近期熱播的國(guó)產(chǎn)劇《純真年代的愛(ài)情》講述了一個(gè)始于“實(shí)用”、終于“純真”的故事：一心渴望上大學(xué)的工廠女工費(fèi)霓，為爭(zhēng)取推薦名額，主動(dòng)照顧失憶的知青方穆?lián)P，兩人以契約婚姻的方式開(kāi)啟了一段共同生活。在日復(fù)一日的瑣碎相處中，功利的選擇悄然生長(zhǎng)出真摯的情感，他們相互托舉共同走出一段精彩的人生。

年代劇怎樣創(chuàng)新？年輕世代的演員怎樣去想象性重塑一個(gè)年代角色？時(shí)代的素材庫(kù)中可以尋找出哪些具有現(xiàn)代價(jià)值的部分？近日，廣電總局舉辦了《純真年代的愛(ài)情》的研討會(huì)。

《純真年代的愛(ài)情》豆瓣評(píng)分7.3，是近期的高分佳作。

導(dǎo)演陳暢用“年代戲新拍”概括了他的創(chuàng)作思路。他認(rèn)為，“新拍”的基礎(chǔ)是史實(shí)，而核心則是融入當(dāng)代觀眾的審美習(xí)慣。他在劇中植入了新的視聽(tīng)語(yǔ)言，比如用特效呈現(xiàn)對(duì)家的想象、用幕布拍攝影子舞等，都是為了表達(dá)：“不管哪個(gè)年代，能把日子過(guò)好，靠的是彼此的理解和愿意一起往前走的心意。”

《純真年代的愛(ài)情》截圖，陳飛宇飾演方穆?lián)P，孫千飾演費(fèi)霓

孫千將研討會(huì)比作與角色“費(fèi)霓”的一次告別，告別角色對(duì)演員來(lái)說(shuō)并不容易，“因?yàn)槲覀冃枰傺b忘記我們發(fā)生的事情，但是生活中，很多劇情它會(huì)變成我的回憶，很多時(shí)候我會(huì)分不清?！?/p>

對(duì)于《純真年代的愛(ài)情》，她認(rèn)為“純真、年代、愛(ài)情”這幾個(gè)很大的詞，講的卻是很多小小的家?！熬拖裎颐刻焱砩献嚂?huì)看到路過(guò)的窗戶，我的感受特別深。我覺(jué)得每一個(gè)窗戶里都在發(fā)生著屬于它們的故事，里面都有一個(gè)男女主角?！彼岬?，劇中沒(méi)有太多大起大落的劇情，但所有小事都圍繞著一個(gè)簡(jiǎn)單的“愛(ài)”字，“讓我覺(jué)得愛(ài)是最大的事情?！?/p>

孫千在研討會(huì)上發(fā)言

談及角色費(fèi)霓，孫千回憶：“第一集里面，她斗志昂揚(yáng)地扛了一個(gè)大旗，騎著自行車往前沖。她不管對(duì)面來(lái)的是何方神圣，只管奮力地吶喊。她不想困難是什么，她只知道自己的目標(biāo)是什么，這也是我特別想向她學(xué)習(xí)的地方。她很有野心，她也有目標(biāo)，她從不掩飾自己想要什么，‘想辦法’這三個(gè)字是她自救的途徑，這三個(gè)字也成為我今年給自己立的一個(gè)flag?！?/p>

“第一集里面，她斗志昂揚(yáng)地扛了一個(gè)大旗，騎著自行車往前沖?！?/p>

談起對(duì)于角色的理解，憑借瞿樺一角人氣飆升的王天辰說(shuō)：“瞿樺是那個(gè)年代的知識(shí)分子，他很克制，不擅長(zhǎng)表達(dá)自己的情感。我理解的瞿樺他不是一個(gè)完美的人，而是一個(gè)有溫度，更糾結(jié)和有軟肋的普通人。”為了靠近角色，他查閱資料、聽(tīng)長(zhǎng)輩講述，借助劇本和導(dǎo)演的引導(dǎo)一點(diǎn)點(diǎn)走進(jìn)人物的內(nèi)心。

他分享了一場(chǎng)印象極深的戲，那是與方穆靜分別的場(chǎng)景。上場(chǎng)前，導(dǎo)演讓他將這場(chǎng)戲當(dāng)作與方穆靜的“最后一次見(jiàn)面”，“當(dāng)時(shí)可能覺(jué)得見(jiàn)了她之后就說(shuō)要離婚要走，但是導(dǎo)演這么一說(shuō)，我的眼淚嘩一下就出來(lái)了。他說(shuō)忍住，把眼淚一定要憋在眼睛里面?！蓖跆斐綆е@份克制的情感上場(chǎng)，“上去的時(shí)候我還是帶著微笑，是因?yàn)槲医K于又見(jiàn)到了方穆靜。但是真正要開(kāi)始拿到離婚協(xié)議書(shū)的時(shí)候，眼淚又開(kāi)始不自覺(jué)地往下掉?！蹦莻€(gè)瞬間，導(dǎo)演的引導(dǎo)給了他莫大的鼓勵(lì)。

王天辰飾演瞿樺，郭曉婷飾演方穆靜

王天辰認(rèn)為《純真年代的愛(ài)情》劇組很用心：“從場(chǎng)景的建設(shè)、道具布置、服裝、燈光，每一處都是特別還原。一走進(jìn)拍攝現(xiàn)場(chǎng)就有年代感撲面而來(lái)，包括我們那會(huì)兒震中的那個(gè)棚，到之后地震房屋倒塌廢墟都很真實(shí)，作為演員一下子就進(jìn)去了，不用刻意去演這種年代感，環(huán)境已經(jīng)幫我們完成了很多?！彼貏e感謝了搭檔演員郭曉婷，由于兩人是繼《人生之路》后的第二次合作，彼此的信任與默契讓表演更加自然流暢。

王天辰分享了一個(gè)有趣的小插曲：“在前幾天工作當(dāng)中也蠻有意思的。我剛一上車，前面的司機(jī)一個(gè)轉(zhuǎn)頭就跟我說(shuō)，‘姐夫，旁邊有水，如果你渴了可以拿。’”他笑言，這個(gè)稱呼讓他“猝不及防”，但也真切感受到大家對(duì)角色的認(rèn)可。

王天辰在研討會(huì)上發(fā)言

《純真年代的愛(ài)情》被討論最多的是如何看待“純真愛(ài)情”與那個(gè)特殊年代的關(guān)系。

中國(guó)廣播電視藝術(shù)資料研究中心研究員李京盛認(rèn)為，用“純真”定義那個(gè)年代，既是年輕團(tuán)隊(duì)視角的單純與勇氣，也提出了一個(gè)值得思考的問(wèn)題：文藝對(duì)年代的再現(xiàn)，是否必須完全等同于史學(xué)的判斷？他認(rèn)為，文藝的筆觸可以更加多樣化，在尊重歷史本質(zhì)的前提下，可以有所取舍，去發(fā)現(xiàn)那些即便在苦難中也未曾泯滅的美好。

劇中費(fèi)霓從實(shí)用主義出發(fā)、最終抵達(dá)純真的情感軌跡，成為專家們討論的另一個(gè)焦點(diǎn)。中宣部電影衛(wèi)星頻道編委李瑋從女性成長(zhǎng)視角切入，提出費(fèi)霓代表了一種“另類敘事”。她認(rèn)為，費(fèi)霓的“計(jì)算”而非“算計(jì)”，是特定時(shí)代下女性的生存智慧；她從“假婚”到“真情”的歷程，展現(xiàn)了女性情感主體的生成；而她對(duì)知識(shí)的執(zhí)念，則是女性自我實(shí)現(xiàn)的有效突圍。李京盛從魯迅《傷逝》的經(jīng)典論述出發(fā)，指出劇中三對(duì)戀人的故事，恰恰印證了“沒(méi)有愛(ài)的婚姻是不夠的，只有愛(ài)情的婚姻是維持不下去的”這一現(xiàn)實(shí)哲理，為當(dāng)下年輕人的婚戀觀提供了歷史參照。

北京語(yǔ)言大學(xué)特聘教授王一川認(rèn)為，方穆靜作為方穆?lián)P的姐姐，其從與父母決裂到和解的心理變遷，真實(shí)還原了那個(gè)特殊年代的傷痕與愈合。而許紅旗摔碎又粘合白瓷杯的場(chǎng)景，被他認(rèn)為是“全劇最戳心的一場(chǎng)戲”——白瓷杯上“為人民服務(wù)”的字樣與“北京留念”的落款，以及她執(zhí)著倒水卻不斷滲漏的細(xì)節(jié)，無(wú)聲勝有聲地折射了理想與現(xiàn)實(shí)的沖突。他認(rèn)為，這兩位人物作為主角的“鏡子”，豐富了劇作的深度和層次。