你肯定還記得這個(gè)“五星殺手”吧。

9年過(guò)去，表情包依然在不斷傳播。

現(xiàn)在。

《追兇者也》系列的第二部來(lái)了，情況不太妙。

上映6天，票房989.5萬(wàn)，口碑也不是很盡人意。

從去年爆劇《邊水往事》薅過(guò)來(lái)的姐弟CP（郭麒麟、齊溪），加上曹保平這個(gè)“影帝孵化器”，到底為什么玩脫了——

脫韁者也

還是犯罪片。

嘗試延續(xù)《追兇者也》的風(fēng)格——荒誕，脫線。

但這次故事真的沒(méi)圓回來(lái)。

先從影片的一個(gè)BUG說(shuō)起，也就是故事的緣起。

很多人不理解——

為什么一個(gè)被誤解送入少管所的男主（郭麒麟 飾），在父親死后回家打算繼承財(cái)產(chǎn)，明明急需這么一筆錢(qián)（否則就被追債的弄死了），其二姐（齊溪 飾）依然不愿意將遺產(chǎn)分給他？

甚至于，在他不顧親情，“綁架”了自己的外甥后，二姐依然不松口？

這是電影沒(méi)有說(shuō)清楚的地方。

卻是影片的核心。

從故事來(lái)看，很多人對(duì)這件事的第一反應(yīng)是，大概二姐覺(jué)得男主是混世魔王，不學(xué)好，骨子里厭棄。

就像影片中，男主陰惻惻地控訴著，成長(zhǎng)路上的家庭情感缺位，對(duì)面的大姐（柳楊 飾），被嚇得挑西瓜籽的手都崴了。

可手捏著80萬(wàn)的二姐，依然冷著臉不為所動(dòng)：

這錢(qián)，你一分也別想拿到。

但這站不住腳。

且不說(shuō)結(jié)尾二姐在父親的墳前說(shuō)，當(dāng)時(shí)不愿意給80萬(wàn)，是怕弟弟揮霍。

單說(shuō)自己的兒子被弟弟綁架后，她并沒(méi)有去報(bào)警，反而遮遮掩掩，你就能很明顯地感受到，二姐是意識(shí)到自己的弟弟不可能做出多么兇狠的事的。

她對(duì)弟弟有著相對(duì)清晰的認(rèn)知。

那么，是因?yàn)槎阖澵?cái)？

這在現(xiàn)實(shí)邏輯上或許行得通，畢竟這部片的人物設(shè)定就是“全員惡人”，你說(shuō)二姐不愿意分錢(qián)也合理。

可從她寧愿拿出錢(qián)來(lái)給自己的姐夫治療“癌癥”，以致被騙。

以及后來(lái)的種種行為都表明——

她又不是個(gè)貪財(cái)?shù)娜恕?

于是，這樣的矛盾讓很多觀眾在看片時(shí)很費(fèi)解，人們無(wú)法理解這樣一個(gè)角色，更無(wú)法理解這些戲劇沖突產(chǎn)生的根源，甚至無(wú)法入戲。

這其實(shí)是曹保平做得比較差的地方。

但同時(shí)，Sir也覺(jué)得，這卻是曹保平真正表達(dá)的核心所在。

怎么說(shuō)？

一個(gè)細(xì)節(jié)——

外甥屁子一直在寫(xiě)的一篇命題作文，《我的親人》。

第一版，《我的媽媽》。

涌上心頭的，不是媽媽與自己之間的感情，而是媽媽的地位，處長(zhǎng)，一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的話事人。

父母的相互厭惡，“她討厭我爸，我爸也討厭她?！?

然后，屁子寫(xiě)不下去了。

讓他“哽住”的是什么？

或許他無(wú)法說(shuō)清。

但他一定察覺(jué)到，自己在家中，處于受管制的地位：“小孩子，是要聽(tīng)大人話的?！?

是的，曹保平所探討的，還是他一貫的主題——

家庭權(quán)力結(jié)構(gòu)。

在這個(gè)家庭里，原先處于權(quán)力中心地位的是父親。

影片的前提是，在男主初中的時(shí)候，他撿到了一塊金表，警察找上來(lái)后，被父親誤以為“偷”，被不由分說(shuō)地送進(jìn)少管所。

他的解釋，無(wú)人理會(huì)；他的成長(zhǎng)，無(wú)人在意。

這事很荒誕。

你說(shuō)父親真的沒(méi)辦法弄清楚事情的原委嗎？

或許不是不能，而是不愿——

他不愿“父權(quán)”的形象被挑戰(zhàn)。

于是只要是認(rèn)定了的事，就沒(méi)有反悔的余地。

錯(cuò)不錯(cuò)不重要，地位牢固最重要。

而父親死后呢？

這個(gè)接棒父親的角色，就交到了當(dāng)處長(zhǎng)的二姐手里。

就拿不給錢(qián)這事來(lái)說(shuō)——

她不是不相信弟弟。

而是需要讓弟弟先按照她需要的樣子，“改過(guò)自新”，并一點(diǎn)一點(diǎn)地把“好處”交給他，本質(zhì)上，也是一種規(guī)訓(xùn)。

沒(méi)錯(cuò)，“父權(quán)”其實(shí)不分男女。

在這個(gè)沒(méi)有了“爹”的家，二姐馬慧就是實(shí)際上的“爹”。

她是父權(quán)的代表者，也是父權(quán)的執(zhí)行者。

除了弟弟，全家人多少都在順從著她。

大姐一家，看馬慧臉色；兒子穿衣，被馬慧安排；丈夫搶撫養(yǎng)權(quán)，也搶得低聲下氣的。

只有男主這一刺頭，馬慧沒(méi)有降服，倆人一直處在對(duì)抗?fàn)顟B(tài)。

她不會(huì)聽(tīng)從男主的要求，因?yàn)橐坏┞?tīng)從，便意味著繳械投降。

所以在Sir看來(lái)，這其實(shí)是一個(gè)與《涉過(guò)憤怒的海》的父親老金，相互呼應(yīng)的家長(zhǎng)角色：

在大張旗鼓的愛(ài)的背后，是以自我為中心的掌控欲。

《怒海》中有這么一場(chǎng)戲——

老金發(fā)現(xiàn)去世的女兒，生前受辱，他怒不可遏。

怒的是女兒被毀了？

不止。

或許，更多的是因?yàn)?，自己的名聲被毀了?

我這輩子

不就活個(gè)閨女嗎（為閨女而活）

這小雜種

我這一輩子毀他手里邊去了

所以怎么說(shuō)呢？

這部《脫韁者也》拍的確實(shí)不著調(diào)，與曹保平的所有電影都無(wú)法相提并論。

但它也并非一無(wú)是處。

最關(guān)鍵的一點(diǎn)是，哪怕是在一個(gè)脫韁的電影里，我們依然能看到他的表達(dá)，和某些方面的堅(jiān)持。

就像是結(jié)尾——

男主與二姐握手言和。

合家歡？

不。

因?yàn)槟兄鳎藭r(shí)已經(jīng)變成了傻子。

曹保平是想說(shuō)，只有變成傻子，沒(méi)有自我，才能在處處是刺的家庭中，毫無(wú)芥蒂地?fù)肀Ъ胰恕?

因?yàn)樗呀?jīng)不懂得，什么是芥蒂，只會(huì)成為聽(tīng)話的小孩（傻子）。

可一旦他露出清醒的苗頭，比如聽(tīng)到二姐等人在嘀嘀咕咕，馬飛說(shuō)了一句話，大意是“別以為我不懂”。

二姐臉上的笑容，瞬間凝固了。

直到她確定男主沒(méi)有威脅性，跟孩子玩得不亦樂(lè)乎。

她的笑容，才重新流淌了起來(lái)。

想到了什么？

《狗十三》。

在那部電影里，愛(ài)狗的李玩，終于吃下了狗肉，周圍的大人，在驚訝之余，也松了一口氣，贊嘆著少女的“懂事”。

少女與父親、與家庭的裂痕，似乎得到了消弭。

但其實(shí)是她殺掉了自己身上的一部分，向成人的世俗世界妥協(xié)。

《脫韁者也》的結(jié)局，也有這一意味。

當(dāng)然，這樣的片段式亮點(diǎn)并不能拯救整部電影，可當(dāng)我們回看當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)片，你或許也會(huì)覺(jué)得它也很難得——

畢竟，現(xiàn)在的導(dǎo)演是越來(lái)越約束自我、收縮表達(dá)了。

他們總是會(huì)把自己藏在安全區(qū)，拍著類似的，不會(huì)出差錯(cuò)的電影。

這樣的電影并不是不好。

但Sir想說(shuō)的是，電影本就是一門(mén)創(chuàng)造性的藝術(shù)，如果連“創(chuàng)造”本身都按部就班，我們又談何突破，談何發(fā)展，談何個(gè)性與價(jià)值呢？

很多人不進(jìn)電影院，不正是因?yàn)楫?dāng)下的電影失去了它的獨(dú)特地位了嗎？

于是這一次。

Sir看到曹保平還在堅(jiān)持著，用荒誕的方式，表現(xiàn)荒誕的現(xiàn)實(shí)，還在進(jìn)行一些不一定成功的嘗試，說(shuō)出一些不一定被接受的真實(shí)。

哪怕是玩脫了，Sir也會(huì)覺(jué)得，總比沒(méi)有棱角地拍一部流水線電影強(qiáng)。

曹保平身上的那根刺還沒(méi)被拔掉。

光是這些。

我們就會(huì)繼續(xù)期待他的下一部。

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

編輯助理：八寶粥

原標(biāo)題：《想復(fù)制張譯，難》

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