藏界｜從東瀛鑒古藏珍，到筆下“藝海星辰”

宗和

2024-07-07 09:33

來源：澎湃新聞

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收藏家藤文浩談收藏之道。(01:48)

作為在日本古玩收藏界有著一定影響的古董經(jīng)營者與華人收藏家，藤文浩的鑒古堂開在日本人心目中的高端古董街——東京銀座大道邊京橋二丁目的最顯著位置，繼多年前在上海舉辦“鑒古藏珍”文物展后，藤文浩近日在上海大滬聯(lián)合藝術(shù)空間舉辦“花影雅趣?藝海星辰｜藤文浩作品展”?！肮磐媸詹厥俏胰松凶畲蟮木袷臣Z，所謂無用之用，乃為大用。藝術(shù)創(chuàng)作也是如此?！碧傥暮普f。

澎湃新聞《藏界》欄目，本期關注的是收藏家藤文浩。

清乾隆掐絲琺瑯八角大熏爐

說起從事古玩收藏的緣起，藤文浩說，這與他兒時家庭的影響有著巨大的關系，“我母親家族在明代的時候曾經(jīng)經(jīng)營過墨坊叫鑒古齋，我的先人叫汪近圣。我們家族的先人經(jīng)營過文房，所以家族的情結(jié)在文房收藏中留下了不解之緣?！b古齋’，就是汪家名下的老字號，這個堂號后來被母親用心保存下來，從事古董行業(yè)，我小時候就喜歡收藏，比如漢代錢幣，比如郵票，感覺收藏非常充實。我的血液里面流淌著對古董藝術(shù)品的喜愛，所以自然而然就投入到這個行業(yè)中。最早我做收藏和藝術(shù)品商。后來，由于來日本發(fā)掘藝術(shù)品的人越來越多，我們就順其自然就開了拍賣公司?！?/p>

藤文浩在東京銀座大道邊上的鑑古堂藝術(shù)空間

1988年，20多歲的藤文浩在家庭的支持下留學日本，艱苦而緊張的勤工儉學之余，他將大部分時間都用來沉浸在古董收藏的學習和研究之中。大學畢業(yè)之后，藤文浩開始逐漸步入商儒兼修，古玩研究收藏，行商并行的世界，并開出了自己的第一家古董店，盡力收集流落在日本的中國文物。當時的藤文浩嘗試以文房四寶類的古玩打開日本市場。而其后由于其對古董收藏的勤懇好學，引起一位日本古董界老前輩的注意，隨后機緣巧合地進入日本古董商會，并結(jié)識了日本鑒定收藏界教父級人物坂本五郎，終于讓藤文浩成為敲開日本傳統(tǒng)藝術(shù)美術(shù)俱樂部的第一位中國人，為他迅速在日本收藏圈內(nèi)站穩(wěn)腳跟提供了有力的支持。2011年，藤文浩聯(lián)合日本百年老店朝日美術(shù)的藤城家族，在東京創(chuàng)辦了日本美協(xié)拍賣公司，繼續(xù)深耕東瀛，發(fā)掘?qū)毑亍?/p>

藤文浩的藏品

說起自己的收藏，藤文浩說主要是以商養(yǎng)藏，而關注的藏品主要是文玩雜件，重點為琺瑯器、犀角器、銅器與瓷器等?，m瑯器制作自十三世紀從西亞傳入中國，因其豪華的造型、艷麗的色彩、光潔的釉面和敦實的器型，博得了上層社會特別是貴族皇室的青睞，得以發(fā)揚光大。明清時期都在宮廷設有獨立的琺瑯作，直接為皇帝制作御用器物，琳瑯滿目，美倫美奐，極盡華貴之能事。藤文浩收藏的精品有清代乾隆御制銅掐絲琺瑯嵌絹畫宮燈，屬于稀世精品，為皇室重要場所特制之陳設之具，制作工藝復雜，器型龐大，保存完整，乃清代盛世之妙制。犀角乃犀牛之角，利用其材質(zhì)特點制作出的酒具更是獨具匠心，他的兩件犀角觚分別由“胡允中”、“胡星岳”所制，均是康熙時期的雕刻大家。器型皆以商周銅器為藍本，輔以夔龍丹鳳，花樣繁復，鏤雕細密，富有張力，與故宮所藏之胡允中的犀角觚皆為同一造型，難能可貴。在銅器類里，也有佳品多多，尤其是一對清乾隆銅鎏金甪端香薰，其造型、紋飾與色澤，與現(xiàn)存北京故宮博物院珍寶館的純金甪端香薰相似。

說到自己的收藏與撿漏，藤文浩說他確實曾經(jīng)撿過幾個大漏，不過這樣的機會現(xiàn)在再也不可能再了。

“一是官窯瓷器，曾經(jīng)收購過一整批來源清晰、質(zhì)量高級的清三代官窯瓷器；還有就是整體收購了一批中國近現(xiàn)代繪畫，現(xiàn)在還留存有一幅李可染先生的山水畫可作見證：大概2008年前后，日本有一家信用卡公司，要倒閉了，銀行抵押了以后，要賣出一批藝術(shù)品，包括印象派畫家雷諾阿的畫作，還有兩百件中國近現(xiàn)代繪畫，有一家日本的大公司想要，但這家公司只想要雷諾阿的油畫，他們對中國的近現(xiàn)代繪畫不懂，后來就把這批書畫交給我們來買，200幅，我們就接下來了，里面有徐悲鴻、張大千、吳湖帆、李可染……當時買的時候是總價2.5億日元，相當于人民幣1500萬元左右，后來給了北京一家拍賣公司100件，給了西泠印社拍賣50件左右，還有50件交給上海的一家拍賣公司，其實當時賣的價格還不算太高，后來價格就上得更高了，但與我已經(jīng)沒什么關系了，我聽說其中一件齊白石八尺整張雄雞圖，曾在北京拍賣了4500萬元……”

徐展堂舊藏。清乾隆青花釉里紅海水龍紋抱月瓶

說起這些往事，藤文浩一直也在慨嘆現(xiàn)在日本的古董貨源在日趨減少，“經(jīng)過長期多次的發(fā)掘，好東西越來越少。日本文化的連續(xù)性很好，從唐宋時期開始，特別在明清時期與中國一直有文化交流。最重要的就是日本始終崇尚中國的傳統(tǒng)文化，他們對中國文化非常重視，所以從古代就不斷學習、研究、交流以及購買中國的藝術(shù)品。通過常年的積累，日本的一些財團在民間深藏的東西數(shù)量巨大。但這些年，被中國的拍賣公司發(fā)掘得很多了。”

“古玩收藏是我人生中最大的精神食糧，所謂無用之用，是為大用。藝術(shù)創(chuàng)作也是如此，他帶給我激情與持續(xù)的創(chuàng)造力?！闭f起收藏與創(chuàng)作的關系，藤文浩說，“鑒古堂做了30年，接觸了這么多的文物，接觸了這么多的藝術(shù)品，我的腦子里根植了很多美的藝術(shù)，美的概念，后來又得到知名畫家呂忠平的指點，所以就考慮把積累的美學觀念，通過自己的創(chuàng)作，用畫布和畫筆把它體現(xiàn)出來，把它體現(xiàn)出來，就開始試。試著試著，就收不住了，創(chuàng)作帶給人的樂趣太大了?！?/p>

“花影雅趣?藝海星辰｜藤文浩作品展”現(xiàn)場

《藍光壽石》布面油畫 117x91cm 2023

說起這次在上海的展覽，藤文浩坦言，所有這些都是收藏古董與藝術(shù)的必然結(jié)果，從事古玩收藏數(shù)十年，從2020年新冠疫情開始后，古玩經(jīng)營放緩，藤文浩忽然感覺有一種創(chuàng)作的激情，便將之傾注於畫筆，逐漸形成了有著自己風格的創(chuàng)作。

展覽策劃者陳思毅說：“疫情后前往東京看他，他拿出幾幅畫作給我看，都是他自己創(chuàng)作的。作品表現(xiàn)的玩石在宇宙的襯托中，用非具象的表現(xiàn)樣式加上東洋色系體現(xiàn)了強烈的個人風格，令我大為震撼。在平日的探討溝通中，我亦相當認可他的藝術(shù)觀點，鼓勵他把作品帶到上海，我來策劃辦展?！?nbsp;