從維也納美景宮（一處巴洛克建筑風(fēng)格的宮殿）俯瞰維也納，看到的不僅是一座城市，更是歷史。之所以這片景觀成為世界遺產(chǎn)，要?dú)w功于一位260多年前借助畫(huà)筆與暗箱捕捉維也納精髓的意大利藝術(shù)家：貝爾納多·貝洛托（Bernardo Bellotto，1721/1722—1780）。

澎湃新聞獲悉，正在維也納藝術(shù)史博物館（KHM）舉行的展覽“卡納萊托與貝洛托”，聚焦貝洛托和他更為聲名顯赫的叔父卡納萊托（Canaletto，1697—1768）。

維也納藝術(shù)史博物館展覽海報(bào)

憑借眾多國(guó)際借展，“卡納萊托與貝洛托”匯集了兩位藝術(shù)家32件作品，由此邀請(qǐng)觀眾重新發(fā)現(xiàn)18世紀(jì)的城市風(fēng)貌，也重新認(rèn)識(shí)兩位藝術(shù)家。盡管他們都使用了暗箱（Camera obscura，一種將現(xiàn)實(shí)投射到屏幕上的光學(xué)裝置），但這些圖像并非簡(jiǎn)單的記錄，而是將所見(jiàn)轉(zhuǎn)化為富有創(chuàng)造力的宏大場(chǎng)景，呈現(xiàn)“精心構(gòu)建的視覺(jué)創(chuàng)作”。

展覽現(xiàn)場(chǎng)關(guān)于“暗箱攝影”的呈現(xiàn)。

維也納藝術(shù)史博物館總館長(zhǎng)喬納森·法因說(shuō)：“他們描繪的并非城市原貌，而是他們希望呈現(xiàn)的樣貌?！边@種視角的調(diào)整和光線(xiàn)的理想化處理，賦予作品以戲劇性，至今仍令觀眾著迷。

兩位藝術(shù)家最初都以描繪家鄉(xiāng)威尼斯的壯麗景觀而聞名，但隨后離開(kāi)這座城市，卡納萊托遷往倫敦，而貝洛托則在德累斯頓和維也納工作。他們的生涯映射出一個(gè)由流動(dòng)性、戰(zhàn)爭(zhēng)與不確定性所塑造的歐洲。

卡納萊托：從“紀(jì)念品”到觀看機(jī)制

兩位藝術(shù)家的故事，同樣也是一段精明營(yíng)銷(xiāo)的故事。

卡納萊托在威尼斯崛起，成為“風(fēng)景畫(huà)”（vedute）領(lǐng)域無(wú)可爭(zhēng)議的明星。他的作品是英國(guó)貴族“壯游”期間最受歡迎的紀(jì)念品之一，幾乎每一位貴族，都會(huì)帶一幅卡納萊托的威尼斯風(fēng)景回家。

卡納萊托的父親是一位舞臺(tái)畫(huà)師，畫(huà)面的戲劇性始終貫穿其創(chuàng)作。例如約1735至1744年的《從圣喬治馬焦雷島望圣馬可灣》（借展自華萊士收藏館），在透視與空間幻覺(jué)的處理上近乎“自然地不可思議”：水面上的光線(xiàn)輕盈流動(dòng)，但這種“自然”恰恰建立在極高的技術(shù)控制之上。凝視足夠久，觀眾會(huì)逐漸意識(shí)到其建構(gòu)過(guò)程——仿佛一場(chǎng)幾乎可以看穿、卻始終無(wú)法徹底揭開(kāi)的魔術(shù)。

卡納萊托，《從圣喬治馬焦雷島望圣馬可灣》，約1735至1744年，華萊士收藏館

這幅壯觀的威尼斯全景，是卡納萊托最具野心的作品之一。畫(huà)面前景中，一個(gè)碼頭呈三角形伸入畫(huà)面，如同舞臺(tái)，其上商人、律師、神職人員與乞丐等各色人物穿梭其中。遠(yuǎn)處，貢多拉與船只在潟湖中往來(lái)，使城市輪廓生動(dòng)起來(lái)。盡管畫(huà)面極具現(xiàn)實(shí)感，但卡納萊托巧妙調(diào)整視角并改變著名地標(biāo)的比例。最終呈現(xiàn)的并非真實(shí)的威尼斯，而是他重新構(gòu)建的威尼斯：明亮、有序且極具戲劇性。

卡納萊托，《布?xì)J托羅（威尼斯總督的宏偉儀式用船）》，1745—1750年，蒂森-博內(nèi)米薩收藏

1740年代中期，隨著歐洲局勢(shì)的變化，卡納萊托圍繞威尼斯展開(kāi)的藝術(shù)生產(chǎn)模式遭遇挑戰(zhàn)。奧地利王位繼承戰(zhàn)爭(zhēng)（1740—1748）導(dǎo)致“壯游”路線(xiàn)中斷，依賴(lài)外國(guó)游客的藝術(shù)市場(chǎng)迅速萎縮。在這一背景下，卡納萊托于1746年遷至倫敦，并在英國(guó)生活十年，這段經(jīng)歷常被視為商業(yè)性的“插曲”，而非藝術(shù)發(fā)展中的關(guān)鍵階段，然而展出的作品提出了相反的論證。

比如，《市長(zhǎng)日的泰晤士河》（洛布科維茨家族收藏），描繪了城市全景。新任倫敦市長(zhǎng)乘坐禮船順泰晤士河而下，前往威斯敏斯特，身后跟隨著各行會(huì)與商會(huì)的船只。

卡納萊托，《市長(zhǎng)日的泰晤士河》，約1748年  ? 洛布科維奇家族

在這一充滿(mǎn)活力的前景背后，是一座由眾多教堂尖塔構(gòu)成的城市，其中大多數(shù)建于1666年倫敦大火之后。高聳于一切之上的，是圣保羅大教堂，其巨大的圓頂象征著倫敦作為強(qiáng)國(guó)首都的自信?？{萊托將倫敦市民最盛大的儀式轉(zhuǎn)化為一場(chǎng)具有威尼斯氣息的視覺(jué)盛宴，將其個(gè)人畫(huà)風(fēng)帶入了英格蘭首都。

《威斯敏斯特教堂與巴斯騎士團(tuán)行列》（Westminster Abbey with a Procession of the Knights of the Bath，首次在奧地利公開(kāi)展出）則顯示出藝術(shù)家對(duì)新城市環(huán)境的深度回應(yīng)：光線(xiàn)與社會(huì)結(jié)構(gòu)的變化，均在畫(huà)面中得到體現(xiàn)。威斯敏斯特的儀式性宏大，仍保留威尼斯式的戲劇性，但人群與建筑則帶有明確的英國(guó)質(zhì)感。

卡納萊托，《威斯敏斯特教堂與巴斯騎士團(tuán)行列》，1749年

貝洛托筆下的維也納

在卡納萊托離開(kāi)威尼斯前往倫敦僅一年后，他的侄子貝洛托也離開(kāi)了威尼斯，前往德累斯頓。他致力于將威尼斯風(fēng)格的城市風(fēng)景畫(huà)推廣至整個(gè)歐洲。

18世紀(jì)40年代，在熱愛(ài)藝術(shù)的統(tǒng)治者奧古斯特三世的統(tǒng)治下，德累斯頓正處于文化聲望的巔峰。貝洛托成為宮廷畫(huà)家。他同樣使用暗箱等光學(xué)工具，并運(yùn)用那個(gè)世紀(jì)在光學(xué)領(lǐng)域不斷發(fā)展的科學(xué)成果，以前所未有的精確度記錄城市。

貝洛托，《德累斯頓從易北河右岸與奧古斯都橋》，約1750年，愛(ài)爾蘭國(guó)家美術(shù)館

然而時(shí)代并不平靜。經(jīng)過(guò)在德累斯頓的十年成功創(chuàng)作后，歷史再次介入。幾乎波及整個(gè)歐洲的“七年戰(zhàn)爭(zhēng)”（Seven Years' War，1756–1763）迫使貝洛托南下，前往維也納。

展覽后半部分集中呈現(xiàn)貝洛托在維也納的創(chuàng)作，這一段落也是全展的重心所在。盡管貝洛托僅在1759至1760年間停留維也納兩年，這段時(shí)期卻對(duì)城市歷史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。受瑪麗亞·特蕾西亞（1717—1780年，哈布斯堡家族史上唯一女性統(tǒng)治者）委托，他創(chuàng)作了13幅大尺幅城市景觀，如今構(gòu)成哈布斯堡收藏的核心。

為此次展覽特別修復(fù)的《從美景宮遠(yuǎn)眺維也納》（1759–1760）與列支敦士登收藏《從美景宮望列支敦士登花園宮》等作品二十余年來(lái)首次集中展出，呈現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)大尺幅城市全景的掌控。

貝洛托，《從美景宮眺望維也納的列支敦士登花園宮》，1759/1760年，? 列支敦士登王室收藏

雖然，畫(huà)幅的宏大已經(jīng)令人震撼，但真正吸引人的，是嵌入城市地貌之中的社會(huì)學(xué)維度：貝洛托并非單純記錄建筑，而是在構(gòu)建一種服務(wù)于委托人利益與自我形象的城市視覺(jué)。

盡管貝洛托只在維也納停留了兩年，但這段時(shí)期極為高產(chǎn)。展覽呈現(xiàn)了他在此期間幾乎所有已知作品，包括全部13幅被哈布斯堡收藏的畫(huà)作。其中最著名的一幅是《從美景宮眺望維也納》，完成于1759年他抵達(dá)維也納后不久。

貝洛托，《從美景宮眺望維也納》，1759年

這幅全景畫(huà)描繪了從美景宮向北的視角，這座夏宮由哈布斯堡王朝將軍歐根親王建造，后于1752年被瑪麗亞·特蕾西亞購(gòu)入。城市被描繪為一系列宏偉地標(biāo)的組合。畫(huà)中貝洛托以近乎制圖般的精確性呈現(xiàn)維也納，但又微妙地壓縮空間、抬高建筑，使觀者的視線(xiàn)被引導(dǎo)向內(nèi)與向上。這種精心構(gòu)建的畫(huà)面呈現(xiàn)出一種帝國(guó)秩序，展現(xiàn)了瑪麗亞·特蕾西亞與弗朗茨一世統(tǒng)治下維也納的繁榮景象。

從上美景宮的一扇窗戶(hù)視角望去，視線(xiàn)穿過(guò)花園延伸至下美景宮。左側(cè)是施瓦岑貝格宮及其周邊區(qū)域，這些花園均由法國(guó)宮廷園藝大師安德烈·勒諾特爾的學(xué)生設(shè)計(jì)，他曾設(shè)計(jì)凡爾賽花園。在一排巴洛克建筑之后，城中心巍然矗立，中世紀(jì)的圣斯蒂芬大教堂作為頂點(diǎn)出現(xiàn)。遠(yuǎn)處的維也納森林構(gòu)成完美背景。

畫(huà)面中的穹頂屬于薩利西亞會(huì)教堂，奠基于1717年5月13日（瑪麗亞·特蕾西亞的生日）。這一建筑群曾用于教育貴族少女的修女修道院。畫(huà)中還包括了由奧地利建筑師約翰·貝爾恩哈德·菲舍爾·馮·埃拉赫設(shè)計(jì)的卡爾教堂（1739年竣工）。

在貝洛托的作品中，景觀氛圍占據(jù)核心地位：天空幾乎占據(jù)畫(huà)面的三分之二。建筑與人物在午后陽(yáng)光下投下富有表現(xiàn)力的陰影。輕微調(diào)整的建筑位置增強(qiáng)了戲劇性——卡爾教堂與薩利西亞會(huì)教堂顯得更加靠近，它們的穹頂對(duì)稱(chēng)地框住了位于構(gòu)圖中心的圣斯蒂芬大教堂尖塔。

如今，“貝洛托視角”成為文保人士反對(duì)海馬克特高層建筑項(xiàng)目的重要依據(jù)。貝洛托在1759年的作品，至今仍在影響21世紀(jì)的城市規(guī)劃。

貝洛托，《維也納洛布科維茨廣場(chǎng)》，1759/1760年，? KHM-Museumsverband

除了展現(xiàn)城市全貌，貝洛托也在思考繁華與貧困的并置。在《維也納洛布科維茨廣場(chǎng)》中，洛布科維茨宮被陽(yáng)光照亮，而窮人醫(yī)院（Bürgerspital）則隱于陰影之中。如同許多18世紀(jì)藝術(shù)家一樣，貝洛托對(duì)描繪社會(huì)苦難抱有興趣。他在畫(huà)面右下角描繪了一位拄著拐杖的女孩，卻在視覺(jué)上弱化了她。

貝洛托，《維也納洛布科維茨廣場(chǎng)》（局部）

貝洛托，《維也納洛布科維茨廣場(chǎng)》（局部）

這也提出一個(gè)問(wèn)題：政治權(quán)力、建筑輝煌與社會(huì)困境，如何在城市空間的視覺(jué)表現(xiàn)中交織在一起？這一問(wèn)題在當(dāng)代視覺(jué)文化中依然具有高度相關(guān)性。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

注：展覽將持續(xù)至9月6日，本文編譯自維也納藝術(shù)史博物館網(wǎng)站、《Artlyst》等。