擅長拍攝《樹下有片紅房子》《暗格里的秘密》這類校園劇的導演張笑安，此番挑戰(zhàn)都市情感題材《深情眼》，把情侶間的生活日常展現(xiàn)得淋漓盡致。劇中獨特的光影營造出的曖昧拉扯，讓網(wǎng)友直呼“現(xiàn)偶的神”。

由張笑安執(zhí)導，張予曦、畢雯珺主演的都市愛情劇《深情眼》，正在芒果TV、湖南衛(wèi)視熱播中。該劇根據(jù)耳東兔子的同名小說改編，女主葉濛（張予曦 飾）辭職后回到家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，偶遇了長著一雙深情眼的李靳嶼（畢雯珺 飾）。

《深情眼》劇照

張笑安希望自己拍攝的現(xiàn)偶能帶給觀眾落地感，“而不是特別懸浮”。在他眼中，“有真實感的表演是最重要的?！?/p>

近日，澎湃新聞記者專訪了導演張笑安，聊一聊《深情眼》那些好嗑又出圈的心動場面背后的故事。

導演張笑安

【對話】

怎么拍“一眼深情”

澎湃新聞：為什么選擇執(zhí)導《深情眼》？這個劇本最吸引你的地方是？

張笑安：第一，因為我之前拍的項目偏青春類的居多，《深情眼》是一個偏都市成人的情感愛情故事，是一個新鮮的嘗試。第二，它的原著劇情里，有很多姐弟戀的情感拉扯，我覺得在影視化的表現(xiàn)手法上面，有很多發(fā)揮的空間。第三，它的核心是兩個人彼此治愈的故事，我還是想拍一些正能量的題材。

還有，因為這是耳東兔子的小說，又是芒果TV的自制劇，之前跟他們合作過一次《暗格里的秘密》，這次《深情眼》的題材和之前的項目有些差異化，又符合平臺調(diào)性，我們有種老友相見、一拍即合的感覺，所以選擇再次合作，這是基于雙方有一個信任的基礎。

澎湃新聞：用三個詞形容葉濛、李靳嶼之間的關(guān)系？

張笑安：共鳴、孤獨、勇敢。

首先是共鳴，他們兩個人多多少少都算是在當下環(huán)境中的邊緣人，在原來的生活里面都是屬于格格不入，比較偏漂泊的狀態(tài)。

因此，在靈魂上，他們會產(chǎn)生如此強烈的共鳴，所以我在第一集就專門設置了吃飯的那場戲，他們倆坐在一個餐廳里，在大排檔的兩邊，在熱鬧的人群里遙相呼應。我覺得這是第一集最重要的一場戲，也是我最喜歡的戲之一。

《深情眼》截圖

這兩個人都是在喧囂的人群之中不被人理解的個體，才有這種共鳴，孤獨也是一樣的意思。

第三就是勇敢。這兩個人在面對巨大的生活挫折或者過往時，會因為彼此的存在，勇敢地奔赴他們的情感，勇敢地面對過去的這些痛苦，這個是很難得的。

澎湃新聞：劇名叫作“深情眼”，如何通過鏡頭語言去體現(xiàn)？

張笑安：我們有個宣傳文案挺好的，叫一眼深情。

我覺得，第一眼愛上了一個人，就會這種深情的感覺。我在拍的過程中，沒有刻意地強調(diào)這個邏輯性，它不需要理由。

他倆為什么會愛上彼此呢，有一場戲，葉濛從醫(yī)院出來，看到男主給小孩吃糖，這個鏡頭設計就call back了她小時候媽媽安慰葉濛的糖，這是一樣的。男主身上這些細節(jié)，會讓女主有一些熟悉的安全感。女主身上有很多活潑的地方，也是男主很喜歡的，包括爬墻翻墻頭等大膽的行動。

像李靳嶼這樣的一個人設，更需要一個特別勇敢、奮不顧身的人，這種性格的人才能走進他的內(nèi)心里，因為他需要絕對的、不會被拋棄的篤定感。

澎湃新聞：感覺女主是會主動走99步到男主面前的人。

張笑安：對，那是前面，我們后面就反過來了。如果你全劇看下來會發(fā)現(xiàn)，我們是隨著步伐去展示人物關(guān)系的推進的。剛開始的時候，我會拍很多他們走路、溜達的戲，包括在海邊，我們的海堤路上有很多這類戲。

至于“深情眼”，從拍攝角度來說，我可能更多地去捕捉他們在關(guān)鍵場次，情感產(chǎn)生悸動的時候，他們眼神中的這些，不管是閃爍也好，還是篤定也好，我去把握這些氛圍，而不是說一個狀態(tài)。

從女主幫男主擦傷口、洗疤等等，我會拍一些眼睛的特寫，通過眼神的閃爍來呈現(xiàn)。這跟腳步是一樣的意思，人物關(guān)系的變化，誰在主動，誰在逃避。

在甜蜜期，我會拍很多大眼睛特寫，現(xiàn)在有些觀眾已經(jīng)看到，每個人的眼睛里，瞳孔的反射都能看到對方的眼睛，尤其是日落吻這類，這個是我們專門找角度去設計的，為了體現(xiàn)一眼深情。

《深情眼》截圖

我拍戲，從來不做工具人

澎湃新聞：聊聊本劇你最喜歡的名場面？

張笑安：我喜歡的戲，一個是剛提到的兩個人吃飯那場戲；一個是李靳嶼跟葉濛回家，他倆在海堤路上不說話，一前一后走的戲；還有下雪的那個戲，我也很喜歡。從技術(shù)角度上來說，我最喜歡的，還是在小巷打架的彩蛋。

《深情眼》劇照

還有一場戲，是葉濛跟方雅恩（張小婉 飾），她倆閨蜜吃大排檔的戲；還有葉濛跟江露芝（黃婷婷 飾）最后和解的戲；還有一場是李靳嶼在后期情緒爆發(fā)的戲。這幾場戲演員的完成度非常高，給了我很多驚喜。

說實話，雖然咱們是個BG戲，但我想盡量地把這些周邊角色和他們之間的人物情感落地，這樣人物會更豐富一些。所以這些戲多多少少從側(cè)面展示說，葉濛這個人性格的底色是什么樣的，這些戲我們當時拍的時候也讓我很感動。我覺得，女孩子之間的感情，是非常值得被歌頌的。

葉濛、方雅恩

澎湃新聞：方雅恩這個角色，不像一般現(xiàn)偶里那么工具人的閨蜜，也是很生動真實的人物。

張笑安：因為我拍戲，從來不做工具人。

澎湃新聞：不搞配平文學，是嗎？

張笑安：程開然和方雅恩的那條線，我們也花了很多功夫在琢磨。以傳統(tǒng)偶像劇來說，他倆應該中間就可以就該談了，對吧？他倆整個的情感是非常落地的，沒有說為了配平他倆就要死磕，你們可以往后看，我覺得還挺反差的。

我覺得拍一個戲，觀眾嗑的不光是男女主，更嗑的是一個世界觀的打造。比如我之前拍《樹下有片紅房子》，就是一個群像。我希望每個角色，哪怕是一個快遞員，我都想著給他們弄兩個金句。我們希望能夠通過這些配角標簽性的、落地的表演，能夠讓大家更覺得，我們這個偶像劇，它是一個真實存在的東西，而不是特別懸浮。這些角色都是為了讓這個故事更加落地。

澎湃新聞：你剛提到的閨蜜戲，最打動你的點是什么？

張笑安：我覺得，女孩子身上有男孩子缺失的部分，女孩在情感上會比男孩勇敢很多，她們在感情中的這種勇敢，包括閨蜜之間的相互托襯，平時可能是互相拌嘴，但關(guān)鍵時刻還是girls help girls。這種情感還是挺動人的，所以我蠻喜歡拍一些女孩子之間的故事。

澎湃新聞：有彈幕說，這部劇把情侶間的生活日常展現(xiàn)得淋漓盡致。你在現(xiàn)場，有指導演員把握這種生活化的細節(jié)嗎？

張笑安：了解我的觀眾朋友應該知道，我從《紅房子》開始就在鉆研一種新的拍攝方法，我有刻意地去模糊觀眾，關(guān)于這個戲到底是不是現(xiàn)掛。有很多戲也是設計的，有時候是故意讓他們笑場的演。

我自己拍戲的風格是偏紀實類的，尤其是都市情感類，你越紀實，可能會越打動觀眾。在現(xiàn)場，肯定是要保證演員的松弛感，給他們足夠的自信，你感受到的東西就可以去演。

第二，你要如何去給他們設定一個情境，讓他們能夠最大限度地去發(fā)揮出自己的感受力。同時，拍戲要分好幾個景別，不是一條就完事，還有剪輯接戲的問題。如何讓演員在設計的情景里發(fā)揮，又按照我能接戲的方式去拍戲，這是我從《紅房子》一直到現(xiàn)在鉆研和琢磨的方向。

我覺得，有真實感的表演是最重要的，讓觀眾自己去猜是不是現(xiàn)掛，也是挺有意思的觀影體驗。

《深情眼》劇照

張予曦又虎又颯，畢雯珺禁欲霸道

澎湃新聞：聊一聊與張予曦、畢雯珺合作的感受？為什么找他們倆來演這兩個角色？

張笑安：首先是貼合角色，現(xiàn)在拍情感類的劇，準備期大家討論最多的，就是CP感。CP感，我也不想重復。以前都有一個固定的CP模式，類似于女主是小太陽，男主是高冷學霸。這是特別安全、特別傳統(tǒng)的選擇，我最早《暗格里的秘密》就是這么做的。

現(xiàn)在，第一，我覺得觀眾需要看新鮮的模式；第二，我也不想重復過往的經(jīng)驗，想有一些新的挑戰(zhàn)，所以做《紅房子》的時候就更難一些，因為兩個人都是小太陽，就是順撇的CP。

《深情眼》看似好像是一個小太陽和一個冷酷的弟弟，但我們這次又反了一番，這個女主，她個性是小太陽，但她外形上又是個御姐。男主就是看似很高冷，但他又是個喪家犬，又擰巴了，這個就更難做一些。

我們在選角的時候，要找到一個演員身上的兩面性，我覺得予曦恰好就滿足這一點。她的形象給人的感覺是特別御姐，但私下大家都叫她阿瓜，她有特別可愛活潑，跟形象特別反差的一面。這個又虎又颯又可愛的個性，跟我們?nèi)~濛的感覺很貼。這角色不能演油了，你知道吧？御姐演不好，就很容易撩得很油。

畢雯珺，我覺得，他身上有一種距離感，包括他從小的成長、出道的環(huán)境，其實是很封閉的，他身上這種封閉且禁欲的氣質(zhì)，包括他身上的這種孤獨感，我覺得跟我們這個角色還是很貼的。慢慢到后期，他也會有那種偏霸道的部分，因為畢雯珺本身也是天蝎座，跟我們這個角色也很貼。

和張予曦、畢雯珺合作的感受，就是覺得他們是非常用心的演員。在一開始劇本圍讀的時候，就能明顯覺得他倆是準備充分，有備而來的。拍攝的時候，予曦一直把自己放入這個人物中，共情能力很強，在現(xiàn)場也會和我溝通角色的內(nèi)核。雯珺在拍攝的時候一直泡在雨中，很辛苦，完全不會抱怨，配合度非常高。總之，他們兩位都為角色做了很多功課，又努力又優(yōu)秀，非常卷。

《深情眼》劇照

澎湃新聞：拍這部戲最大的挑戰(zhàn)是什么？

張笑安：說實話，最大的挑戰(zhàn)就那條狗。我之前不太了解狗的品類，因為我是養(yǎng)貓的，他們就給我選了幾條狗，我說這狗可愛。后來路透出來，有粉絲私信我說，導演你敢養(yǎng)比格，你也是心夠大的，我才知道還有“邪惡比格”這么一個說法。

《深情眼》截圖

狗真的是太軸了，根本不聽話，滿場飛。我們說，這狗是不是太年輕，比較有精力，然后怕它到處跑，每次要拍它戲之前，就先安排工作人員帶它去遛，遛一兩個小時，狗都累得不行了，回來就睡了。我們想，那好，終于可以睡覺了，結(jié)果一開機它又滿場飛，精力特別豐富，根本控制不了，因為它不是那種訓練過的狗。

后來有一天真的不行，太耽誤進度，我就把狗拉到旁邊，跟它好好地談心，談了一個下午。我在網(wǎng)上學怎么去訓練狗，用零食怎么訓的，最后才慢慢想出招來讓它聽話，前期拍狗真的太痛苦了。

張笑安微博截圖

還有拍那些日落鏡頭，它最美的光，每天只有差不多15到20分鐘的拍攝時間，我們有好多機位，最難的是如何在這么短時間完成所有的拍攝機位。

你們可能看到的很多鏡頭，感覺很唯美，其實特寫的那些，都是我們?nèi)嗽炷M的一些光，不是真正的日落光，但拼起來是這樣的效果。我們這個戲里面，每次一到日落，大家全部都是狂奔模式，特別趕，壓力比較大。

《深情眼》截圖 

澎湃新聞：劇中許多出圈的場景，有點類似短劇的風格。怎么看待在短劇沖擊之下的長劇發(fā)展？

張笑安：我比較樂觀。因為從氛圍感、鏡頭美學來說，長劇還有這個優(yōu)勢。我們本來畫面信息就會比豎屏短劇更多一些，對于氛圍感的打造上，肯定會有天然的優(yōu)勢。

關(guān)于長短劇，我覺得是觀眾觀影的習慣在改變，我們也會因為觀眾對于節(jié)奏的要求越來越快，而去調(diào)整我們的劇本節(jié)奏、故事節(jié)奏。平臺和制片人也給了我很大的創(chuàng)作空間和創(chuàng)作自由，讓我去做不同的嘗試，這對于一個導演來說還是挺重要的。

其實像這樣的故事，大家看第一集，大概就知道這個事后面會怎么樣，可能就是談戀愛。所以我們在劇情推進過程中，很多觀眾已知或是常見的情節(jié)，我們就盡量去快進它，把精髓提煉出來，讓觀眾保持一個比較快節(jié)奏的觀影體驗，這是這次拍攝我們在架構(gòu)上討論出來的風格，就讓觀眾盡量不要掉。反推來說，這對于我們影視從業(yè)者也是更大的挑戰(zhàn)。

澎湃新聞：有網(wǎng)友呼吁，“希望所有的現(xiàn)偶劇本都在張笑安手里過一遍”。

張笑安：很感謝大家的喜歡。一個項目從籌備到最終播出，需要很多人的齊心協(xié)力。我覺得《深情眼》是一個幸運的項目，芒果在情感賽道給了我不小的啟發(fā)，我們的主創(chuàng)都很用心，演員們更是全情投入，宣傳也很給力。這些力量匯集起來，才能讓更多的觀眾注意到這部劇。

說實話，現(xiàn)偶確實比古偶限制要多很多。我也能理解，從播放量來說，古偶的受眾還是更多一些。現(xiàn)階段，我希望能多拍一些現(xiàn)代的題材，讓觀眾看到不一樣的內(nèi)容，看到題材的豐富性。我希望有一天，我們現(xiàn)偶也能打得過古偶，這是我短期的目標吧。