北京時(shí)間3月5日23點(diǎn)，2019年普利茲克獎(jiǎng)得主揭曉，88歲的日本著名建筑師、城市規(guī)劃師與建筑學(xué)者磯崎新成為2019年度普利茲克建筑獎(jiǎng)獲得者。該獎(jiǎng)項(xiàng)是國(guó)際上公認(rèn)的建筑界最高榮譽(yù)。

在國(guó)際建筑界同行中，磯崎新以富有遠(yuǎn)見而著稱，自1960年代以來，他的前瞻性思維方式、對(duì)“空間藝術(shù)”的深入執(zhí)著以及超越國(guó)界的工作方法屢屢得到事實(shí)印證。這位多產(chǎn)的建筑師一直致力于促進(jìn)東西方之間的對(duì)話，重新詮釋建筑領(lǐng)域的全球化影響，并鼎力支持年輕從業(yè)人員的培養(yǎng)發(fā)展。通過對(duì)各大洲建筑技術(shù)的掌握、對(duì)場(chǎng)地和環(huán)境的理解以及對(duì)細(xì)節(jié)的絲絲入扣，他的嚴(yán)謹(jǐn)與靈活得到了完美展示。

2019年度評(píng)委會(huì)的評(píng)審辭這樣寫道：“他兼具對(duì)建筑歷史和理論的深刻了解，勇于擁抱前衛(wèi)，從不滿足于復(fù)制現(xiàn)有；他對(duì)有意義建筑的追求也反映在他自己的設(shè)計(jì)作品中，直至今日仍然不拘一格、不斷演進(jìn)，其方式方法總有新奇之處?！?/p>

磯崎新在建筑方面的早期成就出現(xiàn)在盟軍結(jié)束對(duì)日本的占領(lǐng)之后，當(dāng)時(shí)這個(gè)國(guó)家正努力從第二次世界大戰(zhàn)的廢墟中重新站起來?！拔蚁胗米约旱难劬词澜?，所以在30歲之前，至少進(jìn)行了十次環(huán)球旅行。我想感受不同地方人們的生活，并在日本國(guó)內(nèi)廣泛游歷，也到訪過伊斯蘭世界、中國(guó)的深山鄉(xiāng)村、東南亞以及美國(guó)的大都市。只要有機(jī)會(huì)我就要這么做，而且我一直在問自己：什么才是建筑？”這位普獎(jiǎng)得主回憶道。

上海交響樂團(tuán)音樂廳，2008-2014年，中國(guó)上海（照片由Chen Hao提供）

上海交響樂團(tuán)音樂廳

當(dāng)代藝術(shù)博物館，美國(guó)加利福尼亞州洛杉磯 / 1981-1986（圖片來源：石元泰博）

關(guān)于普利茲克獎(jiǎng)的討論

每年，普利茲克建筑獎(jiǎng)授予一位在世的建筑師，這是建筑界的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，有“建筑界的諾貝爾獎(jiǎng)”之稱，該獎(jiǎng)項(xiàng)由芝加哥的普利茲克家族成立，獲獎(jiǎng)?wù)邥?huì)收到10萬美元的獎(jiǎng)金、獎(jiǎng)狀以及銅質(zhì)獎(jiǎng)牌。

去年，印度建筑師巴克里希納·多西（Balkrishna Vithaldas Doshi）獲得普利茲克獎(jiǎng)，多西設(shè)計(jì)了大量社會(huì)保障性住宅，這顯然符合普利茲克獎(jiǎng)近年來所發(fā)出的信號(hào)，即建筑應(yīng)該為世界上99%的人負(fù)責(zé)。

2014年，普利茲克獎(jiǎng)得主是日本建筑師坂茂，他用可循環(huán)的硬紙管為災(zāi)民建造住所。同樣，2016年的普獎(jiǎng)得主、48歲的智利建筑師亞歷山大·阿拉維那（Alejandro Aravena）也與之前幾年獲獎(jiǎng)的“明星建筑師”風(fēng)格迥異，和多西一樣，阿拉維那的項(xiàng)目幾乎都集中在他的家鄉(xiāng)智利，他最為出名的是設(shè)計(jì)社會(huì)保障性住宅。

近年來，普利茲克獎(jiǎng)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，給人們帶來了許多驚喜。普獎(jiǎng)的關(guān)注點(diǎn)從夸張的自我表現(xiàn)轉(zhuǎn)向社會(huì)剛性需求的滿足。2017年獲獎(jiǎng)的加泰羅尼亞建筑師拉法爾·阿蘭達(dá)（Rafael Aranda）、卡門·皮格姆（Carmen Pigem）和拉蒙·比拉爾塔（Ramon Vilalta）原本籍籍無名，普獎(jiǎng)成了他們首度被認(rèn)可的標(biāo)志。在過去幾年中，丹麥建筑師比雅克·英格斯（Bjarke Ingels）的獲獎(jiǎng)呼聲頗高?，F(xiàn)年44歲的英格斯有著豐富的履歷，其中包括阿麥格資源中心——一座將廢棄物轉(zhuǎn)變?yōu)槟芰康墓S，以及哥本哈根的經(jīng)濟(jì)適用型住宅群。

普利茲克獎(jiǎng)是否會(huì)繼續(xù)將那些“美學(xué)至上”的“明星建筑師”拒之門外？是否將持續(xù)關(guān)注那些著重處理社會(huì)議題、諸如城市密度和保障性住宅的建筑？是否會(huì)對(duì)于可持續(xù)性給予更多的重視？

授予普利茲克獎(jiǎng)得主的銅質(zhì)獎(jiǎng)牌上刻有古羅馬建筑師維特魯威留下的基本建筑原則：firmitas、utilitas、venustas，即建筑應(yīng)該兼具力量、功能和美感。這一原則是否貫穿整個(gè)普利茲克獎(jiǎng)的歷史？對(duì)此，普利茲克獎(jiǎng)的執(zhí)行董事瑪莎·索恩（Martha Thorne）回應(yīng)道，獎(jiǎng)項(xiàng)的目標(biāo)從建立之初起不曾改變，即認(rèn)可建筑是一種藝術(shù)，并且服務(wù)于人類。每一年，每位評(píng)審都獨(dú)立評(píng)判如何演繹這些目標(biāo)或是希望傳遞怎樣的信息，不過，她的確認(rèn)同，近年來評(píng)審對(duì)于服務(wù)人類的意義越來越重視。

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鏈接：磯崎新獲頒獎(jiǎng)辭原文

磯崎新生于日本九州島大分市，他博學(xué)多才、影響力深遠(yuǎn)，是一位真正意義上的國(guó)際建筑師。1960年代，磯崎新創(chuàng)立了自己的建筑事務(wù)所，成為首位在東西方之間建立深厚而持久關(guān)系的日本建筑師。他對(duì)建筑歷史與理論的學(xué)識(shí)淵博、見解深刻，他擁抱前衛(wèi)，從不安于重復(fù)現(xiàn)狀，而是勇于挑戰(zhàn)。他對(duì)意義非凡的建筑孜孜以求，創(chuàng)造出卓爾不群的優(yōu)質(zhì)建筑精品，直至今日仍不受風(fēng)格派別所限，反映其持續(xù)不斷的演化，始終以自身獨(dú)特的方式別出新意。

50余載的建筑實(shí)踐中，磯崎新通過他的作品、著作、展覽、組織重要會(huì)議和擔(dān)任競(jìng)賽評(píng)審，對(duì)全球建筑界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他支持來自世界各地的眾多青年建筑師，賦予他們機(jī)會(huì)發(fā)揮自身潛能。福岡香椎集合住宅（1988-1991）以及富山縣城鎮(zhèn)面貌（Machi-no-Kao）計(jì)劃（1991-1999），他便邀請(qǐng)年輕的國(guó)際建筑師在日本共同開展城市催化項(xiàng)目。

磯崎新的作品類型多樣化，包括從鄉(xiāng)土特色到高新科技的多元呈現(xiàn)。顯然，他沒有追隨潮流，而是在走自己的路。從1960年代初的“空中城市”規(guī)劃理論，足見他對(duì)于未來城市圖景的早期探索，該設(shè)計(jì)構(gòu)想是建造一座凌空盤錯(cuò)于傳統(tǒng)城市之上的多層城市空間。他在日本家鄉(xiāng)的早期建筑作品之一大分縣立大分圖書館（1966）堪稱日本粗野主義風(fēng)格的建筑杰作。而北九州市立中央圖書館（1974）和1974年開放的群馬縣立近代美術(shù)館等項(xiàng)目則揭示出一種更為個(gè)性化的建筑美學(xué)探索。美術(shù)館的建筑設(shè)計(jì)采用立方體造型，清晰的幾何形態(tài)反映出他對(duì)空間留白與格網(wǎng)結(jié)構(gòu)的偏愛，以期在展示不斷更新的藝術(shù)作品時(shí)達(dá)到一種微妙的平衡感。

多年以來，磯崎新的影響范圍和項(xiàng)目作品已經(jīng)擴(kuò)展至全球眾多國(guó)家，涵蓋各種不同的規(guī)模和類型。在美國(guó)，磯崎新最廣為人知的作品當(dāng)屬洛杉磯現(xiàn)代藝術(shù)博物館（1986）和位于佛羅里達(dá)州的迪士尼總部大樓（1991）。前者是對(duì)拱頂形式的設(shè)計(jì)研究，或者他所稱的“圓柱體的修辭學(xué)”，后者則是對(duì)幾何形狀更為有趣的創(chuàng)作應(yīng)用，頗具后現(xiàn)代風(fēng)格。

許多人通過1992年巴塞羅那奧運(yùn)會(huì)的圣喬治宮體育館等著名建筑了解到他的作品。他曾在中國(guó)主持設(shè)計(jì)諸多堪稱典范的建筑作品，例如位于北京、2008年開幕的中央美術(shù)學(xué)院新美術(shù)館，以及位于廣東的深圳文化中心（2007）。

磯崎新近年來仍保有非凡的創(chuàng)作活力，不斷創(chuàng)造建筑代表作，如卡塔爾國(guó)家會(huì)議中心（2011）, 與安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）合作為2011年海嘯受災(zāi)地區(qū)設(shè)計(jì)的可移動(dòng)充氣音樂廳“新方舟”（2013），以及2018年落成的米蘭新地標(biāo)——?dú)鈩?shì)恢宏而不失優(yōu)雅的安聯(lián)大廈。這些建筑作品無疑再次證明了他的實(shí)力，理解錯(cuò)綜復(fù)雜的區(qū)位環(huán)境并由此創(chuàng)造出一座非同凡響、精心設(shè)計(jì)、鼓舞人心的建筑，從城市尺度格局到建筑內(nèi)部空間都成功可行。

顯然，他是當(dāng)代全球建筑界最具影響力的人物之一，在不斷的探索中，不畏變革，勇于嘗試新思路。他的建筑作品不僅基于對(duì)建筑本身的深刻理解，更是基于對(duì)哲學(xué)、歷史、理論和文化的深刻理解。他融匯東西，絕非模仿拼貼，而是另辟蹊徑。作為慷慨奉獻(xiàn)的典范，他支持并鼓勵(lì)其他建筑師，無論處于競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系或共同合作項(xiàng)目。鑒于上述原因，普利茲克建筑獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)選出磯崎新作為2019年度普利茲克獎(jiǎng)獲得者。