栩栩如生地呈現(xiàn)在畫作中

《枇杷雉雞》150.9x81.6cm 現(xiàn)藏于中國(guó)美術(shù)館

上海的廟街上有許多鳥(niǎo)肆，他常駐足于鳥(niǎo)肆前，聽(tīng)鳥(niǎo)兒的歌鳴，捕捉它們靈動(dòng)的瞬間。任伯年對(duì)生活細(xì)致入微的觀察能力，使他在繪畫時(shí)常信手拈來(lái)，充滿自然妙趣。

《摹朱耷八哥》89.4x44.7cm 現(xiàn)藏于故宮博物院

本期特選館藏畫作鑒賞，感受任伯年先生的畫中閑趣。

《水仙雙禽圖》?96.5x45cm 現(xiàn)藏于南京博物院

《梅花仙鶴圖》150.5 x 82cm 現(xiàn)藏于安徽博物館

《桃花雙燕》99 x 34cm 現(xiàn)藏于中國(guó)美術(shù)館

《桃石群鳥(niǎo)圖》160 x 58.5cm 現(xiàn)藏于故宮博物院

《幽鳥(niǎo)鳴春圖 》137.5 x 61.8cm 現(xiàn)藏于南京博物院

《日利大利》98x44cm 現(xiàn)藏于南京博物院