上海女人阿茗獨自來到西雙版納一座橡膠林農(nóng)場——那是她父親曾作為知青生活過的地方，試圖尋找一位下落不明的神秘人物。隨著尋訪的深入，古老的傳說、私人的記憶與歷史的痕跡逐漸交織，將她引入熱帶密林的更深處。

這部改編自導(dǎo)演Ag（原名沈仲旻）真實經(jīng)歷的電影，成功入圍了第76屆柏林國際電影節(jié)全景(Panorama)單元。

《上海女兒》入圍柏林全景(Panorama)單元

2011年，父親離世后，Ag帶著一個未完成的承諾前往西雙版納——父親彌留之際曾說，等身體好了要帶她去云南看看自己年輕時生活過的地方。然而面對茫茫林海，她只有一個模糊的線索：國營東風(fēng)農(nóng)場。地圖上幾十個分散的點位讓她開啟了一場沒有地圖的尋找之旅。此后13年間，她頻繁往返于上海和云南兩地，這場漫長的旅行，最終催生了入圍本屆柏林電影節(jié)全景單元的影片《上海女兒》。

從個人家族史出發(fā)，影片以簡潔而富有冥想氣質(zhì)的影像，凝視中國西南邊陲的土地、草木與生靈，在多重時空的共振中，打破模糊虛構(gòu)與紀(jì)實、個體經(jīng)驗與集體歷史的邊界，最終呈現(xiàn)萬物交織、彼此呼應(yīng)的生命網(wǎng)絡(luò)。這場女兒與父親之間的漫長的告別與重逢，也打撈起一代人沉默的集體記憶。

啟程：未完成的承諾開啟15年的旅途

在80后導(dǎo)演Ag的印象里，父親并不太愿意講起他在云南的生活，偶爾的吐露也盡是往事的辛苦。直到15年前，父親重病彌留之際，突然對女兒說，等自己身體好了，要帶她去云南玩，“他說，我?guī)闳ノ麟p版納，看看我們曾經(jīng)工作的地方?！眮碜愿赣H一場遲來的邀約，也成了一場永遠(yuǎn)無法同行的旅程。父親去世后，這個“未完成的承諾”在Ag心中埋下了一顆種子。

導(dǎo)演Ag

送別父親后，Ag踏上前往西雙版納的旅程。她手中唯一的線索，是父親曾提及的“國營東風(fēng)農(nóng)場”。當(dāng)她在地圖上搜索時，才發(fā)現(xiàn)這個名稱背后是幾十個分散在各處的分廠和生產(chǎn)隊。這反而激發(fā)了她慣有的探索方式——“在一個信息完全缺失或者說檔案缺失的情況下，我更傾向于憑我自己的雙腳，然后憑我的直覺，去到一個地方去找到一些線索?！?/p>

這場始于個人承諾的尋找，最終通向的不僅是一個地理坐標(biāo)，更是一段被塵封的記憶，以及一個女兒對父親生命歷程的深刻共情。

最終Ag找到了父親所在的農(nóng)場，在西雙版納景洪市的最南端，距離緬甸非常近。從飛機上俯瞰，西雙版納是“郁郁蔥蔥”的，但踏上這片土地，Ag才察覺到這“綠色”的復(fù)雜性——它“很整齊”，絕大部分是人工種植的橡膠林，這使得她逐漸開始了解到橡膠樹和熱帶雨林的關(guān)系。

采訪中，Ag告訴記者，第一次見到橡膠樹的割痕時，她甚至產(chǎn)生了身體的共鳴。

橡膠樹的“乳汁”

走訪的過程中，她遇到各色各樣的人，有父親曾經(jīng)的老同事、老領(lǐng)導(dǎo)，有當(dāng)下致力于雨林生態(tài)研究的科研學(xué)者，也有當(dāng)年留在云南的上海知青二代，不同的際遇給了她重新看待父親的人生、思考那段往事的新線索，傣、漢兩族的當(dāng)?shù)厣缛撼蓡T也為她呈現(xiàn)了當(dāng)?shù)囟嘣奈幕暯??！斑@些相遇并非刻意安排，但像被劇本設(shè)計好一樣的自然發(fā)生?！奔由显颇媳旧愍毺氐牡赜蝻L(fēng)情，熱帶雨林的潮濕空氣、橡膠林以及其他經(jīng)濟作物形成的獨特地景，以及中緬邊境地帶獨特的混雜氛圍，這些都無法單靠文字承載，值得通過影像和聲音來傳遞。

到2022年底，Ag忽然覺得，這可以是個被拍攝出來的電影。

眾籌：去鏈接真實的土地和生命

在2024年春夏立項成功后，資金是首要障礙。Ag選擇了一種特殊的制作方式：眾籌。但這場眾籌不是傳統(tǒng)意義上的融資手段，更可看作是一場“集體的田野行動”。沒有套用模板化的眾籌文案，一直從事寫作的她像寫日記一樣分享自己的感悟?！拔颐髅饔幸粋€真的東西想要分享，為什么要用那些套話？”

日記發(fā)布后，迅速傳播開來，從身邊的人開始，從藝術(shù)家、學(xué)者朋友到普通網(wǎng)友，這個帖子不斷裂變，眾籌名單里開始出現(xiàn)了越來越多陌生人的名字，最終共同促成了電影在當(dāng)年年末開機。

這次眾籌行動，被視作“個體與個體之間一種很有緣的連接”，其意義遠(yuǎn)不止于籌集“第一桶金”，倒像是這個極具個人色彩的項目，從一開始就注定是一場連接多方、共同回溯歷史的集體行動。

《上海女兒》劇照

2008年，從同濟大學(xué)影視編導(dǎo)專業(yè)畢業(yè)后，Ag經(jīng)歷了一段多元的職業(yè)探索期。她曾在電影劇組實習(xí)，但因高強度工作與父親生病而轉(zhuǎn)向更靈活的領(lǐng)域，先后從事過廣告制片、媒體記者，并持續(xù)進(jìn)行個人寫作，出版了短篇小說集。隨后，她更多地介入當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，為藝術(shù)家拍攝紀(jì)錄片并擔(dān)任獨立策劃人。這段跨界經(jīng)歷讓她積累了不同于單一電影工業(yè)的視角與方法。當(dāng)她基于個人家族史創(chuàng)作長片首作《上海女兒》時，她更希望將影片呈現(xiàn)為一個連接歷史與現(xiàn)實的“媒介”。

Ag在《上海女兒》云南拍攝現(xiàn)場

借電影之名，Ag帶領(lǐng)一批學(xué)者、策展人朋友再次前往西雙版納，開展、“人類學(xué)或跨學(xué)科的工作坊”。在她看來，電影本身并非終點，而是一個觸發(fā)更廣泛對話的“媒介”。通過工作坊的實地調(diào)研與跨界交流，影片的議題得以深化和拓展，從個人家族史延伸至對橡膠林生態(tài)、地方記憶、物種遷徙乃至生態(tài)女性主義的復(fù)合思考。這種創(chuàng)作理念使影片超越了傳統(tǒng)類型劃分，以混合紀(jì)實與虛構(gòu)的形態(tài)，將個人尋根之旅拓展為對生態(tài)、記憶與歷史的公共探討。

“這個過程給你帶來的對于現(xiàn)實的理解，是非常深厚的，它不是我們?nèi)W(xué)習(xí)歷史，或是通過閱讀之類從‘二手’途徑去了解某一種現(xiàn)實的方法。我甚至都不想用‘在地’或者‘田野’這種學(xué)術(shù)詞匯，這就是經(jīng)歷自己的一個旅途，去連接這些非常邊緣化的，卻也非常真實、普通，但是很有生命力的人。這個過程當(dāng)中，我覺得我對這些現(xiàn)實產(chǎn)生了一種全新的理解。”Ag說。

《上海女兒》劇照

臍帶：“上?！钡娜毕c無處不在

有意思的是，“上海女兒”，從一個私人標(biāo)簽，拓展為一個容納歷史、生態(tài)、性別等多重議題的開放性概念。

一開始，“上海女兒”當(dāng)然是指Ag自己，她經(jīng)由創(chuàng)作者獨特的個體經(jīng)驗生發(fā)而成，卻又是一個復(fù)數(shù)的概念。影片中，不同代際、不同民族的女性角色在片中都被一條“隱形的臍帶”連接在一起。這種連接超越了血緣和地域，形成了一種情感與命運的共同體。其實，全片沒有一個鏡頭在上海拍攝。Ag對這種“吊詭”的設(shè)計頗為用心。在她看來，“上?！币呀?jīng)超越了地理概念，成為一種文化符號。通常大家對上海有各種各樣的刻板印象，而概念化的“上?！迸c影片實際拍攝的東南亞風(fēng)貌形成強烈反差，恰恰凸顯了歷史遷徙的戲劇性。

在Ag看來，上海與云南之間有條看不見的紐帶：“當(dāng)年上海知青是最多的，在云南。”這種聯(lián)系不僅存在于歷史中，更體現(xiàn)在物質(zhì)景觀上?！拔覀儸F(xiàn)在看不到那里還有多少上海人，但是你還可以看到他們留下的房子，你可以看到他們種過的東西留下了?！庇捌?，橡膠樹本身也是一種“物種遷徙”的見證，Ag將其理解為“一種流動的遷徙”，“這種行動軌跡在這片土地上留存下來，它跟上海的一直都沒有斷開聯(lián)系?！?/p>

電影進(jìn)行得意外的“順”，就像她當(dāng)年踏上未知的西南土地，不斷遇到不同的人產(chǎn)生連接一樣，電影在每個節(jié)點上，總會有水到渠成的收獲。比如恰逢后期面臨沒錢調(diào)色的困局時，影片入圍了2025年上海國際電影節(jié)創(chuàng)投單元的“制作中項目”，在wip單元就被知名調(diào)色師看中并獲得了相關(guān)獎項的資助。

影片入圍上影節(jié)創(chuàng)投單元并獲得“t天工異彩”特別關(guān)注項目

“所有東西都是天時地利人和，電影節(jié)有很多各式各樣的標(biāo)準(zhǔn)和喜好，每一屆的選片人都是因緣際會，這個項目成立之初就是基于個體跟個體之間奇妙的緣分的連接，它不是一個工業(yè)化、傳統(tǒng)類型化的電影，哪怕從文藝片的角度看，它都不是一個‘類型化的文藝片’項目?！边@段旅程一路走到柏林，Ag感慨良多，而面對西方觀眾，她也并不擔(dān)心歷史和文化隔閡會阻礙西方觀眾對這部電影的理解?！安煌幕痛H之間其實還是共享著人類最基本的情感共性，甚至在不同物種之間，我們都彼此相連，所以我認(rèn)為可以進(jìn)入這個電影的維度是很多元的?！?/p>

電影《上海女兒》將于2月18日在本屆柏林國際電影節(jié)舉行世界首映。