“走自己的路并不容易，但我一走就是50年?！?2月11日，在上海圖書(shū)館東館舉行的《走自己的路——趙志剛從藝50周年評(píng)論集》新書(shū)發(fā)布會(huì)上，越劇表演藝術(shù)家趙志剛動(dòng)情回顧了自己50年的藝術(shù)人生?！斑@5個(gè)字是老院長(zhǎng)、一代越劇宗師袁雪芬給我的寄語(yǔ)，也是我藝術(shù)道路上的座右銘?！?/p>

趙志剛

這是一場(chǎng)學(xué)術(shù)界和戲劇家名家云集的新書(shū)發(fā)布。學(xué)者錢文忠來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)致賀時(shí)說(shuō)：“趙志剛先生這樣的戲曲藝術(shù)家是中國(guó)文化的傳播者和傳承者。”該評(píng)論集主編、著名文藝評(píng)論家毛時(shí)安現(xiàn)場(chǎng)分享時(shí)認(rèn)為，“趙志剛在傳統(tǒng)藝術(shù)遭遇審美新變的歷史時(shí)刻，以一己之力挽狂瀾于既倒”。而王汝剛、梁偉平、田蔓莎等戲曲界好友不僅在書(shū)中貢獻(xiàn)了自己的文章，也都來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)分享了他們和趙志剛數(shù)十年的緣分。

新書(shū)發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)人潮涌動(dòng)

著名學(xué)者錢文忠致辭

“大道不孤，眾行致遠(yuǎn)。我的藝術(shù)之路，因有大家的見(jiàn)證而更有力量?！壁w志剛表示，這本評(píng)論集既是對(duì)過(guò)去藝術(shù)道路的回顧，更是面向未來(lái)的新起點(diǎn)。

“越劇王子”的三次突破

趙志剛于1974年考入上海越劇院學(xué)館，自此與越劇結(jié)緣。在五十年的舞臺(tái)生涯中，他主演了《何文秀》《沙漠王子》《紅樓夢(mèng)》《家》《趙氏孤兒》《偽裝者》等三十多部重要?jiǎng)∧?，塑造了眾多深入人心的藝術(shù)形象。年少成名的他一直被譽(yù)為“越劇王子”，更是上海家喻戶曉的戲曲明星。

50年藝術(shù)生涯，趙志剛完成了從 “模仿者”到“開(kāi)創(chuàng)者”的蛻變，實(shí)現(xiàn)了三次關(guān)鍵性突破。正如毛時(shí)安在這本評(píng)論集“主編的話”中所言，“趙志剛是戲劇與時(shí)代同行、又對(duì)時(shí)代的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)作出回應(yīng)的過(guò)程中崛起的一塊界碑，一個(gè)縮影”。

趙志剛和本書(shū)主編毛時(shí)安

《走自己的路——趙志剛從藝50周年評(píng)論集》系統(tǒng)梳理了趙志剛五十載藝術(shù)生涯的探索軌跡，收錄近八十篇來(lái)自戲劇評(píng)論家、表演藝術(shù)家、學(xué)者及同行專家的評(píng)論文章，全面呈現(xiàn)了這位越劇藝術(shù)家的藝術(shù)追求與人格風(fēng)范。

《走自己的路——趙志剛從藝50周年評(píng)論集》

書(shū)中多視角回顧了他的藝術(shù)成就，從中也可以看到趙志剛藝術(shù)生涯中的三次突破。

他先是打破越劇舞臺(tái)長(zhǎng)期以女子越劇為核心的格局，構(gòu)建起柔中帶剛的男小生表演范式。早年師從尹桂芳，趙志剛卻沒(méi)有局限于模仿女小生的柔美，而是結(jié)合男性聲腔特點(diǎn)，拓寬尹派音域，為越劇注入了陽(yáng)剛之氣。從《何文秀》中 “桑園訪妻” 的溫潤(rùn)，到《趙氏孤兒》中程嬰的沉郁，重塑男小生審美，讓“尹派趙腔”成為觀眾認(rèn)可的獨(dú)特風(fēng)格。

之后，他不斷拓寬劇目題材。從2002年將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《第一次的親密接觸》搬上舞臺(tái)，探索將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成“星·雜劇”；到2005年改編《趙氏孤兒》，突破劇種柔美局限；再到近年打造“星·雜劇”《偽裝者》，集結(jié)十大劇種名家，融合現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)，嘗試戲曲紅色諜戰(zhàn)題材，都是讓越劇對(duì)話時(shí)代的探索。

50年間，作為尹派傳人，趙志剛在“傳承與創(chuàng)新”之間自由行走，構(gòu)建起流派新生態(tài)。他的《沙漠王子》《浪蕩子》等經(jīng)典深入人心，卻不固守成規(guī)。諸如在《浪蕩子?嘆鐘點(diǎn)》中他調(diào)整節(jié)奏與配器，讓老唱段適配現(xiàn)代審美；在《家》中融合昆曲身段與話劇心理刻畫(huà)的表演手法，讓高覺(jué)新成為現(xiàn)代戲經(jīng)典形象。守正不守舊的實(shí)踐，不僅讓尹派藝術(shù)煥發(fā)新生，也為戲曲流派傳承提供了可復(fù)制的路徑。

“在繼承女子越劇基礎(chǔ)上，走男女合演的一條道路”，這正是袁雪芬當(dāng)年寄語(yǔ)趙志剛“走自己的路”的方向，而趙志剛在這條路上，走了整整50年。

趙志剛現(xiàn)場(chǎng)簽售

為傳統(tǒng)戲曲守正創(chuàng)新提供啟示和樣本

《走自己的路——趙志剛從藝50周年評(píng)論集》由上海人民出版社出版，作者陣容堪稱豪華，涵蓋戲劇評(píng)論家、表演藝術(shù)家、學(xué)者、業(yè)內(nèi)同仁及后輩弟子，形成了多元立體的評(píng)論視角。

這其中，文藝評(píng)論家毛時(shí)安、著名劇作家羅懷臻等從行業(yè)發(fā)展角度，剖析其藝術(shù)創(chuàng)新的時(shí)代意義；表演藝術(shù)家袁雪芬、尹桂芳（生前文稿）等從流派傳承角度，肯定其對(duì)尹派藝術(shù)的守正創(chuàng)新；戲曲界同仁與后輩則通過(guò)親身經(jīng)歷，展現(xiàn)了趙志剛臺(tái)上臺(tái)下的真誠(chéng)質(zhì)樸與藝術(shù)堅(jiān)守，讓文本既有學(xué)術(shù)深度，又飽含人文溫度。

毛時(shí)安、榮廣潤(rùn)、蔣中崎等專家對(duì)談

評(píng)論集還特邀了余秋雨、崔偉、榮廣潤(rùn)三位業(yè)界大家撰寫(xiě)序言，從不同維度解碼趙志剛的藝術(shù)價(jià)值與時(shí)代意義，也凸顯了本書(shū)的學(xué)術(shù)價(jià)值與時(shí)代意義。

上海人民出版社副總編輯錢敏在發(fā)布會(huì)致辭中表示：“這部評(píng)論集不僅是趙志剛先生個(gè)人藝術(shù)道路的總結(jié)，更是一份兼具學(xué)術(shù)深度與時(shí)代意義的戲曲文獻(xiàn)。它既是一部權(quán)威的藝術(shù)評(píng)傳，也是一部具有典藏價(jià)值的藝術(shù)文獻(xiàn)，同時(shí)引發(fā)我們面向未來(lái)的藝術(shù)思考?！?/p>

“與時(shí)代同行”“年輕的密碼”，這是發(fā)布會(huì)上多位專家和趙志剛同行好友對(duì)話的主題，也是趙志剛50年藝術(shù)生涯的關(guān)鍵詞。

田蔓莎、王汝剛、梁偉平、余琛等同業(yè)好友對(duì)談

“流派的傳承應(yīng)守正而不泥古，創(chuàng)新需扎根而不離本”“男女合演可突破性別壁壘，拓展表演空間”“藝術(shù)創(chuàng)新要勇于擁抱時(shí)代，聯(lián)結(jié)年輕觀眾”。在評(píng)論集中，趙志剛的這些藝術(shù)實(shí)踐為傳統(tǒng)戲曲的傳承發(fā)展提供了寶貴的“樣本啟示”，也為青年一代演員提供借鑒，激發(fā)行業(yè)思考。

在發(fā)布會(huì)的最后，趙志剛與近十位弟子一起即興獻(xiàn)唱代表作《沙漠王子·算命》選段。這段師徒同臺(tái)、跨越時(shí)空的經(jīng)典唱腔，不僅勾連起幾代戲迷的集體記憶，也展現(xiàn)越劇藝術(shù)薪火相傳的生命力。

趙志剛和自己的弟子同臺(tái)演唱《沙漠王子》

如今，從藝50周年的趙志剛依然年輕，始終致力于越劇傳承。他創(chuàng)辦的趙氏工坊已在長(zhǎng)三角地區(qū)設(shè)立多個(gè)基地，“小花班”辦學(xué)30余年，培養(yǎng)了大批越劇新人；2024年從藝50周年之際，他一次性收徒12人，涵蓋專業(yè)演員與業(yè)余愛(ài)好者，將自己的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)傾囊相授。

正如他在跋文中所言：“生命不息，行吟不止”。這位被認(rèn)為越劇史上“越劇男小生第一人”、將半個(gè)世紀(jì)生命奉獻(xiàn)給越劇的藝術(shù)家，仍在為戲曲的傳承發(fā)展“走自己的路”。