過年回家第二天，和家里人圍坐在烤火爐，我奶笑呵呵地把她正在看的抖音遞到我面前：

“你看看這個貓，有你那只乖不？”

屏幕里，一只橘貓正在假裝睡覺。我往下滑，是一系列橘貓AI短劇，還有橘貓做飯、橘貓上學(xué)、橘貓一家三口等內(nèi)容。這被年輕人看剩下的，也在老年人的抖音里流行起來了。

像我奶這種七八十歲，又大字不識的老年人，他們很難識別出這樣的內(nèi)容是AI生成的。這很好理解。

不過令我驚訝的是，連四五十歲的父母輩在看短劇時，也很難分辨出是真人實拍還是 AI 生成了。

原來 AI 已經(jīng)打入下沉短劇市場的最后一公里了。

“有啥問題？”

縣鄉(xiāng)里，茶余飯后、打牌湊人數(shù)時、睡前等時間節(jié)點，是春節(jié)期間看短劇的高頻率場景。

一次飯后，我媽在手機(jī)上看短劇。我瞅了一眼發(fā)現(xiàn)，屏幕里的人物動作有些不自然、眼神有些飄忽不定，我一眼察覺到這是AI仿真人短劇。

“你還挺跟潮流，開始看起這一類的了”

我媽把架在頭上的眼鏡又戴上，轉(zhuǎn)過頭來問我，這一類有啥特征?！昂臀移綍r看的沒太大差別呢”。

我有點詫異，然后把她的手機(jī)拿過來，給圍坐在旁邊的幾個人看了一下。

“你們看看，這個劇有啥新東西？”

我爸、我姑、我姑夫等人將手機(jī)互相傳遞，個個睜大眼睛、撥開眼鏡仔細(xì)瞧。

最后都疑惑地問我：“有啥問題？”

老實說，我才最疑惑，居然真的看不出來么？

我跟他們說這是AI制作的短劇。他們才恍然大悟。我再三向他們確認(rèn)，是否真的沒有看出來這是AI生成的。

“我是覺得這些人好像有點僵硬，眼珠子不咋動”，我姑回復(fù)我。

AI不AI不重要，「愛」更重要

盡管在技術(shù)層面，AIGC 內(nèi)容已經(jīng)混淆了中老年人對影像真實性的視聽，但在短劇市場，內(nèi)容的 “真實感” 并非優(yōu)先級。

我媽刷到的 AI 短劇其實只是一個 AI 仿真人短劇的切片。我仔細(xì)查閱了我媽的短劇片單，發(fā)現(xiàn)她之前也看過幾部AI短劇，比如《我靠唱歌打臉全團(tuán)》（又名《我靠唱歌閃耀八零》）?；谒惴ㄍ扑]，AI 短劇相關(guān)內(nèi)容又在我媽的抖音上持續(xù)推送。而我爸和我姑夫則都看過《斬仙臺 AI 真人版》。

他們一致的回應(yīng)是，沒注意看這些短劇是不是AI，更多是看劇情是否抓住了他們，讓他們的手指不往上滑動。

有一個特殊的例子，《斬仙臺 AI 真人版》這一部直接將AI寫進(jìn)了短劇名稱里，所以他們更清楚這是 AI 短劇。

“一開始看的時候確實覺得AI有新鮮勁兒，感覺 AI 功能很厲害。但是后面就看劇情去了?！蔽夜梅蛘f。

絕大多數(shù) AI 短劇都會在左下角標(biāo)注「作者聲明：內(nèi)容由 AI 生成」幾個字，但在將屏幕全屏展開后，這個聲明就會隱藏。也有極少數(shù)未標(biāo)注的，比如紅果上的《開局多子多福，我造不朽仙族》這部爆款 AI 仿真人短劇。

其實，就算不隱藏這一聲明，這樣的小字對于中老年人來說也不容易看到。四五十歲，甚至年紀(jì)更長的人群，一般開始伴有老花眼的情況了。

像我爸媽、我姑夫這樣的，年輕時候是近視眼，現(xiàn)在處于近看是遠(yuǎn)視眼、遠(yuǎn)看是近視眼的雙重 buff 階段。所以近距離看手機(jī)屏幕時，一般都會將眼鏡摘下來。

最主要的原因還是在于 AI 并不是影響他們看劇的關(guān)鍵因素。

目前的 AI 仿真人短劇并沒有提高審美，它們都還是走的精準(zhǔn)匹配情感需求、滿足即時爽感的路子。

即使能夠做到提高審美和真實度，但相比起內(nèi)容，那都是次要的。

在這點上，雪寶工作室就曾踩過坑。他們耗時一兩個月打磨影像真實性和人物細(xì)節(jié)的《長恨朱門月半明》，最終卻因劇本不夠新穎，播放量不夠理想。在那之后雪寶認(rèn)定「技術(shù)要為內(nèi)容服務(wù)」，不允許團(tuán)隊里任何一個人炫技。

  圖/《長恨朱門月半明》

而《我靠唱歌打臉全團(tuán)》和《斬仙臺 AI 真人版》都其實是在其他賽道走過一遍的內(nèi)容了?！段铱砍璐蚰樔珗F(tuán)》也有真人實拍題材的短劇，如《那年那團(tuán)，那青春歲月》；《斬仙臺AI真人版》則是根據(jù) AI 動態(tài)漫劇版《斬仙臺》“復(fù)刻”成真人而來。

左：實拍短??；右：AI仿真人短劇

這兩部作品的劇本吸引力經(jīng)過了市場驗證。用 AI 再次制作發(fā)行后，即可將原版本短劇未觸及的受眾，再推一次。

下沉市場的最后一公里

從我親戚身上，我發(fā)現(xiàn)在技術(shù)層面，AI 已經(jīng)可以打入下沉市場的最后一公里了。

短劇行業(yè)，下沉市場依然是基本盤。據(jù) WETRUE 最新數(shù)據(jù)顯示，中老年觀眾仍然是短劇的主要用戶群體，41 歲至 50 歲的觀眾占比達(dá)到 28.39%；大多數(shù)觀眾都來自三四線城市。

像我回到老家這種 18 線小縣城，第一體感就是周圍的親戚長輩都在看短劇。而且這批觀眾已經(jīng)開始分不清 AIGC 和實拍了。這意味著，短劇受眾的基本盤在接受 AI 仿真人短劇和實拍短劇之間，大概沒有過渡期。

所以，AI 仿真人短劇的技術(shù)維度「革命」更在于生產(chǎn)端。

當(dāng)婆媳題材、霸道總裁等常見下沉劇題材，以及家長里短、村里鄉(xiāng)鄰類生活化內(nèi)容，能夠以更低成本、更高效率制作出來時，首當(dāng)其沖的就是實拍下沉劇的制作方。

前文提及的《我靠唱歌打臉全團(tuán)》就是一部年代劇。在AI技術(shù)成熟之前，年代劇實拍成本較高，需要還原年代場景、服裝道具。該劇出品方愛微劇曾表示，用AI進(jìn)行重制，12人，10天，就完成了這部劇，最終 ROI 直達(dá) 1.1。

而《斬仙臺AI真人版》的算力成本則僅為十萬。劇中的大場面、特效、動作，如果采用真人和實拍的話，成本就不可同日而語了。用 AI 制作后，成本降了 9 成。

所以放置行業(yè)視角看，AI 仿真人短劇大量爆發(fā)是平臺、制作方、AI技術(shù)合力推動的一個趨勢。

抖音短劇版權(quán)中心在近期調(diào)整了漫劇分成系數(shù)，將仿真人類調(diào)整成了最高檔 60。在IP和劇本上也在向 AI 仿真人題材傾斜。

一些做 AI 漫劇、真人短劇的也開始轉(zhuǎn)型投身 AI 仿真人短劇。而 AI 仿真人短劇的先行者，在這個階段就開始步入收獲期。比如愛微劇，目前的整體爆款率在 30% 左右。

相比起 AI 漫劇，AI 仿真人類型擁有更大的受眾面，和看真人短劇的受眾幾乎是重疊的。

從短劇發(fā)展階段來看，AI 仿真人短劇大概也要進(jìn)入一個快速堆量的階段，就像 3 年前的短劇，和 1 年前的動態(tài)漫劇。畢竟，快速堆量就是占據(jù)下沉市場。用投流邏輯，換爆款概率。只是不知道這個堆量窗口期會持續(xù)多久。

就像《我靠唱歌閃耀八零》爆火后，相關(guān)題材的 AI 仿真人劇也相繼上線，如《芳華如歌》、《八零紡織工我靠唱歌爆紅》。

畢竟，降本增效的情況隨著 AI 技術(shù)的迭代還會持續(xù)深化。在 Seedance2.0 發(fā)布后，我預(yù)測實拍下沉短劇將被取代。這次返鄉(xiāng)的經(jīng)歷，似乎更驗證了這個預(yù)言。

當(dāng)我問我媽，“那你有沒有固定喜歡的短劇？”

“我喜歡看這個小伙子演的劇”。我媽打開紅果，指著《深情誘引》中的男主何健麒。她說，她把這個小伙子的劇都看完了。

而我姑夫則是另一類典型觀眾。照我姑的說法，“天天沒事就看，半晚上看到凌晨”。他年輕的時候愛看武俠小說，現(xiàn)在看男頻短劇。我姑夫這樣的觀眾就更多是被算法“推動”著看的。

我媽這樣的，從被動刷劇，到主動找劇，中間的橋梁是演員。這對大多數(shù)短劇觀眾來說都是如此——要繞過平臺算法和推薦，需要觀眾對短劇演員、制作方有理解力和辨識度。

這時問題逐漸更明晰了——當(dāng)是否真實不再是關(guān)鍵時，短劇走向哪里？

從春節(jié)檔短劇片單來看，就能知道實拍短劇和AI短劇的分野——實拍制作方們在卷卡司、卷陣容、卷鏡頭語言、卷內(nèi)容題材新穎度、卷廠牌綜合能力（制作、營銷、演員資產(chǎn)...）等等。

而 Seedance2.0 后的第一個春節(jié)，AI 短劇的制作方們在默默發(fā)力。

雪寶工作室向我透露，他們 200 多號人春節(jié)期間一直在加班加點，6 個項目同時進(jìn)行，預(yù)計在 2 月底和 3 月份，會集中爆發(fā)一波 AI 仿真人短劇。

或許到那時，我們更能看到AI技術(shù)更迭后，帶來的市場沖擊。

但整體來說，春節(jié)返鄉(xiāng)讓我確認(rèn)了一件事：AI 并沒有，也不需要贏在審美，它贏在成本。

而在短劇行業(yè)，成本會決定市場結(jié)構(gòu)。