插圖 | 鑒片工場(chǎng) ? 電影劇照

原標(biāo)題：嚴(yán)查段坤！嗑嗨了吧，拍得這么爽

電影《重生》的開(kāi)場(chǎng)并非直接鋪陳故事，而是巧妙地運(yùn)用三段色彩鮮明、風(fēng)格迥異的畫(huà)面，將毒品的危害以一種直觀而引人入勝的方式呈現(xiàn)給觀眾。這種獨(dú)特的敘事手法，不僅抓住了觀眾的眼球，也為他們揭示了一個(gè)深刻的社會(huì)議題。

當(dāng)觀眾在影片結(jié)束時(shí)回顧全片，"重生"這一主題顯得尤為突出。它不僅僅是指人們共同擺脫毒品產(chǎn)業(yè)的束縛，重新獲得新生，更深層次地反映了人生階級(jí)境遇的復(fù)雜性和不斷重啟的過(guò)程。特別是通過(guò)主角張耀的視角，我們看到了一個(gè)人在逆境中不斷掙扎、重生的故事。

《重生》以其簡(jiǎn)潔、直接、純粹的敘事風(fēng)格，摒棄了繁復(fù)的情節(jié)設(shè)計(jì)，將重點(diǎn)放在了動(dòng)作、槍?xiě)?zhàn)和爆炸等視覺(jué)元素上。特別是那場(chǎng)幾個(gè)人駕駛載具，使用重火力機(jī)槍掃射警察局的戲碼，其震撼程度簡(jiǎn)直令人難以置信。子彈如暴雨般傾瀉而下，場(chǎng)面的激烈和狂野，讓人仿佛置身于一個(gè)無(wú)法無(wú)天的世界。

《重生》劇照

與過(guò)去那些將背景設(shè)在東南亞某小國(guó)的黑暗兇殺電影相比，《重生》以其獨(dú)特的魅力和深刻的主題，展現(xiàn)了一種全新的視角。它不僅僅是一部動(dòng)作片，更是一部讓人信服的作品，讓觀眾相信電影中所描繪的事件，確實(shí)不太可能在中國(guó)發(fā)生。

換句話說(shuō)，《重生》是第一部讓故事背景地不在中國(guó)的電影，卻賦予了這一設(shè)定具體而深刻的意義。這種創(chuàng)新的嘗試，不僅拓寬了中國(guó)電影的題材和視野，也讓觀眾對(duì)中國(guó)電影的多樣性和創(chuàng)新能力有了更多的期待。

對(duì)于導(dǎo)演段坤的這種大膽嘗試和創(chuàng)新精神，我必須給予高度的贊揚(yáng)和尊重。他的這部作品，不僅在藝術(shù)上取得了成功，更在思想上引發(fā)了深刻的思考。

《重生》劇照

對(duì)了，導(dǎo)演的大名，叫“馬浴柯”。

段坤是演員馬浴柯的代表角色之一，出自電影《掃毒》。張家輝的經(jīng)典臺(tái)詞——“段坤我吃定了，耶穌也留不住他，我說(shuō)的?！必M料《重生》再次致敬了這句經(jīng)典臺(tái)詞。

《掃毒》劇照

肯定很多影迷和我一樣，如今看到馬浴柯就想喊他段坤。

其實(shí)他還有個(gè)更經(jīng)典的角色，03版《天龍八部》里的游坦之。

2003版《天龍八部》劇照

馬浴柯并非抱著玩票或賺快錢(qián)的心態(tài)投身于電影行業(yè)。他的處女作《怒潮》收獲了觀眾的認(rèn)可，票房達(dá)到2.29億，為他的導(dǎo)演生涯開(kāi)了一個(gè)好頭?！杜薄返某晒ψC明了他作為導(dǎo)演的實(shí)力和對(duì)電影的深刻理解，他通過(guò)即興打斗的動(dòng)作戲和細(xì)膩的表演，傳達(dá)了真實(shí)感和觀眾的共鳴。

在《怒潮》之后，馬浴柯繼續(xù)他的導(dǎo)演生涯，帶來(lái)了新作《重生》。這部電影延續(xù)了《怒潮》的部分演員陣容，馬浴柯表示選擇與相同演員再次合作是因?yàn)閳F(tuán)隊(duì)間意氣相投，對(duì)電影的態(tài)度和品質(zhì)要求相近，且都非常熱愛(ài)電影?！吨厣返臄⑹陆裹c(diǎn)從“復(fù)仇”轉(zhuǎn)向“拒絕毒品”，馬浴柯希望通過(guò)“真實(shí)”來(lái)觸動(dòng)觀眾的心弦，他受到身邊人的故事啟發(fā)，并在查閱大量資料后完成創(chuàng)作，希望能夠用真實(shí)打動(dòng)觀眾。

馬浴柯在創(chuàng)作過(guò)程中注重人物的真實(shí)性，從人物小傳入手，確保角色的每一個(gè)動(dòng)作都有跡可循。他在創(chuàng)作前會(huì)做大量的紀(jì)實(shí)性工作，查閱相關(guān)資料，充分了解人物的行為，以確保角色的真實(shí)性。此外，他在影片中對(duì)細(xì)節(jié)的處理也體現(xiàn)了對(duì)“真實(shí)”的追求，如雙虎踩繡球的設(shè)計(jì)取材自海外毒梟的真實(shí)標(biāo)志，巴萊總是拿著飲料杯的細(xì)節(jié)則反映了吸毒者的狀態(tài)。

馬浴柯的電影通過(guò)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和深刻的主題探討，讓觀眾對(duì)電影與現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)與生活之間的關(guān)系有了更多的認(rèn)識(shí)和思考。馬浴柯以他對(duì)電影的熱愛(ài)和初心，堅(jiān)守著對(duì)電影的敬畏，努力創(chuàng)作更多優(yōu)秀的犯罪類(lèi)型片，為中國(guó)電影爭(zhēng)光。

《怒潮》劇照

這才是真正的“演而優(yōu)則導(dǎo)”。而不是前些年那些個(gè)演藝圈人士，一個(gè)個(gè)看著市場(chǎng)火，誰(shuí)都想來(lái)冒充導(dǎo)演分一杯羹。

《怒潮》電影本身倒是沒(méi)什么可多提的，及格線上下的作品。屬于可看可不看。給我的最大驚喜，就來(lái)自于馬浴柯的導(dǎo)演天賦?！吨厣凡灰粯印？吹接腥苏f(shuō)，《重生》是《怒潮2》我太不同意了。這兩壓根不是一個(gè)水準(zhǔn)的作品，《怒潮》屬實(shí)是碰瓷了。

《怒潮》劇照

就拿《重生》開(kāi)場(chǎng)不久的幾個(gè)鏡頭來(lái)說(shuō)，從偽長(zhǎng)鏡頭到手持運(yùn)鏡，以金錢(qián)為介質(zhì)的巧妙轉(zhuǎn)場(chǎng)，富人撒錢(qián)與窮人吸毒的蒙太奇。

對(duì)比《怒潮》，馬浴柯的導(dǎo)演技法，肉眼可見(jiàn)質(zhì)的提升。再提及影片的打斗場(chǎng)面，包括動(dòng)作、槍?xiě)?zhàn)、運(yùn)鏡，不夸張地說(shuō)，屬于國(guó)產(chǎn)商業(yè)片天花板級(jí)別的作品。絲毫不遜色于一些大檔期的大制作。

《怒潮》劇照

就這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，也是前作《怒潮》拍馬也趕不上的。顯然是有眼光的人士給投了不少錢(qián)，這錢(qián)花的，超值。演員方面，依舊是三角配置，張家輝、阮經(jīng)天，以及頂替前作王大陸身份的張榕容。

故事上，和《怒潮》倒是一脈相承。走的是反轉(zhuǎn)+復(fù)仇的路子。這也是全片最有待商榷的地方?！吨厣返墓适聭?yīng)了老話，“反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)”，共三次反轉(zhuǎn)。

可以說(shuō)這次三個(gè)主角都是在發(fā)癲的路上再創(chuàng)新高，不管是在臉上自刺出現(xiàn)大量血?dú)獾寞偘d張家輝，還是演到后面白切黑又難恨起來(lái)的邪癲阮經(jīng)天。

《重生》劇照

阮經(jīng)天真的是整出了新賽道，從林佑生《追緝》、麥朗汶《怒潮》、陳桂生《周處除三害》，再到現(xiàn)在又是把毒癮染上身機(jī)槍炮擊像徹底失控的奇癲馬浴柯，都是各有自己顛到極致的不同風(fēng)格。

故事是好故事，很完整，主題也相當(dāng)明確，邏輯也自洽。詬病的是故事的呈現(xiàn)方式。太簡(jiǎn)單粗暴了些。第一次反轉(zhuǎn)，是反派自己說(shuō)——“我給你說(shuō)說(shuō)我的故事?！比缓箝_(kāi)始balabala，閃回呈現(xiàn)。觀眾看在眼里，哦~原來(lái)是這么回事。

第二次反轉(zhuǎn)，則是正派占了上風(fēng)，說(shuō)道——“我來(lái)跟你講講我的故事?！庇忠淮蝏alabala，閃回呈現(xiàn)。觀眾看在眼里，原來(lái)還有這個(gè)隱情。第三次反轉(zhuǎn)，算是小反轉(zhuǎn)，主要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)還是前兩次。

《重生》劇照

看過(guò)《怒潮》的觀眾該會(huì)有似曾相識(shí)之感，因?yàn)椤杜薄防锺R浴柯也是這么玩的。反轉(zhuǎn)，純靠角色自己坦白。這不是缺陷，而是遺憾?？陀^來(lái)說(shuō)，這是呈現(xiàn)故事最穩(wěn)妥的方式，但與整部片子別的要素帶來(lái)的驚喜相比，如此平庸的方式，的確是有些拖后腿。

觀影過(guò)程中，我一直在替馬浴柯找補(bǔ)，是不是有更好的方式去呈現(xiàn)這個(gè)多次反轉(zhuǎn)的故事？譬如要不要致敬一手諾蘭的《記憶碎片》？

而且同樣也是導(dǎo)演的馬浴柯，在取電影名字的時(shí)候有一手，以一種極具意象性的表達(dá)來(lái)輪廓而不是指向這不電影想要傳遞的情緒。怒潮是情緒的綿延疊嶂，而重生則預(yù)示著電影人物與劇情的不同反轉(zhuǎn)，不過(guò)這次的反轉(zhuǎn)，不再只是追求劇情的再解釋給觀眾帶來(lái)的解謎快感，同時(shí)還有對(duì)作品價(jià)值觀的不斷突破。

克里斯托弗·諾蘭《記憶碎片》

《重生》的亮點(diǎn)是故事嗎？并不是。多年之后，觀眾再提起《重生》，能回憶起來(lái)的，只會(huì)是情緒。這情緒源于當(dāng)年觀影過(guò)程中，影片各種刺激震撼的激戰(zhàn)場(chǎng)面所帶來(lái)的腎上腺素飆升。

無(wú)論是《怒潮》的器官販賣(mài)，還是《重生》的毒品肆虐，都是對(duì)社會(huì)健康生長(zhǎng)下附著的瘤，只有將其不斷打擊鏟除，才能繼續(xù)發(fā)展，這是當(dāng)然是主旋律題材一直以來(lái)所關(guān)注的黑暗面弊疾。

《重生》劇照

或者換個(gè)方向，把故事弄得簡(jiǎn)單點(diǎn)，少點(diǎn)反轉(zhuǎn)，讓觀眾把更多精力放在場(chǎng)面上。由此影片的節(jié)奏也會(huì)加快，看上去會(huì)更爽。而不會(huì)像現(xiàn)在這樣，前半段節(jié)奏和后半段顯然有些割裂。

一開(kāi)場(chǎng)多迅捷的節(jié)奏，男主出?；氐郊遥掀湃径?，飯館關(guān)門(mén)，女兒被撞死，妻子去自殺。

短短幾分鐘，好一個(gè)人間慘劇。這里再夸一個(gè)細(xì)節(jié)，影片通過(guò)一個(gè)鏡頭，一張照片，一句臺(tái)詞，展現(xiàn)了張家輝扮演的男主的身份。照片上是男主手持突擊步槍的退伍照。

《重生》劇照

幾秒鐘的戲份，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，就為男主退伍軍人“能打”賦予了合理解釋?？梢哉f(shuō)這次三個(gè)主角都是在發(fā)癲的路上再創(chuàng)新高，不管是在臉上自刺出現(xiàn)大量血?dú)獾寞偘d張家輝，還是演到后面白切黑又難恨起來(lái)的邪癲阮經(jīng)天。

阮經(jīng)天真的是整出了新賽道，從林佑生《追緝》、麥朗汶《怒潮》、陳桂生《周處除三害》，再到現(xiàn)在又是把毒癮染上身機(jī)槍炮擊像徹底失控的奇癲馬浴柯，都是各有自己顛到極致的不同風(fēng)格。

在《重生》中，看到導(dǎo)演有照顧到人物合理的身份背景，還是蠻欣慰。

《重生》劇照

前半段，看得相當(dāng)帶感?？傻搅撕蟀攵危瑑纱畏崔D(zhuǎn)兩次平鋪直敘地講故事，以及最后過(guò)于拖沓的“禁毒主旋律”，都極大削弱了影片的離場(chǎng)感。

換句話說(shuō)，為了更為完成地呈現(xiàn)故事，影片做了太多妥協(xié)。《重生》應(yīng)該是華語(yǔ)電影里，罕見(jiàn)的，復(fù)雜的故事拖累了電影極強(qiáng)的娛樂(lè)性，造成觀感上減分的作品。

不過(guò)總歸來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演的出發(fā)點(diǎn)至少是好的。

《重生》劇照

導(dǎo)演將地點(diǎn)設(shè)置在海灘邊上，其實(shí)也對(duì)電影一開(kāi)始給張耀的遠(yuǎn)洋船捕魚(yú)者身份的重新銜接。張耀起身時(shí)一直是以“假沙旺”的身份出現(xiàn)，鏡頭畫(huà)面重新切過(guò)后，他回到了電影一開(kāi)始的平頭扮相，這是整部電影里最直接表達(dá)“重生”這個(gè)概念的時(shí)刻。

他沒(méi)有想著糊弄觀眾，而是想辦法給予觀眾更多東西。雖說(shuō)最后的結(jié)果有些“遺憾”，但終究是瑕不掩瑜。

再給馬浴柯點(diǎn)時(shí)間，下一部我想會(huì)更好。

校對(duì) | 張力卜

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