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原標(biāo)題：用臺(tái)詞編織生活交響曲：一個(gè)小品舞臺(tái)上的男男女女

一部電影如何吸引住觀眾？或者說(shuō)如何能引領(lǐng)觀眾？

一種形式是讓觀眾代入電影的主人公，讓不同角色成為觀眾的二重身，讓觀眾同樣置身于電影的環(huán)境和劇情里，伴隨著后面的未知，伴隨的接踵而至的喜悅、悲傷、危險(xiǎn)、憤怒、愛(ài)情。

《異形》里，觀眾們跟隨著蕾普利上躥下跳、心驚膽戰(zhàn)，最后同樣剩下半條命。

《疾速追殺》里，我們跟著約翰·威克愛(ài)一只狗，拿兩把槍，殺一堆人。

《華爾街之狼》里，我們用眼睛和耳朵跟隨著小李子，去感受紙醉金迷，去感受一夜暴富，去享受美女美酒。

我期待有一天，達(dá)米恩查澤雷能再拍一版，肯定更炸裂

《逆行人生》里，我們也仿佛坐在了電單車上，穿梭在車流之中。

在電影里去體驗(yàn)自己此生注定無(wú)法經(jīng)歷的事物，是電影的魅力之一。

再有一種形式，觀眾就是觀眾，不用去代入主人公的視角，而是去評(píng)價(jià)主人公在影片中的行為，去欣賞人物展現(xiàn)的智慧或者愚蠢，不是與主人公互動(dòng)，而是對(duì)一種行為或者一件事進(jìn)行思考或者判斷。

最典型的電影便是《十二公民》了，我們看到了一個(gè)社會(huì)上的多種觀念，看到了這些觀念在片中的碰撞，影片里的人更像是一個(gè)個(gè)觀念。

《十二怒漢》，中俄美三版，都很精彩，都很高質(zhì)量

還有《南海十三郎》，我們無(wú)法代入一個(gè)瘋子、天才的內(nèi)心，我們只是在欣賞他人生中最閃亮的時(shí)刻，感受天才的思想，去感慨一個(gè)瘋子的末路。

對(duì)于《好東西》，我即非有才華且健強(qiáng)的單親媽媽，不是缺愛(ài)的原生家庭女兒，不是有戀母情結(jié)的文藝青年，也不是既想要尊嚴(yán)又想不負(fù)重的家庭煮夫。

所以，對(duì)于《好東西》，我就是一個(gè)喜愛(ài)它金句，欣賞宋佳和鐘楚曦表演的普通觀眾。

以對(duì)話構(gòu)筑作品，除了《愛(ài)情神話》、《好東西》，真牛逼的，還是《讓子彈飛》

所以在我看來(lái)，這是一部不需要代入感的小品電影。

小品電影，這個(gè)評(píng)價(jià)“小品”并不是指量級(jí)，而是這片是真是小品，對(duì)話是影片核心的推動(dòng)力。

邵藝輝作為編劇，在本片里讓幾乎所有的對(duì)話，都充滿了智慧和靈動(dòng)，而這些對(duì)話也幾乎讓影片里所有人物智慧都提升到了一個(gè)可以講究逼格的程度，就連里面一個(gè)10歲的女兒，說(shuō)出來(lái)的話也都像人生導(dǎo)師一樣。

這種通透的人生感悟和小智慧充滿了整個(gè)影片，在語(yǔ)言、裝潢、生活、街景中——幽默而“智慧”的對(duì)話，充滿小資情調(diào)的生活氣息，鏡頭語(yǔ)言的靈光一閃。

影片中所有人對(duì)于情感對(duì)于兩性的看法，在一開(kāi)始就已經(jīng)是開(kāi)悟的，影片中幾乎不存在人物看法的改變。

宋佳扮演的鐵梅，自始至終是獨(dú)立的，她對(duì)于事業(yè)、女兒、生活的看法和態(tài)度從來(lái)沒(méi)有改變。

鐵梅雖然經(jīng)歷了影片一開(kāi)始事業(yè)的轉(zhuǎn)型，雖然嘴里嚷嚷著放棄了報(bào)道事業(yè)，但是影片里她還是堅(jiān)持在做新聞報(bào)道，雖然遭遇了惡評(píng)的挫折，但是一直到影片最后，她都沒(méi)放棄過(guò)。

換燈泡、修馬桶、修空調(diào)，都是王鐵梅自己來(lái)，她還是主編，簡(jiǎn)直精英+賢惠，太完美了

對(duì)于女兒，鐵梅自始至終是理解的，本片就不是在講什么不理解以及帶來(lái)的沖突，她倆就像姐妹，對(duì)于第一次做母親，第一次做女兒，兩個(gè)人一起在摸著石頭過(guò)河。

而對(duì)于兩性和愛(ài)情，鐵梅從來(lái)沒(méi)有把它作為生活中最核心的東西，甚至在她眼里，愛(ài)情比不上她的女兒和她的事業(yè)。

這里忍不住提一句，宋佳10月份主演的那部《山花爛漫時(shí)》，同樣是一部某瓣9分以上的電視劇，在電視劇里她扮演張桂梅。

在看這部電影時(shí)，我經(jīng)常會(huì)把王鐵梅的形象和張桂梅重合在一塊。

沒(méi)想到有一天，我能推薦一部電視劇

而這種重合，并不是因?yàn)橥蹊F梅和張桂梅有什么相似之處，而是因?yàn)樗渭训谋硌莺蜕駪B(tài)風(fēng)格，已經(jīng)刻入了我這個(gè)觀眾的腦子。

回到正題，影片里的人物幾乎都想鐵梅一樣，沒(méi)有改變過(guò)自己。

鐘楚曦扮演的小葉，自始至終是一個(gè)戀愛(ài)腦，在一部旨在表達(dá)放棄兩性感情在人際關(guān)系中重要性的電影中，這種堅(jiān)持真是難能可貴。作為女二的鐘楚曦，我只說(shuō)一句，本片里她演出了一個(gè)20歲的感覺(jué)，貢獻(xiàn)了她最好的一次表演。

這次鐘楚曦裝嫩，很成功

唯一向前邁出了一小步的，只有王鐵梅的女兒王茉莉，她在影片的最后，知道自己比起上臺(tái)，更喜歡當(dāng)觀眾，她知道了自己目前最喜歡的是寫作文。

一部以人物為核心的電影，其實(shí)在大部分影片里要展現(xiàn)的，也是劇情所應(yīng)該體現(xiàn)的，便是人的改變，而本片的人物基本上屬于原地踏步，弱化且碎片化的劇情，也讓人物無(wú)法通過(guò)核心主線實(shí)現(xiàn)升華改變。

從我的角度看，說(shuō)實(shí)話，當(dāng)一部電影在弱化了劇情以后，的確不太適合我的口味了對(duì)于整個(gè)影片的風(fēng)格，從個(gè)人角度看我不太接受。

充滿了看似充滿智慧的臺(tái)詞對(duì)話，實(shí)則偽裝之下是情緒和感性的發(fā)泄。

這正是小布爾喬亞的劣根性所在，有社會(huì)智慧和阿Q般的自我疏解，但是缺乏其他階級(jí)有明確目的性的最后升華目標(biāo)。

所以在影片里，我們?cè)诮Y(jié)局會(huì)看到，經(jīng)歷了2個(gè)小時(shí)的時(shí)間，主人公們，只是在生活中小小地前進(jìn)了一步，一小步。

這也正是我不太感興趣的原因，戲劇沖突的缺失，是本片最核心的短板。

此外，從性別視角看，這個(gè)影片的名字《好東西》……

好東西、壞東西，啥是這個(gè)東西？

前夫，連個(gè)名字都不配有

最后提一嘴，片尾曲Leaning on the everlasting arms在科恩兄弟《大地驚雷》里也是作為片尾曲出現(xiàn)，同樣是女性題材，一個(gè)充滿小布爾喬亞的情調(diào)女性友好型作品，一個(gè)充滿西部狂野不羈的大女主作品。

是的，比起大女主，我更愿意稱呼本片是女性友好型電影。

校對(duì) | 張力卜

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