中國魔術自古都是純娛樂的表演形式，以單個節(jié)目為主，近年也陸續(xù)有了魔術秀和魔術晚會。但這兩年，一部開創(chuàng)中國魔術先河的大型魔術諜戰(zhàn)劇《明家大小姐》在摸索中問世。

《明家大小姐》劇照

7月31日，由杭州演藝集團、杭州雜技總團演藝有限公司共同出品的《明家大小姐》以煥新升級版來到上海逸夫舞臺演出，參與“長三角戲劇節(jié)”的演出。這是中國第一部真正意義上的大型原創(chuàng)魔術劇，在魔術這一“技”之上，首次融合了舞臺戲劇表演等綜合藝術，使之成為一個新的演藝品種，也讓中國魔術走出了“魔術劇”探索的第一步。

上海演出前夕，該劇主演、也是杭州雜技總團團長李潔向記者介紹了這部作品前后歷時3年多的創(chuàng)作歷程，以及在探索“魔術劇”這一全新演出形式過程中經(jīng)歷的難題和挑戰(zhàn)。

李潔出生于魔術世家，祖上四代都是知名的魔術師。她從事雜技魔術30多年，演出足跡遍及上百個國家和地區(qū)，曾以第一名的成績摘得中國魔術最高獎金菊獎金獎桂冠，是整個浙江省首位獲此殊榮的女魔術師。

創(chuàng)作《明家大小姐》的過程源自一位熟識的編劇給了她一個劇本。當年正值建黨百年，李潔覺得這個題材比較合適，也能探索一下魔術如何和戲劇藝術結(jié)合，成為一個舞臺劇作品。

《明家大小姐》講述了我黨在抗日戰(zhàn)爭時期，戰(zhàn)斗在隱蔽戰(zhàn)線代號“大小姐”的傳奇故事。劇中有主人公臨危受命獲取情報的情節(jié)，也有和昔日戀人生死協(xié)作的劇情。諜戰(zhàn)的懸疑和魔術的懸念交疊，成為這部舞臺劇最大的創(chuàng)意與亮點。

但是，創(chuàng)作過程遠比想象中艱難。首要的難點是，全劇的演員幾乎都是魔術和雜技演員，從小到大練了一身技藝，卻并不會“演劇”。而另一方面，劇本只提供了基本情節(jié)，并沒有魔術設計和道具，這需要魔術設計和導演不斷反復碰撞，并且重新原創(chuàng)所有的魔術道具。

但在這個過程中，導演和魔術設計、道具設計之間“摩擦”不斷。因為魔術設計希望制造驚奇的魔術效果，而導演則希望讓這部劇更有戲劇感染力，在情節(jié)、人物和結(jié)構(gòu)上更為完整。

該劇的總導演之一付鵬曾經(jīng)是位歌劇演員，在他看來，既然是魔術劇，就應該有完整的戲劇和藝術表達，魔術還是應該為戲劇和人物服務。而傳統(tǒng)魔術中一些非常傳統(tǒng)的亮相和解釋的步驟，有時候會讓觀眾抽離在劇情之外，也影響整部劇的節(jié)奏。“總之這一路走來，不斷在‘打架’。但最后，這部劇最終的呈現(xiàn)，還是努力讓魔術更多服務于戲劇表達。”

李潔盡管是出身世家的魔術師，但她也非常認同導演的想法?！拔矣X得我特別希望讓觀眾看這部劇，能有觀劇的體驗感，同時能感受到魔術的神奇。而不是成為魔術節(jié)目的‘串燒’或‘拼盤’，是那種看一個魔術秀或者晚會的感覺?！?/p>為此，主創(chuàng)團隊根據(jù)人物形象塑造、劇情沖突發(fā)展構(gòu)思、融入更多小型魔術。對部分大型魔術道具進行更換調(diào)整，運用大型機械的科技魔術和變幻莫測的手彩魔術等藝術手法，構(gòu)思出“黃包車換人”“綢莊置景”“神秘逃脫”“刑室施虐”等數(shù)十個充滿著懸疑色彩的藝術場景。   

整部劇前后共出現(xiàn)了近40個魔術效果和節(jié)目，李潔介紹，“我們把所有的傳統(tǒng)魔術都‘打碎’了重新創(chuàng)作，道具也都是全部重新設計和制作，以合理的方式編排進劇情之中?！?/p>

與此同時，全劇沒有一句臺詞。全部50幾位雜技魔術演員第一次嘗試舞臺劇表演，從在舞臺上走路開始訓練人物塑造。舞美制作、燈光設計以及多媒體的加入，也讓這部劇豐富了舞臺呈現(xiàn)。

李潔在劇中扮演女主角“明麗”一角，由女魔術師擔當主角的魔術劇，這也是國內(nèi)第一部。她坦言，自己和很多魔術師一樣，練了一輩子魔術，但并不會演戲，而這一次，不僅要塑造人物，還要‘上天入地’表演魔術，在魔術戲份、魔術表演難度上都是一次前所未有的自我挑戰(zhàn)。

去年，該劇在山東參加第十一屆全國雜技展演，作為8個展演劇目中入選的唯一一部魔術劇，引發(fā)雜技界廣泛關注。專家們一致認為，《明家大小姐》開創(chuàng)了中國雜技魔術先河，作為第一部真正意義上的大型原創(chuàng)魔術劇，具有代表性和方向性。

專家們也指出，相比中國的雜技劇已經(jīng)走過20年的時間，才在講好故事、技與劇的結(jié)合上進入一個新階段，以《明家大小姐》為首的魔術劇才剛剛起步，也需要經(jīng)歷一個過程。

中國雜技家協(xié)會理事金偉參與了上海國際魔術節(jié)多年的策劃與運營，并參與了“全國魔術領軍人才培養(yǎng)計劃”的課程設計。他提到，現(xiàn)在全世界的魔術分為技術型和情感型兩個流派。國際的趨勢是，魔術越來越需要引發(fā)觀眾和共鳴，要和觀眾有交流。魔術節(jié)目的創(chuàng)作不僅要有主題，還要有情節(jié)和情感表達。從這個角度而言，中國魔術界在這方面做的還遠遠不夠。而《明家大小姐》正是走出了開創(chuàng)性的第一步，對中國魔術和魔術劇開啟探索之路，有非常重要的意義。