艾瑪·斯泰賓斯（Emma Stebbins，1815-1882）是19世紀美國最重要的雕塑家之一，也是首位獲得紐約市公共雕塑委托的女性藝術(shù)家。近日，紐約州亨廷頓赫克舍爾藝術(shù)博物館舉辦了艾瑪·斯泰賓斯個展“雕刻歷史”。從紐約中央公園標志性的貝塞斯達噴泉及《水之天使》雕像，到女演員庫什曼的雕塑杰作，展覽以多件雕塑作品及文獻史料，回顧其藝術(shù)生涯。

艾瑪·斯泰賓斯（Emma Stebbins）以創(chuàng)作紐約中央公園貝塞斯達噴泉而聞名。從她塑造的那些端莊的天使雕像和身著長袍的白色大理石男子雕像來看，沒有人會想到她當時過著一種特立獨行的生活方式。在19世紀中期，艾瑪·斯泰賓斯離開了紐約的上流社會，與著名女演員夏洛特·庫什曼一同定居在羅馬。

艾瑪·斯泰賓斯

紐約州亨廷頓赫克舍爾藝術(shù)博物館的艾瑪·斯泰賓斯的回顧展“雕刻歷史”是艾瑪·斯泰賓斯的首個回顧展，呈現(xiàn)了這位已被人遺忘的藝術(shù)家的生平細節(jié)。

福樓拜曾說：“生活要有規(guī)律、有條理，這樣才能在創(chuàng)作中展現(xiàn)出激情和獨創(chuàng)性?！辈贿^斯泰賓斯卻是反其道而行之。她的生活卻充滿冒險精神，極具現(xiàn)代感，而其塑造出的新古典主義風(fēng)格雕塑規(guī)整有序。

展覽現(xiàn)場

她創(chuàng)作于1860年的雕塑作品《食蓮者》下落不明。食蓮者是荷馬史詩《奧德賽》中一位神話般的享樂主義者。根據(jù)文獻記載，作品《食蓮者》是這位美國女雕塑家創(chuàng)作的第一件男性裸體雕塑，她以常春藤藤蔓巧妙地遮擋住了關(guān)鍵部位。她于1873年落成的貝塞斯達噴泉及之上的《水之天使》雕像，則是紐約第一座由女性藝術(shù)家設(shè)計的公共雕塑。博物館首席策展人卡莉·伍澤爾巴赫（Karli Wurzelbacher）則將作品與文獻相結(jié)合，展示了對斯泰賓斯藝術(shù)成就的全面回顧。

雕塑《食蓮者》于1860年前用大理石雕刻完成，如今已不知所蹤，僅存一張照片，收錄在艾瑪·斯泰賓斯的剪貼簿中

紐約中央公園的貝塞斯達噴泉，噴泉上矗立著《水之天使》雕像，1873年

亨廷頓赫克舍爾藝術(shù)博物館是一棟小型的新古典主義建筑，位于紐約郊區(qū)。這一展館也與斯泰賓斯有著一定的淵源。大約在1859年，該博物館創(chuàng)始人奧古斯特·赫克舍爾（August Heckscher）的叔叔查爾斯·奧古斯特·赫克舍爾（Charles August Hecksche）委托斯泰賓斯創(chuàng)作了兩尊雕塑：《商業(yè)》和《工業(yè)》，前者刻畫的是一位水手，后者則是一位礦工。他希望以此紀念自己發(fā)家致富的方式：從中國和中美洲運輸貨物，并在賓夕法尼亞州開采無煙煤。這兩尊雕塑原本放置在赫克舍爾家中的壁龕邊，它們尺寸適中，略低于兩英尺半，于1959年被納入博物館館藏。

艾瑪·斯泰賓斯，《商業(yè)》（又名水手），1860年

在《商業(yè)》和《工業(yè)》這兩件作品中，斯泰賓斯打破了新古典主義傳統(tǒng)，描繪的是身著工作服的勞動者，而非肌肉發(fā)達的裸體形象。然而，他們有著干凈整潔的襯衫和系著皮帶的長褲，優(yōu)雅的體態(tài)讓他們看起來更像田園牧人，而非那些為赫克舍爾辛勤勞作、汗流浹背、滿身污垢的工人。正如策展人伍澤爾巴赫所說：“她美化、英雄化了這項極其艱苦的工作。她這樣做是為了他們的老板?！?/p>

艾瑪·斯泰賓斯，《工業(yè)》（又名礦工），1860年

1815年，斯泰賓斯出生于紐約一個富裕的銀行家家庭里，從小就展現(xiàn)出繪畫天賦。在父母的鼓勵下，她學(xué)習(xí)藝術(shù)，其炭筆畫和蠟筆肖像畫都獲得了很高的贊譽。1856年至1857年冬天，41歲的她與母親及妹妹一同游覽羅馬。在那時，她結(jié)識了夏洛特·庫什曼。庫什曼是當時美國和英國最著名的舞臺劇女演員之一，以強勁而動聽的嗓音聞名。她既扮演男性角色，也扮演女性角色，其中羅密歐是她的代表作。庫什曼比斯泰賓斯大一歲，兩人一直相伴，直到1876年庫什曼因乳腺癌去世。

艾瑪·斯泰賓斯繪制的亨利·英曼肖像

女演員夏洛特·庫什曼（左）和雕塑家艾瑪·斯特賓斯（右），約攝于1861年

庫什曼的職業(yè)需要經(jīng)常巡回演出，但她選擇了羅馬作為居住地。斯泰賓斯則在羅馬設(shè)立了一間雕塑工作室。這也使得她們所在的區(qū)域成為富裕美國人來羅馬時的必去場所。一些美國富人購買了斯泰賓斯的雕像。當時的新古典主義藝術(shù)追溯古希臘和古羅馬的理想形式，以一種不帶血腥、如同大理石般純凈的方式，將當時的帝國與過去的輝煌聯(lián)系起來，并抹去了任何令人不安的暴力和激情痕跡。在當時，這些作品非常流行，但現(xiàn)在或許已經(jīng)過時了。

斯蒂賓斯曾是負責(zé)管理成立于1852年的紐約女子設(shè)計學(xué)院的七位“女經(jīng)理”之一

策展人面臨的挑戰(zhàn)之一是找到斯泰賓斯的那些已被遺忘的雕塑作品。因為這些作品散落在公共機構(gòu)走廊或儲藏室里，又或是在一些心不在焉的收藏者繼承人的家里。為此，博物館購買了一尊天使《桑達爾豐》和一尊《食蓮者》半身像，這些作品由斯泰賓斯的后人所有。策展人還從北愛爾蘭貝爾法斯特中央圖書館借來了雕塑《約瑟夫的夢》和《克里斯托弗·哥倫布》，并對其進行了修復(fù)。

艾瑪·斯泰賓斯，《約瑟夫的夢想》，1864年，大理石雕塑

策展人還搜集到了一尊庫什曼的半身像，這尊雕像堪稱此次展覽的亮點。庫什曼并非傳統(tǒng)意義上的美人，但斯泰賓斯以一種沉靜而有力的筆觸刻畫了她的形象，令人聯(lián)想到羅馬貴婦人的面容。這尊半身像將個人特質(zhì)與原型形象完美融合，在斯泰賓斯的作品中獨樹一幟。

艾瑪·斯泰賓斯，《夏洛特·庫什曼》，1870年

艾瑪·斯蒂賓斯編輯的《夏洛特·庫什曼：她的書信和生平回憶錄》的卷首插圖和扉頁，1878年

斯泰賓斯最知名的杰作——中央公園的貝塞斯達噴泉，是在美國內(nèi)戰(zhàn)期間受委托創(chuàng)作的。斯泰賓斯的哥哥亨利是中央公園委員會的成員，該委員會最終選中了她。作為中央公園最初設(shè)計的一部分，這座噴泉頂部矗立著一尊名為《水之天使》的青銅雕塑。據(jù)《圣經(jīng)·新約》記載，這位天使曾在耶路撒冷攪動池水，賦予池水神奇的治愈能力。這座噴泉旨在慶祝1842年克羅頓引水渠的開通，該引水渠為紐約市提供了新鮮的飲用水。這座紀念碑對于斯泰賓斯來說也極有意義。她的父親和哥哥都死于霍亂，而霍亂正是通過受污染的水傳播的。

紐約中央公園的貝塞斯達噴泉，噴泉上矗立著《水之天使》雕像，1873年

水療也是庫什曼癌癥治療的一部分。她的癌癥于1870年確診，后返回美國，先后居住在紐約和羅德島州紐波特。庫什曼一直演戲到1875年，即她去世的前一年，享年59歲。不過，跟隨她一起回到美國的斯泰賓斯放棄了雕塑事業(yè)，因為她需要照顧生病的母親和庫什曼。同時，她自己的健康狀況也很糟糕，這可能跟她始終堅持親自雕刻大理石有關(guān)。一些藝術(shù)家會把這項繁重的工作交給工匠來完成。之后，斯泰賓斯撰寫了庫什曼的傳記，于1882年去世，享年67歲。

展覽中，一份循環(huán)播放的影像片段講述了貝塞斯達噴泉是如何從最初褒貶不一的評價，發(fā)展成紐約備受珍視的地標的。在編劇托尼·庫什納的戲劇《天使在美國》中，治愈和天使是故事的核心，主要角色在劇終時聚集在噴泉旁，發(fā)誓要繼續(xù)為進步和減輕苦難而奮斗。

展覽“艾瑪·斯泰賓斯：雕刻歷史”將展至3月15日。