“我的聲音變成了一把樂器。”在交響樂劇《羅密歐與朱麗葉》中，王耀慶一人挑戰(zhàn)15個(gè)角色，用百變聲線演繹15個(gè)鮮活靈魂。

5月7日，指揮家張潔敏帶領(lǐng)寧波交響樂團(tuán)，牽手樂評(píng)人焦元溥、“國(guó)民舅舅”王耀慶，在東方藝術(shù)中心上演《羅密歐與朱麗葉》。這也是三人繼交響樂劇《培爾·金特》之后的再度合作。

王耀慶和張潔敏

排練現(xiàn)場(chǎng)

用百變聲線演繹15個(gè)靈魂

莎士比亞的“羅朱”圍繞兩大家族的世仇，譜寫了一曲青春挽歌。普羅科菲耶夫?yàn)樗⑷氲诙厣?。他將其改編為三幕芭蕾舞劇，運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)手法，為每個(gè)主要角色譜寫標(biāo)志性旋律。

交響樂劇在莎翁的文本與普羅科菲耶夫的音樂之間搭建起了一座新的橋梁。

焦元溥將原作濃縮，并將素體詩(shī)轉(zhuǎn)化為適合單人敘述的臺(tái)詞，形成全新的演繹邏輯。張潔敏帶領(lǐng)寧波交響樂團(tuán)，將普羅科菲耶夫的芭蕾舞劇音樂，以戲劇脈絡(luò)呈現(xiàn)。

“我是一個(gè)說書人?！蓖跻珣c承載了15個(gè)角色的情感變奏，從羅密歐、朱麗葉，到提巴特、馬庫(kù)修、奶媽，他需要迅速切換不同身份，去鋪陳人物命運(yùn)與情感起伏。

故事描述了年輕人的炙熱愛情，有大量十五六歲的青蔥少年?！拔乙獓L試用那個(gè)年齡的語氣去說話?！蓖跻珣c通過對(duì)語氣節(jié)奏、呼吸方式的精細(xì)調(diào)控，揮灑青春的荷爾蒙。

“他不會(huì)干擾我，我當(dāng)他是唱歌的，是樂隊(duì)的一部分?！睆垵嵜粜φf。王耀慶的面前也擺了譜架?！白V架讓我和樂團(tuán)融為一體?！蓖跻珣c把自己當(dāng)成樂器，也要時(shí)刻盯牢指揮，出現(xiàn)在合適的節(jié)拍里。

在格里格的《培爾·金特》中，王耀慶用聲線扮演了22個(gè)角色。2019年夏天，《培爾·金特》來到上海，由張潔敏指揮。排練到“阿斯之死”時(shí)，幾個(gè)中提琴演奏員一邊拉一邊哭，因?yàn)橐魳犯腥耍跻珣c的語言也很催淚。

“有人這么珍惜我改編的作品，很感動(dòng)?！痹诖蠹业摹皯Z恿”下，焦元溥又開始改編“羅朱”?！昂芰瞬黄鸬淖髌?！”張潔敏力薦他改“羅朱”，大學(xué)剛畢業(yè)她就排過這部芭蕾舞劇，念念不忘。

“原本他想改《睡美人》，我說，那部音樂沒有那么帶勁?！睆垵嵜粽J(rèn)為，普羅科菲耶夫的音樂，旋律動(dòng)人，配器出彩，很容易走到人心里去，對(duì)樂團(tuán)挑戰(zhàn)也大，從技術(shù)到色彩都很難。

排練現(xiàn)場(chǎng)

排練現(xiàn)場(chǎng)

舞臺(tái)會(huì)讓演員謙卑和進(jìn)步

跟隨兩部作品的腳步，王耀慶走遍了全國(guó)，《培爾·金特》即將演出第12場(chǎng)，“羅朱”即將迎來第6場(chǎng)。

王耀慶和古典音樂的交集，始于加拿大鋼琴家格倫·古爾德。大學(xué)時(shí)，他在金馬影展被《古爾德的32個(gè)短片》震撼，很快就入了全套古爾德鋼琴作品，聽得如癡如醉。

他開始聽古典電臺(tái)，在焦元溥的節(jié)目中，聽他如何深入淺出普及古典音樂，“其實(shí)，古典音樂就是400年前的流行音樂，也沒有那么遙不可及?！?/p>

2024年，在49歲的尾聲，王耀慶挑戰(zhàn)獨(dú)角戲《低音大提琴》，飾演一個(gè)失眠72小時(shí)的低音大提琴手。為此，他還向樂團(tuán)首席求教，用十天時(shí)間“速成”琴技。

學(xué)了低音提琴后，他才深刻理解，樂團(tuán)要排一臺(tái)音樂會(huì)有多不容易，一首曲子要讓觀眾感動(dòng)有多困難，“每個(gè)樂手都有十年以上的功力，必須持之以恒、日復(fù)一日地訓(xùn)練。”他對(duì)樂團(tuán)的每一件樂器都感興趣，“但是太晚了！所以張指建議我試試三角鐵，哈哈。”

在影視作品中，王耀慶是國(guó)民度很高的“國(guó)民舅舅”，而舞臺(tái)是為他提供養(yǎng)料的地方，只要有合適的、感興趣的項(xiàng)目，他都樂于嘗試。

焦元溥曾在英國(guó)留學(xué)4年，從羅賓·艾金森、朱迪·丹奇到裘德·洛、卷福，他發(fā)現(xiàn)英國(guó)演員都熱衷于在舞臺(tái)上摸爬滾打，“男演員年輕時(shí)都想挑戰(zhàn)《哈姆雷特》，年老時(shí)都想挑戰(zhàn)《李爾王》。無論有多大成就、無論多大牌的明星，評(píng)論家和觀眾都毫不留情，非常嚴(yán)苛?！?/p>

焦元溥觀察，舞臺(tái)會(huì)讓演員謙卑、不斷進(jìn)步，“舞臺(tái)上會(huì)有千奇百怪的狀況，演員要做好150%以上的準(zhǔn)備，才能臨場(chǎng)應(yīng)對(duì)。這是王耀慶能不斷進(jìn)步的原因，所以我們的作品越改越難，他都能做到。”

“影視劇可以錄10遍20遍，舞臺(tái)就是一瞬間，你要感動(dòng)人只有一個(gè)機(jī)會(huì)，機(jī)會(huì)沒抓住就過了，還是要功夫的。”張潔敏說。

王耀慶、張潔敏、焦元溥