“項目從（2025年）8月排到了現(xiàn)在，目前手里還有十幾個劇本在做。但很多甲方又陸續(xù)給過來新的劇本，很多人還想要跟我們簽?zāi)昕蛄恕薄?/p>

2026年的AI短劇市場，精品內(nèi)容正出現(xiàn)極大的缺口。一批精致的AI真人女頻短劇迅速崛起，每一部全網(wǎng)播放量都在1億以上，如《奶團太后三歲半》、《婉心計》、《別惹肥妃她可是五核驅(qū)動》等。

這些作品的背后都站著同一家制作公司——雪寶工作室。而這家機構(gòu)在行業(yè)內(nèi)極其神秘。

首先，沒有人見過它的創(chuàng)始人雪寶是誰。就連合作方和投資方也只能線上聯(lián)系，沒有線下見過面?！暗扔辛烁蟮谋睿視霈F(xiàn)的。”雪寶說。

其次，雪寶工作室的成員如今有203人，但他們并不是雪寶工作室的員工，雪寶也不是用公司的方式來管理他們，而是以師徒關(guān)系來連接。

在與雪寶的交談中，短劇新圈（ID：newplaylet）發(fā)現(xiàn)，雪寶非常欣賞聽花島對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的堅持，甚至她的講話音色、語速、口吻都跟聽花島創(chuàng)始人咪蒙有點像。

“我們非常認同聽花島摳細節(jié)的做法，認同她們將整個創(chuàng)作流程SOP化，不計代價去做好內(nèi)容死扣

細節(jié)?！毖氄f，她想把雪寶工作室打造成AI短劇領(lǐng)域的聽花島。

雖然雪寶所堅持的內(nèi)容理念，也是讓工作室陷入產(chǎn)能壓力的因素之一。但她對AI精品短劇的經(jīng)營邏輯，在落地到AI創(chuàng)作工具使用、AI精品內(nèi)容制作流程設(shè)計、AI內(nèi)容工作室經(jīng)營等業(yè)務(wù)層面上，讓AI短劇市場內(nèi)的一眾玩家們，看到了未來AI短劇清晰的理想藍圖。

面對現(xiàn)階段工作室所面臨的挑戰(zhàn)與壓力，用雪寶自己的話來講：“頭部真正的意義在于，你能在整個戰(zhàn)場上殺出一條血路?！?/p>

不做技術(shù)的工具人

現(xiàn)階段，多數(shù)AI短劇工作室都在追求極致的效率，平均1-2周內(nèi)就能產(chǎn)出一部完整的作品，質(zhì)量粗糙一點不要緊，先把量堆起來，雪寶工作室卻選了一條不同的路。

她們的AI短劇項目一般在40天左右。“我們春節(jié)檔計劃是上兩部，但不知道能不能趕得上”，相對慢的產(chǎn)出節(jié)奏有時也會讓雪寶感到煩惱。

從流程上看，雪寶工作室的制作大致分為三個階段，籌備、制作、打磨。

籌備階段的核心工作圍繞劇本展開。雪寶幾乎跟所有甲方的合作，都要求了能修改劇本的權(quán)益。她會依據(jù)內(nèi)容經(jīng)驗、AI創(chuàng)作創(chuàng)作邏輯對劇本進行一輪調(diào)整。調(diào)整好的劇本，會讓項目組的成員吃透，再通過劇本圍讀，給角色定下具體、清晰的人設(shè)，以此確定好角色的外形、穿搭和小細節(jié)等。

這個流程是傳統(tǒng)影視公司在內(nèi)容創(chuàng)作時才有的環(huán)節(jié)，一般的AI短劇公司更多是將每一集的劇本發(fā)給分鏡師，讓分鏡師自己寫提示詞，但雪寶會讓團隊的每個人都看5遍以上劇本，還要進行劇本圍讀，讓團隊成員對劇本中每個演員的人設(shè)進行一次拉齊。這個過程可能一次就要花費十幾個小時。

《別惹肥妃，她可是五核驅(qū)動》不同版本的人物設(shè)計

“AI演員是沒有靈魂的，要靠創(chuàng)作者賦予它靈魂，讓它演出喜怒哀樂。如果劇本圍讀的時候，連創(chuàng)作者自己都不知道演員的情緒是什么，劇本人設(shè)是什么，你怎么通過提示詞寫好AI演員的喜怒哀樂？”雪寶說。

她始終都是在以真人劇的呈現(xiàn)標準，來要求團隊進行創(chuàng)作，同時又有自己一套獨特的SOP流程。

進入到制作環(huán)節(jié)，有了圍繞劇本展開的極為細致的設(shè)計，核心的工作就是人物、場景的完成度和整體的連貫性。

一方面，雪寶自己已經(jīng)積累了幾十萬字的提示詞，她也會要求團隊成員之間相互學(xué)習(xí)、不斷做記錄，以此來提升AI的產(chǎn)出效果；另一方面，雪寶提出“無分鏡原則”，不讓大家畫分鏡，對應(yīng)的是要求每個人做制片表，“就像短劇一樣的場次表、場景表、演員表、服裝表、道具表、BGM表”，只強調(diào)制作的核心流程。

打磨環(huán)節(jié)是雪寶工作室對作品精品化的體現(xiàn)?，F(xiàn)階段，大家對AI短劇的精品要求，是人物一致性、分鏡銜接絲滑、BGM適配劇情等，但雪寶會在作品色系上下大量的功夫。

制作期間，設(shè)計每個人物的穿搭時，不同的服飾會有一個對應(yīng)的畫面色卡，一是來體現(xiàn)人物的特點和性格，二是與不同人物之間形成對照、互補等效果。除此之外，角色出現(xiàn)的場景也有對應(yīng)的色卡，角色的服飾色卡也會跟場景色卡做比照，好讓最終的畫面協(xié)調(diào)，通過色系搭配來讓場景或突出、或壓低人物?？傊磺袨榱藙∏楹鸵曈X表現(xiàn)來服務(wù)。

《妖獸換親，妖獸夫君不好惹》畫面配色

這種對比同行的低效創(chuàng)作方式，在雪寶看來卻是另外的一種高效。她認為AI工具有著很強的可控性，不論是人物臉型、服飾，還是對應(yīng)的場景設(shè)計，都能夠通過指令快速實現(xiàn)調(diào)整優(yōu)化，最終達到一個理想、滿意的狀態(tài)。

“我一直秉承的一句話就是，技術(shù)是為內(nèi)容服務(wù)的”，雪寶不允許自己和團隊成員做技術(shù)的工具人。尤其是在工具越來越簡單易用的情況下，她要用對內(nèi)容和創(chuàng)意的堅守，保持著對未來的警惕。

八成制作費分給徒弟

事實上，在雪寶工作室之前，AI短劇真人領(lǐng)域的作品一直以男頻為主。比如杭州炬核智能制作的《興安嶺詭事》、探云AI制作的《749秘檔》，幾乎沒有什么出圈的女頻爆款，直到播放量超2億的《奶團太后宮心計》橫空出世。

雪寶向短劇新圈（ID：newplaylet）介紹，她并沒有參與《奶團太后宮心計》的制作，但這部劇的故事、AI角色均源自于她自己一個人手搓的原創(chuàng)AI真人劇《奶團太后三歲半》，這部劇當(dāng)時自然流總播放量有5600萬，因此吸引到了大量的合作伙伴。

換句話說，雪寶打造的奶團系列IP，成為了AI女頻短劇的開端。

也是借由《奶團太后宮心計》的成功，雪寶徹底轉(zhuǎn)型做AI真人短劇，并組建起自己的團隊。相較于外界工作室的叫法，雪寶更習(xí)慣將自己AI真人劇的團隊稱為“師門”。

在內(nèi)容行業(yè)，師徒制比較少，但并不是沒有，如趙本山的趙家班。香港影視行業(yè)的師徒制更常見，像成龍的成家班。

雪寶與徒弟們并不是雇傭關(guān)系，可以說是一種特殊的勞務(wù)關(guān)系。徒弟們沒有底薪，還需要自己承擔(dān)AI短劇制作過程中的算力費用，但工作室會將甲方定制費80%拿出來分給徒弟們。整個工作室?guī)熗竭_成一種共識，成本和收益優(yōu)先讓位于內(nèi)容。

例如，雪寶工作室的爆款之一，2025年12月上線的《別惹肥妃，她可是五核驅(qū)動》（以下簡稱為《肥妃》）。甲方原定的總時長是50分鐘，但是團隊交付時的成品是58分鐘，屬于超額交付。

這部作品的制作大部分都是由雪寶的徒弟完成的，當(dāng)時他們面對超額交付的情況，選擇了力求內(nèi)容的完整度，直接對雪寶和甲方發(fā)話：“不要這8分鐘的錢了”。這種堅持，也讓甲方動容，后續(xù)也補齊了超出來的8分鐘的制作費用。

《肥妃》劇照

工作室的成員，幾乎都是通過報名雪寶的AI創(chuàng)作課程，一步一步完成考核后加入進來的。

雪寶向短劇新圈（ID：newplaylet）詳細介紹了她的課程流程。最開始的教學(xué)內(nèi)容，是拉齊所有學(xué)員對內(nèi)容的重視，之后才會開始進行技術(shù)教學(xué)，對應(yīng)的每一堂課都有作業(yè)，每一位學(xué)員的作業(yè)都會被拉片點評。教學(xué)階段結(jié)束后，學(xué)員以5人一組自由組隊進行小組賽，要依據(jù)雪寶給出的劇本進行內(nèi)容創(chuàng)作PK。

現(xiàn)在進入項目組的，不少人是經(jīng)歷了3-4次小組賽的PK。不僅如此，成員們進到項目組以后也會保持競爭，“師門”內(nèi)部會不停地對大家進行篩選。雪寶舉例稱，她要求所有的徒弟不能使用AI給出的基膜臉，團隊內(nèi)部會相互“比稿”，最終拿到獨屬于他們的AI演員，優(yōu)質(zhì)的還會入選對應(yīng)的AI演員庫。

考核徒弟們能否堅持的，不止有課程、小組賽、內(nèi)部競爭，還有雪寶一以貫之的嚴厲。

“《肥妃》交付的前一晚，項目組的人全部被我罵了一個遍，那場線上會議持續(xù)了整整8個小時”，雪寶批評人的表達犀利，是“師門”公開的秘密，不少人曾因此落淚。但哭不會讓雪寶心軟，她會要求在項目中問題要當(dāng)天解決，自己會監(jiān)督徒弟們修改好，才會放去休息。

徒弟們也對這樣一位帶著自己成長、賺錢的師父又愛又恨。有徒弟表示“（雪寶）不趕我走，我就一直賴著”，也有徒弟將師兄弟們組織起來，給“師門”做商務(wù)、做審核。

我們問雪寶，師徒制相比公司來說，是一種更松散的組織，你到底靠什么來長期維系師徒關(guān)系呢，有沒有擔(dān)心過，徒弟學(xué)成之后就單飛了？

這一點，雪寶并不擔(dān)心。

師徒關(guān)系更多是在內(nèi)容上形成強力約制。雪寶作為不可撼動的核心，代表著團隊的最高審美?，F(xiàn)階段幾乎所有的項目，她都會經(jīng)手，從劇本、細節(jié)、成片上對內(nèi)容做把控。作為AI創(chuàng)作的領(lǐng)路人，雪寶會實時傳授AI工具最新的迭代與實操技巧，持續(xù)打磨徒弟的技藝。

由此，雪寶這一“人形”內(nèi)容中臺，確保著創(chuàng)作秩序一絲不紊。

從短視頻到AI短劇，“降本”是背后的動力

雪寶在內(nèi)容上獨特的審美和感知，來自于她一路走來對短劇內(nèi)容的經(jīng)驗積累。

雪寶與短劇結(jié)緣，起始于短視頻業(yè)務(wù)。2020年前后，雪寶跟團隊孵化短視頻賬號。因為是轉(zhuǎn)行過來的，他們團隊中沒有導(dǎo)演，當(dāng)時找到的外部導(dǎo)演報價是2萬元/天。雪寶算了一筆賬，他們的賬號要一周四更，一個月光導(dǎo)演費少說就要8萬元。面對這筆不小的開支，雪寶一拍板，“從現(xiàn)在開始我來做導(dǎo)演?！?/p>

于是，雪寶進入到編劇與導(dǎo)演的雙面角色中。

之后，微短劇在快手、抖音上萌芽。雪寶了解和接觸后發(fā)現(xiàn)，微短劇脫胎于給小說網(wǎng)站引流的信息流廣告，是“可視化小說”，這一內(nèi)容產(chǎn)品對創(chuàng)作能力需求，完全踩在自己擅長領(lǐng)域上。

更重要的是，彼時微短劇有著低成本、高流量的特點。這些因素，吸引著雪寶從內(nèi)卷的短視頻賽道中跳出來，她和她的短視頻團隊成為了最早一批拍真人短劇的玩家。

但隨著真人短劇市場的競爭開始加劇，制作成本水漲船高。面對著越來越同質(zhì)化的內(nèi)容和越來越低的爆款率，降本又成為了行業(yè)的重要議題，也再度變成雪寶要面對的經(jīng)營變化。巧合的是，文生視頻的AI工具在此時出現(xiàn)。

“Sora出現(xiàn)后，我就開始留意AI文生視頻的發(fā)展?！毖毾蚨虅⌒氯Γ↖D：newplaylet）復(fù)盤了當(dāng)時的情況。

一是，行業(yè)內(nèi)都在關(guān)注AI工具如何實現(xiàn)內(nèi)容制作的降本；二是，AI能夠?qū)崿F(xiàn)很多實拍無法實現(xiàn)的東西，有機會打破短劇同質(zhì)化創(chuàng)作的內(nèi)卷局面。她最終認定AI短劇會是短劇未來發(fā)展的一個方向。同年年底，雪寶就開始學(xué)習(xí)AI文生視頻，期間她發(fā)布的豎屏古裝宮斗劇也引起了一些關(guān)注。

隨著AI短劇內(nèi)容逐步進入短劇內(nèi)容生態(tài)，雪寶也順勢開始創(chuàng)作AI真人劇。

談起學(xué)習(xí)AI工具和自己一個人手搓《奶團》的經(jīng)歷，雪寶感嘆：“簡直是如魚得水”。一個原本用文字向外界描述自己腦中畫面的創(chuàng)作者，突然能直接將腦中的畫面視頻化，這種創(chuàng)作上質(zhì)的飛躍，讓雪寶在手搓《奶團》時純靠心里面的底稿就完成了連載。

連載完《奶團》后，雪寶對文生視頻的AI工具又有了新的認知：“除了降本之外，AI最大的優(yōu)勢是它比特效來得快”。

《奶團》中，出現(xiàn)的蟑螂說話、蜜蜂組字，這些能推動劇情發(fā)展的場景。雖然是雪寶的臨時起意，但是放在傳統(tǒng)影視里，可能需要比較久的特效周期和成本，而現(xiàn)在用AI就能輕松實現(xiàn)。所以對于創(chuàng)作者而言，AI不僅僅只是降本的手段，它也能助力創(chuàng)作者的內(nèi)容表達。

隱秘下潛藏的野心

對內(nèi)容的堅守，與對創(chuàng)作秩序的把控，讓雪寶工作室保持著超高的上榜率。

但雪寶現(xiàn)階段并不承認自己是頭部，“我們只是先行者，這個賽道還比較寬”。這種自謙下，其實潛藏著雪寶遠大的野心，“我的終極目標是要做AI短劇界的天花板”，她甚至給自己立下規(guī)矩，沒有達成目標前，不對外展示自己的身份。

雪寶終極目標現(xiàn)階段的對標是聽花島，“聽花島的作品，代表是他們對用戶的理解和對市場的了解。所以我跟合作的平臺說，你們不要給我做框架，因為我要做的是內(nèi)容”。

也正因為這種堅持，即便是現(xiàn)在工作室也開始涉獵AI漫劇的內(nèi)容，但也沒有走做一個人一天好幾部的量產(chǎn)模式，而是在解說漫中都做了相應(yīng)的交互?！拔沂窍Ｍǜ嗟臅r間做1部劇出來，能打10部劇，而不愿意看到自己做10部劇都失敗了“。

談起失敗，《長恨朱門月半明》是讓她內(nèi)心非常難受的一部作品。

這部劇在畫面精細度、人物細節(jié)和服化道上，幾乎是達到了工作室目前最高的水準，一些粉絲看完后甚至被感動到流淚。

但可惜的是，《長恨朱門月半明》的播放量僅 20 萬。性比較而言，《婉心計》有超2000萬播放，《妖獸換親，妖獸夫君不好惹》更是收獲了上億播放量?！拔覀兂兄频?部作品，目前只有（《長恨朱門月半明》）這1部的數(shù)據(jù)不夠理想”，雪寶說。

復(fù)盤《長恨朱門月半明》的失敗，雪寶說從劇本開始她就意識到不對，不論是題材、故事已經(jīng)不具備爆款的潛質(zhì)。而且這部劇真人版也已經(jīng)拍過一遍，一年多的時間里經(jīng)歷了太多輪的洗稿。也是經(jīng)歷了這個項目后，雪寶不愿意再做真人劇拍過的內(nèi)容。

同時，通過《長恨朱門月半明》也讓雪寶意識到了兩件事。

一是，AI是能夠做到好的情緒表達。在此之前，雪寶工作室聚焦于古裝女頻題材，不做任何現(xiàn)代劇，因為現(xiàn)代劇核心是要體現(xiàn)人物的情緒，但“目前AI的情緒表達達不到真人”。而即便是自己擅長的女頻古裝題材，內(nèi)容風(fēng)格也多是輕快、活潑。

二是，AI短劇的生態(tài)位正在發(fā)生逆轉(zhuǎn)，不再是低于真人劇的地位，行業(yè)內(nèi)精品劇IP開發(fā)的流向也在慢慢發(fā)生轉(zhuǎn)變。雪寶也開始為AI短劇找尋更多的獨立、原創(chuàng)的敘事和表達。

基于過往的數(shù)據(jù)成績，以及對未來市場的判斷，雪寶正開始為工作室尋求融資。聊到對市場的分析判斷，雪寶坦言自己的市場預(yù)判與把控能力一直很強，這跟她曾在上市公司任職的經(jīng)歷有關(guān)。只是她更喜歡內(nèi)容創(chuàng)作，所以對外會表現(xiàn)出更強的內(nèi)容能力。

“我還是想拿數(shù)據(jù)和作品說話?！毖毜牡咨琅f是以內(nèi)容為傲。