當(dāng)仁科的喘息聲在洞穴中放大，鏡頭劇烈晃動(dòng)——這種“不完美”恰是節(jié)目組追求的“去技術(shù)化真實(shí)”。

云南西雙版納的雨林深處，音樂(lè)人仁科蜷縮在狹窄的礦洞中，手電筒的光束掃過(guò)潮濕的巖壁，他的額頭滲出冷汗，呼吸聲在洞穴里被無(wú)限放大。頂級(jí)顏料師山取正在觀察礦石，試圖提取天然顏料。鏡頭外，導(dǎo)演組屏住呼吸，此時(shí)，仁科的“幽閉恐懼癥”發(fā)作了。  

“恐懼不是弱點(diǎn)，是證明我還活著?！?/p>

仁科顫抖著說(shuō)出這句話時(shí)，在場(chǎng)所有人突然理解了這檔節(jié)目的本質(zhì)。這段名場(chǎng)面也被網(wǎng)友稱為“年度最動(dòng)人紀(jì)實(shí)片段”。  

仁科和山取在雨林礦洞一起觀察礦石

當(dāng)短視頻大數(shù)據(jù)將生活切割成幾十秒的碎片，《我也想過(guò)我刷到的人生啊》試圖用40分鐘的正片，展示不同創(chuàng)作者精彩的人生，并留住那些“不敢快進(jìn)”的真實(shí)。

節(jié)目海報(bào)

這檔由《奇遇人生》原班團(tuán)隊(duì)打造的抖音獨(dú)播綜藝《我也想過(guò)我刷到的人生啊》，自4月17日上線以來(lái)，以“無(wú)劇本”的真實(shí)記錄和十種極致人生議題引發(fā)熱議。節(jié)目總導(dǎo)演趙琦與執(zhí)行總導(dǎo)演朱明在接受澎湃新聞專訪時(shí)，完整回溯了創(chuàng)作邏輯與幕后挑戰(zhàn)。

奇遇工作室創(chuàng)始人趙琦曾制作奧斯卡入圍紀(jì)錄片《歸途列車》，其團(tuán)隊(duì)制作的《奇遇人生》以“紀(jì)錄片+真人秀”模式成為國(guó)產(chǎn)紀(jì)實(shí)綜藝標(biāo)桿。

總導(dǎo)演趙琦

朱明表示，新節(jié)目延續(xù)了“真實(shí)記錄”的核心，但必須適配短視頻生態(tài)：“我們不再用長(zhǎng)鏡頭等待‘奇遇’，而是用特寫捕捉瞬間的情緒?！?/p>

執(zhí)行總導(dǎo)演朱明

面對(duì)“是否向流量妥協(xié)”的拷問(wèn)，趙琦回應(yīng)：“命題作文未必不能拍出有趣的東西，有趣的東西未必不能賺錢?！?/p>

采訪中，他進(jìn)一步揭示了創(chuàng)作者的身份焦慮：“當(dāng)我們用語(yǔ)言描述動(dòng)機(jī)，其實(shí)已被社會(huì)模板過(guò)濾。真正的創(chuàng)作應(yīng)該捕捉語(yǔ)言之下的真相——比如農(nóng)民種田時(shí)滴落的汗珠，比任何訪談都真實(shí)。”

這一次，團(tuán)隊(duì)的探索實(shí)驗(yàn)還體現(xiàn)在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的極簡(jiǎn)主義上。

礦洞名場(chǎng)面誕生時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)僅4人：導(dǎo)演，雙機(jī)攝影，錄音。減少攝制組干擾是保留真實(shí)的底線。當(dāng)仁科的喘息聲在洞穴中放大，鏡頭劇烈晃動(dòng)——這種“不完美”恰是趙琦追求的“去技術(shù)化真實(shí)”。

抖音創(chuàng)作者“草推車”老周與小敏離開(kāi)城市定居新疆草原，面對(duì)鏡頭剖析關(guān)系：“我們像合伙經(jīng)營(yíng)人生，權(quán)利和義務(wù)必須對(duì)等?！惫?jié)目中，小敏接到母親質(zhì)問(wèn)“社保斷了怎么辦”的電話，老周沉默后回應(yīng)：“這是我選的路，好壞我都認(rèn)。”

這段席地而坐的對(duì)話因打破傳統(tǒng)愛(ài)情敘事框架引發(fā)熱議。觸動(dòng)最深的是探訪者、脫口秀演員小鹿，她在后續(xù)采訪中泣不成聲。

小鹿（右一）和“草推車”草原相聚分享人生感悟

“當(dāng)觀眾質(zhì)疑‘社保斷繳是否劇本設(shè)計(jì)’，恰恰暴露我們?cè)缫驯簧鐣?huì)規(guī)訓(xùn)預(yù)設(shè)了‘正常生活’的模板”。趙琦說(shuō)：“這種批判直指創(chuàng)作核心——節(jié)目刻意呈現(xiàn)的‘不完美’，正是對(duì)大眾認(rèn)知慣性的抵抗。”

對(duì)“三天能否呈現(xiàn)真實(shí)人生”的質(zhì)疑，趙琦提出：“十天素材未必比三天深刻。關(guān)鍵在捕捉到‘認(rèn)知顛覆時(shí)刻’，如萬(wàn)妮達(dá)講述童年創(chuàng)傷時(shí)，舞臺(tái)rapper與脆弱本我的撕裂感”。朱明坦言這種創(chuàng)作如同“精神考古”。創(chuàng)作者們首次面對(duì)鏡頭剖白時(shí)，拍攝團(tuán)隊(duì)會(huì)關(guān)閉所有人工光源，“讓黑暗成為安全屋”。

節(jié)目上線后，“逃離城市”“小眾熱愛(ài)”等議題引發(fā)年輕群體討論，爭(zhēng)議焦點(diǎn)集中于“理想是否需付出代價(jià)”。

開(kāi)播前，團(tuán)隊(duì)最擔(dān)心“40分鐘正片沒(méi)人看完”。但數(shù)據(jù)顯示，首期掀起的討論度并不低，開(kāi)播后直接沖上抖音熱點(diǎn)，并在節(jié)目后續(xù)播出中保持相對(duì)穩(wěn)定。更令他們意外的是，有觀眾還會(huì)追問(wèn)：“老周和小敏后來(lái)買羊了嗎？”“Jason的昆蟲博物館在哪兒？”

或許這正是節(jié)目的隱秘價(jià)值：當(dāng)多數(shù)人習(xí)慣用點(diǎn)贊表達(dá)向往，節(jié)目用十段“不完美”人生證明——真實(shí)的生活從不在屏幕里，而在“放下手機(jī)，去做”的勇氣中。

當(dāng)網(wǎng)友將節(jié)目比作“紀(jì)實(shí)版《向往的生活》”，趙琦卻犀利批判：“我們自以為的‘準(zhǔn)確’的語(yǔ)言本身就是牢籠?！硐搿詭V鏡。真正的行動(dòng)是打破這套話語(yǔ)體系。”他說(shuō)，“行動(dòng)必含恐懼與退縮，這才是超越屏幕想象的真相?！?nbsp; 

這種思想在奧運(yùn)冠軍李雯雯那一集得到延展。朱明觀察到：觀眾羨慕她的成就卻難復(fù)制，但多數(shù)創(chuàng)作者的生活可抵達(dá)，重要的是行動(dòng)后的自我認(rèn)知。

節(jié)目結(jié)尾雖未給出理想生活的答案，但埋下了行動(dòng)種子。而趙琦在收官采訪中的結(jié)語(yǔ)，成為對(duì)手機(jī)時(shí)代的最強(qiáng)抵抗：“記錄本身在抵抗遺忘，抵抗麻木，抵抗我們對(duì)自己生活的傲慢想象?！?/p>

 【對(duì)話】

澎湃新聞：從策劃的角度來(lái)談?wù)劰?jié)目與其他紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目的差異性？

朱明：無(wú)論是對(duì)比我們之前的紀(jì)實(shí)真人秀作品，比如《奇遇人生》，還是市場(chǎng)上其他類型的真人秀，首先它有一個(gè)非常明確的題材和拍攝對(duì)象的定位，它是抖音短視頻平臺(tái)上各個(gè)垂直領(lǐng)域的優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作者，等同于給你一個(gè)非常明確的目標(biāo)和范圍。抖音平臺(tái)本身的生態(tài)足夠豐富，題材足夠?qū)拸V，各個(gè)不同領(lǐng)域的有趣作者都在做有趣的事情，過(guò)著有趣的人生。在這一點(diǎn)上，它既與很多紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目相似，同時(shí)也有自己明確的定位區(qū)隔。第二點(diǎn)更多體現(xiàn)在節(jié)目呈現(xiàn)方面，從長(zhǎng)篇的角度，它需要更適應(yīng)短視頻平臺(tái)整個(gè)觀看特點(diǎn)，例如敘事更直接、情緒更豐滿、與觀眾的互動(dòng)感更強(qiáng)等。

節(jié)目海報(bào)

澎湃新聞：如何選擇抖音創(chuàng)作者嘉賓？

朱明：首先平臺(tái)作為操盤方和出品方擁有大量創(chuàng)作者數(shù)據(jù)，根據(jù)作者的個(gè)人特質(zhì)和賬號(hào)表現(xiàn)力綜合推薦有幾百個(gè)人選池子。我們?cè)購(gòu)膬?nèi)容制作角度挑選人選，確認(rèn)嘉賓之后需要建立聯(lián)系溝通、邀約、時(shí)間內(nèi)容匹配以及其他方面，例如平臺(tái)運(yùn)營(yíng)和商務(wù)配合，綜合而言才能決定嘉賓最終的名單和構(gòu)成。

澎湃新聞：如何確?！盁o(wú)劇本”的真實(shí)性？比如小敏的母親突然來(lái)電的情節(jié)被觀眾誤認(rèn)為是劇本。

朱明：打電話并非導(dǎo)演組的安排，而是小敏的母親突然打來(lái)的電話。在開(kāi)拍前的一個(gè)月左右，她媽媽到那邊與他們生活了一段時(shí)間。那是一個(gè)母親去了趟草原，與自己女兒和女兒的男朋友相處的過(guò)程。由于其他原因，未能在節(jié)點(diǎn)拍攝，因此在可以拍攝時(shí)，她母親的這條內(nèi)容線被弱化了很多，可能是某種天意和巧合。

澎湃新聞：短視頻平臺(tái)講究快速捕捉情緒，但紀(jì)實(shí)內(nèi)容需要等待和醞釀。二者如何平衡？

趙琦：你需要考慮平臺(tái)的特征，我認(rèn)為它不會(huì)像傳統(tǒng)的長(zhǎng)視頻那樣對(duì)應(yīng)節(jié)奏和敘事方式，這需要調(diào)整。這些調(diào)整都是基于不同技術(shù)層面的選擇。正如你剛才所說(shuō)，你是一個(gè)紀(jì)錄片觀眾，所謂的紀(jì)錄片是指已有紀(jì)錄片節(jié)奏和敘事所定義的紀(jì)錄片類型。短視頻不能認(rèn)為不是紀(jì)錄片，它可能是另一種定義下的紀(jì)錄片，只是與喜歡看長(zhǎng)篇的節(jié)奏和敘事有所區(qū)隔。

澎湃新聞：節(jié)目被比作“紀(jì)實(shí)版《向往的生活》”，認(rèn)同嗎？

朱明：不同在于我們展示的不是田園幻想。有人跟拍三天就逃回城市，真實(shí)的生活需要代價(jià)，這才是節(jié)目的價(jià)值。例如Jason帶小鹿到雨林探險(xiǎn)，三天后小鹿說(shuō)：“蟲子爬進(jìn)帳篷時(shí)，我滿腦子都是回上海洗澡?！?/p>

澎湃新聞：短視頻時(shí)代有很多“同質(zhì)化內(nèi)容”，遠(yuǎn)方究竟能夠多遠(yuǎn)？在設(shè)計(jì)十種極致人生時(shí)，如何撕去短視頻濾鏡？

趙琦：所謂的濾鏡是什么？在觀看操作視頻時(shí)，如果有人認(rèn)為無(wú)論是短視頻還是長(zhǎng)視頻都包含濾鏡，他是否將自己的阻礙和膽怯投射到正在觀看的視頻上，而非視頻內(nèi)容是否真實(shí)或全面？任何視頻創(chuàng)作者和導(dǎo)演都無(wú)法用全知視角完整呈現(xiàn)兩個(gè)人的故事或者某段生活，這是任何人都無(wú)法做到的，必須有主觀選擇。

于洋和李雯雯走入校園

澎湃新聞：探訪者和創(chuàng)作者只相處三天，如何確保他們的生活方式和價(jià)值觀能引起觀眾的共鳴和興趣？

朱明：其中一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)是兩個(gè)人是否適合共同走這條路。只做相同的事情，到相同的地方，人與人之間的互動(dòng)必然先天存在很多差別。例如仁科和山取，我們?cè)谇捌诓邉潟r(shí)考慮過(guò)。仁科具有天馬行空的特點(diǎn)，他也在其他節(jié)目中證明了觀眾喜歡的綜藝效果。我們無(wú)法完全預(yù)判他與一位偏戶外探險(xiǎn)且致力于地質(zhì)科普和顏料研究的創(chuàng)作者在一起會(huì)產(chǎn)生怎樣的火花。事實(shí)證明，他們中間產(chǎn)生了更多導(dǎo)演組未曾預(yù)料到的節(jié)目效果。

比如，我們沒(méi)有預(yù)料到仁科非常膽小，有各種生理和心理恐懼癥狀，例如幽閉恐懼癥、深淵恐懼癥和巨物恐懼癥，同時(shí)特別害怕各種動(dòng)物，例如在節(jié)目期間遇到的蛇、蝙蝠等，但是他對(duì)顏料從采集到制作過(guò)程感興趣，打動(dòng)他的是地點(diǎn)。他不斷克服自己的恐懼，盡量與山取一起完成好幾次探險(xiǎn)，這是我們意料之外的收獲。

澎湃新聞：在紀(jì)實(shí)和娛樂(lè)之間如何做加減法？

朱明：很多紀(jì)實(shí)內(nèi)容本身也是娛樂(lè)，也許事物本身可以從另外的角度去看待，不必刻意區(qū)分概念。例如“草推車”的生活，你認(rèn)為它是紀(jì)實(shí)還是娛樂(lè)？我以前也會(huì)看沉浸式的視頻，比如翻新二戰(zhàn)手槍、Zippo打火機(jī)、修驢蹄和種土豆，我自己也可以花半個(gè)小時(shí)去觀看。這對(duì)我來(lái)說(shuō)也是一種娛樂(lè)。關(guān)于娛樂(lè)，它的性質(zhì)應(yīng)該不是那么單純地去界定。

澎湃新聞：節(jié)目最想傳遞給觀眾的核心是什么？

朱明：行動(dòng)。無(wú)論你向往的是像萬(wàn)妮達(dá)一樣通過(guò)音樂(lè)拯救自己；還是你不喜歡大城市，想去一個(gè)人煙稀少的地方過(guò)一個(gè)小日子；或者像Jason一樣，喜歡螳螂，喜歡一個(gè)很小眾的愛(ài)好；都可以，去做就好了。