想要用 AI 真正做出東西來，

有技術(shù)的同時(shí)也要有想法。

文 | 銀河紐帶

編輯 | 羊羊、Joy

想要用 AI 真正做出東西來，有技術(shù)的同時(shí)也要有想法。

AinimateLab的總監(jiān)周士誠今年有兩部AI短片斬獲佳績(jī)——《缸中之腦》獲得今年北京國際電影節(jié)AIGC單元最佳動(dòng)畫；《我的外星女友》則入圍了今年上海國際電影節(jié)AIGC短片單元六強(qiáng)。

△ 《缸中之腦》海報(bào)

△ 《我的外星女友》海報(bào)

兩部作品的風(fēng)格截然不同，《缸中之腦》為情感向科幻敘事的深度探索，《我的外星女友》為像素動(dòng)畫呈現(xiàn)的男女情感流動(dòng)，而它們正是如今AI 影視創(chuàng)作的兩面：一是宏大瑰麗的嚴(yán)肅科幻敘事，二是充滿大膽想象的“小而美”創(chuàng)作。

△ 《缸中之腦》獲北影節(jié)AIGC單元最佳動(dòng)畫獎(jiǎng)

日前，極客電影（ID：Geekimovie）特別對(duì)話周士誠，邀請(qǐng)他談?wù)凙I影像創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)與心得。

周士誠

區(qū)別于其他AI影像創(chuàng)作者的開放與善談，周士誠更加嚴(yán)謹(jǐn)內(nèi)斂，他對(duì)技術(shù)既不盲目崇拜，也沒有刻意抗拒，而是始終將技術(shù)與內(nèi)容緊密結(jié)合，穩(wěn)步推進(jìn)。

同時(shí)，將激情與對(duì)世界的好奇放在了作品里，使之情感色彩更具濃度與深度。

01《缸中之腦》：用AI破解敘事難題的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)

《缸中之腦》作為AinimateLab“未來癥”系列的首部作品，從誕生之初就帶著強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)屬性。

它講述了一個(gè)富有科幻色彩的情感故事：一個(gè)孩子患上神經(jīng)疾病，他的母親用愛改寫時(shí)間法則，讓他的生命在大腦中永生。

周士誠在采訪中透露，這部科幻短片就是一次純粹的嘗試。

他還直言，本片的核心目標(biāo)是探索AI在實(shí)際制作中的應(yīng)用邏輯，而非追求商業(yè)回報(bào)。

《缸中之腦》的故事并不復(fù)雜，并且這個(gè)科幻概念也并不新奇，但是周士誠創(chuàng)造性地使用母子親情作為故事主線，成功地為這個(gè)冰冷的故事賦予了一抹溫暖的底色，使其成功地在一片同質(zhì)化的AI短片中脫穎而出，在今年的北京國際電影節(jié)上獲得最佳AI動(dòng)畫獎(jiǎng)。

△ 《缸中之腦》主角小男孩周舟

本片改編自AinimateLab已有版權(quán)的書籍，周士誠選擇以情感表達(dá)為核心，恰恰瞄準(zhǔn)了AI創(chuàng)作的最大痛點(diǎn)。

AI創(chuàng)作的難點(diǎn)就是敘事，大視效誰都能做，但連續(xù)的人物一致性、連續(xù)的強(qiáng)敘事，才是最難的。

周士誠的團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作中遭遇的最大挑戰(zhàn)，正是AI生成內(nèi)容的"一致性"問題——由于AI生成的每張圖像都存在細(xì)微差異，如何保證角色形象、場(chǎng)景環(huán)境在全片中的統(tǒng)一，成為必須攻克的難關(guān)。

△ 小男孩周舟的現(xiàn)實(shí)形象VS宇航員形象

為解決這一問題，團(tuán)隊(duì)采用了“線下訓(xùn)練模型+三維場(chǎng)景搭建”的混合方案：

通過提前訓(xùn)練專屬模型，確保角色形象的穩(wěn)定輸出；同時(shí)用三維軟件搭建真實(shí)背景模型，將AI生成的角色合成其中。

這種"AI生成+傳統(tǒng)制作"的結(jié)合方式，既發(fā)揮了AI的效率優(yōu)勢(shì)，又借助傳統(tǒng)技術(shù)彌補(bǔ)了AI的短板。

△ 周舟母親從年長到年輕時(shí)的容貌變化非常自然流暢

正如周士誠所言：

AI只是一種工具，就像軟件一樣，最終目的是把片子做好，而不是為了用AI而用AI。

這種務(wù)實(shí)思路讓《缸中之腦》在眾多AI作品中脫穎而出。

相較于那些一眼就能看出"AI痕跡"的作品，它更注重內(nèi)容本身的完成度，最終憑借扎實(shí)的敘事和技術(shù)突破斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)，印證了"好作品無關(guān)工具，只關(guān)質(zhì)量"的創(chuàng)作理念。

02 《我的外星女友》：像素風(fēng)外殼下的AI創(chuàng)作探索

與《缸中之腦》的嚴(yán)肅實(shí)驗(yàn)不同，AinimateLab在創(chuàng)作《我的外星女友》時(shí)，帶著更輕松的創(chuàng)作心態(tài)。

這部像素化風(fēng)格的動(dòng)畫短片被他形容為是一部"偏娛樂性的作品"，本片由團(tuán)隊(duì)中的“AI導(dǎo)演”將個(gè)人頭腦中的想象場(chǎng)景付諸于畫面之上。

所以，與其說本片是一次創(chuàng)作，倒不如說更像是一次肆意潑灑才華的游戲。

《我的外星女友》是一部將科幻與戀愛喜劇相“混搭”的動(dòng)畫短片，講述了普通男孩方程與外星女孩小麥的戀愛日常。

片中，AI 技術(shù)與團(tuán)隊(duì)飛揚(yáng)的想象力相互結(jié)合，使那些離譜的腦洞情節(jié)看起來也 “十分合理”。

小麥?zhǔn)种杏钪婺M器、粒子轉(zhuǎn)換槍、形象環(huán)形儀等諸多不明覺厲的道具，讓觀眾直接聯(lián)想到哆啦 A 夢(mèng)的神奇百寶袋。

△ 外星人小麥擁有許多厲害的道具

然而，片中的經(jīng)典致敬環(huán)節(jié)還不止于與此。

寶可夢(mèng)、馬里奧兄弟、逆轉(zhuǎn)裁判等彩蛋場(chǎng)景的出現(xiàn)，更為本片增添了一份類似于《瞬息全宇宙》的 Z 時(shí)代狂歡氣質(zhì)。

△ 經(jīng)典與創(chuàng)新完美結(jié)合

這部跨越星際的愛情故事，成功地讓所有看過的觀眾都high了起來。

在技術(shù)路徑上，本片選擇了更輕量化的方案，比如主要使用Midjourney等線上平臺(tái)生成基礎(chǔ)內(nèi)容，再結(jié)合傳統(tǒng)合成軟件完成后期制作。

其中，約1/3到1/4比重的工作依賴傳統(tǒng)工具。這種"線上工具+傳統(tǒng)軟件"的混合模式，既適應(yīng)了像素風(fēng)格對(duì)細(xì)節(jié)精度要求相對(duì)較低的特點(diǎn)，也體現(xiàn)了團(tuán)隊(duì)對(duì)不同AI工具的靈活運(yùn)用。

作為一個(gè)"小IP孵化項(xiàng)目"，《我的外星女友》采用類似短劇的形式持續(xù)更新，其創(chuàng)作邏輯與《缸中之腦》形成鮮明對(duì)比：后者聚焦AI在強(qiáng)敘事中的技術(shù)突破，前者則更關(guān)注AI與個(gè)性化表達(dá)的結(jié)合。

周士誠將其定義為“做著玩”的項(xiàng)目，卻“無心插柳柳成蔭”——入圍了今年上海國際電影節(jié)的AIGC單元。

兩部作品雖風(fēng)格迥異，但共同指向一個(gè)核心認(rèn)知：AI不是顛覆者，而是賦能者，以及影像創(chuàng)作的助推器。無論是嚴(yán)肅的敘事，還是輕松的娛樂創(chuàng)作，AI工具都會(huì)給創(chuàng)作者不同的驚喜，保質(zhì)保量完成任務(wù)。

03 傳統(tǒng)影視人的轉(zhuǎn)型：從視效制作到探索AI技術(shù)

周士誠的AI創(chuàng)作之路與其在傳統(tǒng)電影行業(yè)的深厚積淀不無關(guān)聯(lián)。

他早年從事院線電影視效工作，曾經(jīng)參與過《流浪地球》等國內(nèi)的大體量制作電影，熟悉UE、Nuke等專業(yè)后期制作工具。

可以說，那幾年傳統(tǒng)電影行業(yè)的工作經(jīng)歷，為他后期進(jìn)行AI創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

△ 周士誠堅(jiān)持在B站分享自己的AI創(chuàng)作與經(jīng)驗(yàn)

而后在2017、2018年，他開始關(guān)注AI算法與程序，算是最早注意到未來趨勢(shì)的一批人。

到了2022年下半年到2023年初，只要AI領(lǐng)域出來前沿的東西，他都會(huì)關(guān)注與嘗試。

所以，他的轉(zhuǎn)型并非偶然，而是基于對(duì)技術(shù)趨勢(shì)的敏銳判斷。

在他看來，AI與VR等過往技術(shù)熱潮的本質(zhì)區(qū)別在于“不可逆”：

它不是資本介入的一時(shí)熱度，而是必然趨勢(shì)，與其排斥，不如擁抱。

過程里，嚴(yán)謹(jǐn)務(wù)實(shí)的態(tài)度貫穿周士誠的創(chuàng)作始終。

他強(qiáng)調(diào)AI工具的"創(chuàng)作者適配性"：

AI更適合創(chuàng)作者，不適合檢包式工作。傳統(tǒng)導(dǎo)演要求'必須怎么做'，但AI是'出什么就接著做'，思維邏輯完全相反。

這種認(rèn)知使其團(tuán)隊(duì)能跳出技術(shù)崇拜，清醒地選擇"訓(xùn)練專屬模型"等解決方案，在細(xì)膩動(dòng)作、表情處理等AI短板領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)突破。

就此，基于多年觀察，周士誠對(duì)AI創(chuàng)作生態(tài)有著獨(dú)到判斷。

他認(rèn)為，具備傳統(tǒng)制作基礎(chǔ)或程序員背景的創(chuàng)作者更易突圍，而普通玩家若無積累，將逐漸被淘汰：

行業(yè)正呈現(xiàn)兩極分化，院線大導(dǎo)演可能完全不用AI，而廣告、部分電視劇80%可能被AI替代。

未來一定是職業(yè)玩家入場(chǎng)，專業(yè)度決定生存。

周士誠還分享了自己保持優(yōu)勢(shì)的關(guān)鍵，即最樸實(shí)的——細(xì)節(jié)決定成?。?/p>

實(shí)驗(yàn)室的宗旨就是比市面上其他作品別太差。

不看重細(xì)節(jié)，就和其他創(chuàng)作者沒區(qū)別。

顯而易見，AI技術(shù)正在重塑影視創(chuàng)作的生產(chǎn)鏈條，但作品的核心價(jià)值從未改變。

周士誠及其團(tuán)隊(duì)的實(shí)踐證明：無論是《缸中之腦》的硬核實(shí)驗(yàn)，還是《我的外星女友》的輕松嘗試，真正打動(dòng)人心的永遠(yuǎn)是內(nèi)容本身，而這顯然由創(chuàng)作者的性格和態(tài)度決定。