前幾年加班加得四季不分，總覺得時(shí)間太不夠用。后來看到了一句話：“一個(gè)人把時(shí)間花在哪里是看得見的?！焙髞砦揖烷_始把時(shí)間花在我更愿意花的地方。比如看展覽。

上海美術(shù)館的免費(fèi)大展，“云藏千年—朵云軒庫藏珍品展”看到了好多精品。展覽在上海美術(shù)館，展期至2026年3月18日。

朵云軒這個(gè)展確實(shí)值得去看。首先，展品質(zhì)量很好；其次，展陳和打光都不錯(cuò)，特別是觀看的距離，幾乎是可觀看距離最近的一回，看得盡興；第三，唐人墨跡、宋人畫冊(cè)、明清書畫、田黃刻雕、古籍善本、碑帖手稿、金石璽印，不得不說，朵云軒的庫藏也相當(dāng)?shù)娜姘　?/p>

清朝光緒二十六年（1900年），朵云軒始創(chuàng)。起初經(jīng)營蘇杭雅扇、詩箋信紙，后來發(fā)展出書畫中介、木版水印、拍賣等業(yè)務(wù)。

“朵云”的出處也有趣，原意是比喻遠(yuǎn)方寄來的書信。 朵云軒的開張廣告上，寫著“本號(hào)竭秘府之搜羅，供文壇之驅(qū)使”。除了宣傳朵云軒的信箋紙扇外，還“代寫名人書畫”。那可是實(shí)實(shí)在在的說明，這百多年來，朵云軒也真的收到過好東西。

當(dāng)然最廣為人所知的，是張愛玲《金鎖記》里提到朵云軒信箋：“三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚球，陳舊而迷糊。”在當(dāng)時(shí)在朵云軒店堂陳列的，名家畫作就更多了：任伯年、徐悲鴻、齊白石、潘天壽、張大千、林風(fēng)眠、吳昌碩、謝稚柳、陸儼少……個(gè)別情況下，還可以進(jìn)到朵云軒的庫房中去看，那可是全憑實(shí)力和眼力的事。對(duì)我來說，更好的方式則是展覽，有專業(yè)策展思路、有全面導(dǎo)覽講解、還能細(xì)細(xì)的反復(fù)看足看夠。

這次展覽是朵云軒126年歷史上首次大規(guī)模公益展，作為"江南藝苑" ，朵云軒在歲月流轉(zhuǎn)中積累了海量珍品，這次展出來了105 件 (套)呢。

·宋畫·

一進(jìn)展廳就是六幅宋畫，可惜都是佚名，不知道當(dāng)時(shí)又是誰在什么地方默默地畫出了它們呢？雖然作者名字已佚，但是真好看?。?/p>

上圖，《宋人畫冊(cè)》·南宋（1127年—1279年）

展簽：“本冊(cè)為南宋院畫集冊(cè)，十開，絹本設(shè)色，尺寸不一。冊(cè)后有董其昌題跋：“此冊(cè)皆南宋人筆，雖未有荊關(guān)董巨等大家，差喜其少贗本，所謂買王得羊，不失所望”，是明代中后期巳匯集流傳的珍品。冊(cè)中多開作品堪稱宋畫上乘?！?/p>

這一組畫冊(cè)的時(shí)期，應(yīng)該是李唐（約1066年—1150年）重新組建了南宋畫院之后吧，那是他和徒弟蕭照的時(shí)代了，“師徒二人正是繪畫藝術(shù)從北宋到南宋過渡的代表，也正是因?yàn)橛兴麄兊拇嬖冢ＷC了南宋在很多領(lǐng)域整體衰落的背景下，以畫院為核心的藝術(shù)發(fā)展并沒有顯現(xiàn)出頹勢，之后的劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭、梁楷等人相繼崛起，最終為整個(gè)宋朝的藝術(shù)發(fā)展畫上了一個(gè)圓滿的句號(hào)?！闭f起來，這對(duì)師徒的相識(shí)也是傳奇：“從“靖康之變”以后，類似李唐這樣的攜帶文化信息的人大規(guī)模地向南轉(zhuǎn)移，使得文化中心由北方轉(zhuǎn)向南方。李唐南逃的路上并不平靜，就在他感到無比困頓的時(shí)候，一群強(qiáng)盜突然跳到他的面前，攔住了去路。他只能乖乖交出身上的行囊，其中一名強(qiáng)盜過來一頓亂翻，可是李唐實(shí)在沒什么財(cái)物，只有一些紙墨和畫稿，當(dāng)看到李唐名字的落款時(shí)，這個(gè)強(qiáng)盜突然變得張口結(jié)舌，羞愧難當(dāng)。他的名字叫蕭照，山西陽城人，在做這份殺人越貨的差事之前，他的夢想是成為一名畫家，而且對(duì)李唐慕名已久。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)對(duì)面的人就是自己崇拜的李唐的時(shí)候，蕭照決定洗心革面、重新做人，于是他辭別了同伙，拜李唐為師，從此追隨李唐左右學(xué)習(xí)繪畫。（此段文字出自祝唯慵老師）”

可見當(dāng)時(shí)人們顛沛流離，又艱難求生，透過歷史塵煙，似乎看到了那些人模糊的身影。

高閣消夏圖

古木鳴禽圖

松堂訪友圖

松堂訪友圖（局部）

松鷹搏兔圖

乳犬戲蝶圖

乳犬戲蝶圖（局部）

月下?lián)苋顖D

月下?lián)苋顖D（局部）以上，都是宋·佚名·絹本設(shè)色

·馬麟·

南宋·馬麟·《古澗寒梅圖冊(cè)》

馬麟是南宋畫院名家，要是從他的祖上算起來，各種“二代、三代”都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如馬麟的家世。他曾祖父馬興祖、祖父馬世榮、伯父馬逵、父親馬遠(yuǎn)均為畫院高手。這到了馬麟一代，都能稱得上是“畫五代”了?，F(xiàn)場展簽：馬麟承襲家學(xué)而獨(dú)具新意，尤以畫梅著稱?！氨咀鳛轳R麟小幅精品，二開絹本設(shè)色，縱19.8厘米，橫9厘米。畫面取近景“溪邊梅”之景，繪古澗寒梅：山石犖[luò，明顯]確，澗溪流濺，古梅橫斜，枝干嶙峋，花影臨水，蘭蒲叢生，于方寸間盡顯幽深生機(jī)?！?/p>

有意思的是，元代莊肅在《畫繼補(bǔ)遺》中記了一筆，可以讓我們細(xì)品：“遠(yuǎn)愛其子，多于己畫上題作馬麟，蓋欲其子得譽(yù)故也?！笨梢姼赣H對(duì)兒子的托舉真是不遺余力的??！也是另一種角度的“雞娃不如雞自己：）細(xì)看馬麟的筆墨，已經(jīng)轉(zhuǎn)向精微的抒情。他繼承了父親馬遠(yuǎn)的技法，卻磨去了其外露的鋒芒。皴法更趨細(xì)膩綿密，墨色過渡更為溫潤柔和。最大的區(qū)別，還是構(gòu)圖：“馬一角”馬遠(yuǎn)的構(gòu)圖是大膽而極簡的?？臻g感和意境的感染力獨(dú)步畫壇，營造出“計(jì)白當(dāng)黑”的無盡蒼茫。這種高度的概括與抽象，充滿哲學(xué)的張力。馬麟的構(gòu)圖則回歸了更多的工致與平衡。畫面元素相對(duì)豐富，布局更為嚴(yán)謹(jǐn)周密，雖仍屬邊角之趣，但那份孤峭險(xiǎn)絕的沖擊力減弱了，取而代之的是一種賞心悅目的和諧與完整。子肖其父，從藝術(shù)的角度，是沒有突破。子不肖父，有自己的思考，那才是藝術(shù)的上乘。畫得形似易，神似難。超越并有自己的特點(diǎn)，那是真的難上加難??！

·馬·

因?yàn)槭邱R年，這次展覽中，以徐悲鴻的‘馬’貫穿了各個(gè)展廳，有氣勢也有故事。策展也是以“淵渟”、“瞻途”、“馳遠(yuǎn)”、“留云”四大主題為經(jīng)緯， 編織出一幅從漢唐風(fēng)骨到近現(xiàn)代氣象的藝術(shù)長卷。

·田黃·

明·玉璇·田黃羅漢，特別之處是，這整塊田黃特別大。137.4克。

明·文徵明·玉蘭小景圖

現(xiàn)場展簽：文徵明 （1471-1559），初名璧，字徵仲，號(hào)衡山居士，江蘇吳縣人，明代吳門畫派領(lǐng)袖。與沈周、唐寅、仇英并稱“明四家”，詩文書畫皆工，尤以山水花卉著稱，畫風(fēng)清秀含蓄，注重抒情與書卷氣。畫面繪玉蘭一枝，枝干勁健，花瓣清雅，以淡墨勾染，簡靜中見生趣。文徵明自題詩云：“孤根疑自木蘭堂，怪得人呼作女郎。繞砌春風(fēng)憐謝傅，一庭明月夢唐昌?！敖栌裉m之高潔，抒個(gè)人心志。玉蘭為其藏書樓”玉蘭堂”之名號(hào)，象征文人修身克己的品格，故屢現(xiàn)于其詩畫。

清·羅聘·雙鉤竹圖·

現(xiàn)場展簽：羅聘 (1733-1799），宇遯夫，號(hào)兩峰，祖籍安徽歙縣，“揚(yáng)州八怪”中最年輕者，師從金農(nóng)，詩畫皆得師門精髓。畫面以雙鉤法寫竹，竹竿挺拔，枝葉交錯(cuò)，筆力穩(wěn)健，造型生動(dòng)。竹后襯以淡墨淺設(shè)色的湖石，虛實(shí)相映。題跋詳述雙鉤行源流，自唐王維、五代李后主金錯(cuò)刀，至宋文同、蘇軾變潑墨，元趙孟頫、柯九思等承習(xí)，脈絡(luò)清晰。詩中“鸚哥毛細(xì)休輕染，此是仙都白鳳皇”之句，以白鳳凰喻雙鉤竹之高潔，詩書畫合一，堪稱文人畫典范。

清·徐玟·花鳥圖冊(cè)

現(xiàn)場展簽：徐玟，字采若，號(hào)華塢，吳縣（今蘇州）人，清代吳門畫家。曾供職蘇州織造府，康熙三十二年至三十六年隨王學(xué)北上參與繪制 《康熙南巡圖》，后入宮廷供職，五十六年又參與 《康熙萬壽圖》創(chuàng)作，以工筆花鳥、人物見長，師法唐寅、仇英，得古法而韻致清逸，王翠評(píng)其"六法精妙，直入宋元名家之室”。此冊(cè)為十二開絹本設(shè)色，縱26厘米，橫19厘米，作于康熙四十— (1702） 年。分繪折枝花卉與全景花鳥兩類，每開鈐"徐玟之印”采若”印，末開《雪蘆三鷥》署年款“王午秋七月”。本回展出六幅折枝花卉。

清·任伯年·桃花雙雞圖

現(xiàn)場展簽：任伯年 （1840-1895），名顧，字伯年，浙江山陰人，晚清“海上面派”巨匠。早年師法任熊、任薰，后取法陳洪綬、華嵒及民間藝術(shù)，兼融西洋水彩技法，擅人物、花鳥、山水。其花鳥畫取法華嵒小寫意風(fēng)格，筆墨靈變，設(shè)色明麗，形神兼?zhèn)?，開創(chuàng)清新活潑的新畫風(fēng)?！短一p雞圖》作于1880年，原為四條屏之一。畫面繪兩雄雞傲踞虬曲桃枝，桃花灼灼綻放，雞冠濃艷如血，尾羽以淡墨揮酒，身形矯健，顧盼生姿。樹干以篆籀筆法馬出，蒼勁有力，桃花以沒骨點(diǎn)染，清麗秀潤。全圖構(gòu)圖疏密有致，雄雞高踞枝頭，似有“一唱天下白”的昂揚(yáng)氣度，而淡雅設(shè)色中又以濃墨點(diǎn)垛壓住全局，于輕盈中見沉厚。

李叔同行楷小品

劉旦宅·八駿圖

現(xiàn)場展簽：畫馬是劉旦宅的看家本領(lǐng)，豪放之氣溢于畫卷。其筆墨流轉(zhuǎn)，如同奔騰的駿馬，展現(xiàn)出自由不羈的精神。劉旦宅的馬，畫得很豪放，有追求自由，不受羈絆的感覺。同時(shí)又有種深情在里面，像人一樣，馬的眼睛里飽含深情。在這幅丈二匹巨幅的 《八駿圖》中，我們可以看到劉旦宅用簡潔遒勁的線條準(zhǔn)確地“寫”出馬的輪廓，以干溫互見的筆墨皴擦出馬的形體、毛色、肌肉及神態(tài)。躍馬突出其動(dòng)勢，肌肉的畫法雖然簡略，看似寥寥幾筆掃出，但繁簡得宜，重點(diǎn)突出。

以上三幅，張大千

江寒汀·螺螄殼里做道場

現(xiàn)場展簽：江寒汀的《螺螄殼里做道場》扇面是一幅極具創(chuàng)意和技藝的畫作。這幅畫生動(dòng)地描繪了“螺螄殼里做道場”這一俗語所表達(dá)的情景，即在狹小簡陋的空間里進(jìn)行復(fù)雜宏大的活動(dòng)。在這幅扇面中，精彩的細(xì)節(jié)讓人驚嘆，江寒汀巧妙地利用方寸之間的空問，畫了七個(gè)螺螄殼，并在其中描繪了近七十個(gè)道釋人物。這些人物或做法事，或吹拉彈唱，或烹煮食物，或穿松其間，形成一派熱鬧景象。

·陳老蓮的版畫·

版畫作得實(shí)在太好。目睹了實(shí)物的細(xì)致與還原程度，讓人驚嘆！

真是細(xì)糠！陳老蓮的花鳥圖冊(cè)太精致

還有這幅，這幅花五塊錢收的｜上海美術(shù)館·新展·朵云軒

·信箋·

走到信箋的展柜時(shí)，一下子就想起了張愛玲在《金鎖記》寫的那段。所以細(xì)細(xì)看了好久。其實(shí)，不但張愛玲用，魯迅也愛用。就連下雨天都要去采購：“下午往北新書店。往朵云軒買單宣百五十枚，特別宣百枚，共泉二十七元。雨?！?/p>

據(jù)《上海工人生活程度（1934）》等資料，1933年上海一個(gè)普通工人家庭的月平均生活費(fèi)約為30-40元。魯迅此次購紙花費(fèi)27元，接近一個(gè)工人家庭整月開支，實(shí)屬相當(dāng)高昂的文化消費(fèi)了。

為什么大家都愛朵云軒的信箋呢，因?yàn)榇_實(shí)技術(shù)好。

中國水墨寫意畫，通常是墨色分明，色彩又層次多樣，要想原樣呈現(xiàn)，就對(duì)木版水印的工藝要求極高，光勾刻大小不同的線版都要非常多塊。如果還要達(dá)到原作筆墨枯濕濃淡、虛實(shí)變化、意趣橫生的生動(dòng)效果，那就要套印上千次。

站在展柜前面對(duì)著信箋，張愛玲筆下那“朵云軒信箋上落了一滴淚珠”的意象，終于從文學(xué)的云端，落成了眼前的實(shí)物。

上面兩張照片是朵云軒古法翻刻重印的《蘿軒變古箋譜》

·事事如意·

看展時(shí)總有一種彩蛋讓人邊看邊樂，那就是從古到今，我們真的好喜歡用諧音梗?。∵@次是對(duì)著齊白石老人家的柿子，看得開懷暢意，樂不可支。作品的名字就是《事事如意圖》。

柿子是白石老人筆下常見的題材之一，“世世太平，事事如意”，寓意祥和美好。畫中題句應(yīng)出自明人詠柿詩:“晚風(fēng)吹雨過林廬，柿葉飄紅手自書……”畫中的柿子已經(jīng)是諧音，但是，咱們老話說得好，“好事成雙”嘛，所以數(shù)一數(shù)畫里有多少個(gè)柿子呢？——六個(gè)??！那當(dāng)然必須得是“六六大順”呀！

上海美術(shù)館的朵云軒大展說明：“《爾雅》中說柿子有七德:一壽，二多陰，三無鳥窠，四無蟲蛀，五霜葉可玩，六嘉實(shí)可啖，七落葉肥大可以臨書。柿子是齊白石常畫的題材之一。齊白石喜愛柿子不僅是因?yàn)樗睹篮贸?，還因其與事、世、市等字諧音，有吉祥的寓意。此作為直式長條形構(gòu)圖，枝權(quán)上掛著六個(gè)熟透的柿子，壓彎了枝條。柿子以沒骨法寫出，色彩的濃淡暈染柿子將中間凹陷、上下飽滿的特征恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來?！?/p>

——·——知識(shí)點(diǎn)——·——

木版水印技藝，是中國傳統(tǒng)雕版印刷技藝的一個(gè)重要門類，有著悠久的發(fā)展歷史。與傳統(tǒng)饾版印刷技藝的工藝特征相同，清代中期以后名為木版水印。所謂饾版印刷，是按照彩色繪畫原稿的用色情況，經(jīng)過勾描和分版，將每一種顏色都分別雕一塊版，然后再依照由淺到深，由淡到濃的原則，逐色套印，最后完成一件近似于原作的彩色印刷品。在書畫的復(fù)制領(lǐng)域。經(jīng)過勾描、刻板、雕版、印刷等工藝流程制作而成的印刷品，幾乎可以達(dá)到同原作效果相同的程度。尤其以榮寶齋和朵云軒的木版水印工藝技術(shù)最具代表性。

明刻套色《西廂記》圖冊(cè)·朵云軒木版水印

現(xiàn)場展簽：《西廂記》全名《崔鶯鶯待月西廂記》，它的曲詞華艷優(yōu)美，富于詩的意境，每支曲子都是一首美妙的抒情詩，是中國古代戲曲史上公認(rèn)的名著。明清兩代有數(shù)以百計(jì)的刻本，也有許多本子配有插圖。其中德藏明刻套色 《西廂記》插圖創(chuàng)作構(gòu)思、套版套色設(shè)計(jì)俱極精妙，無論在雕版史還是設(shè)計(jì)史上，都具有突出的地位和特殊的價(jià)值。因是明崇禎十三年由吳興閔寓五氏主持刊印，又稱為“寓五本”。朵云軒這套《明刻套色<西廂記>圖冊(cè)》于1988年4月開雕，1990年10月以木版水印傳統(tǒng)技藝印成，算上勾描，用時(shí)近三年，以原汁原味的“明版味”重現(xiàn)了明刻套色 《西廂記》圖冊(cè)的神采，共限量編號(hào)發(fā)行三百冊(cè)。

展覽：云藏千年——朵云軒庫藏珍品展

時(shí)間：2026年1月31日至3月18日

地點(diǎn)：上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）0米層17展廳

開放時(shí)間：周二至周日10:00-18:00（17:00停止進(jìn)館），周一閉館（法定節(jié)假日除外）

同期展覽：

其命惟新

——廣東美術(shù)百年大展

“創(chuàng)意之光，照見未來”

第四屆上海藝術(shù)設(shè)計(jì)大展

天地間·曾成鋼雕塑作品展

《我與上海不可分割》

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