撰 文丨陳 桐

編 輯丨美 圻

在今年各大平臺待播片單中，最讓文娛價值官期待的，非《八千里路云和月》莫屬。

一方面，這是《覺醒年代》導演張永新潛心打磨的新劇，為其傾注了大量心血。

另一方面，2024年文娛價值官曾受邀去橫店探班，近距離感受劇組冒著高溫一遍遍在戰(zhàn)壕中搏殺、翻滾，細致觀察演員的各種表演細節(jié)。在拍攝空隙，和主創(chuàng)面對面交流，聽他們拆解故事和角色，對這部劇有了更深理解。

《八千里路云和月》拍攝現(xiàn)場 文娛價值官攝

目前，前八集追完，我只想說一句：不負期待！甚至可以說，一集上頭，越追越有嚼勁，其制作水準、演技質(zhì)感、敘事功底，都堪稱行業(yè)標桿。

結(jié)合在片場探班的感受，主創(chuàng)的分享以及實打?qū)嵉挠^感，文娛價值官從三個維度聊一聊，這部劇后勁為何如此之大，讓許多年輕人看到流淚。

一段波瀾壯闊的平民史詩

《八千里路云和月》最動人的地方，是拍出了普通人的愛國赤誠。它把歷史還給人民，用小人物的視角回望戰(zhàn)爭歲月。劇中沒有天生的英雄，只有被戰(zhàn)火逼出勇氣的普通人。也沒有開掛的主角光環(huán)，只有亂世里身不由己的浮沉與堅守。

劇集開篇雙線并行，旅長張云魁回家沒多久就被叫回前線，廚子孟萬福結(jié)婚前一天被抓了壯丁。戰(zhàn)亂讓兩人產(chǎn)生了交集，戰(zhàn)爭年代下的市井百態(tài)由此徐徐展開。

在片場，“一龍一蟲”的命運際遇給文娛價值官帶來了強烈反差，在正片里也成為吸引許多觀眾入坑的一大亮點。

為什么要用一個將軍和廚子來架構(gòu)人物？導演張永新說，這是一種全新嘗試。張云魁上戰(zhàn)場是為了趕走日寇保家衛(wèi)國，而孟萬福則是那個時代下普通百姓的縮影，最大的愿望不過是能安安穩(wěn)穩(wěn)過日子。兩人在宏大歷史背景下展現(xiàn)了普通人的掙扎、堅守與覺醒。

導演張永新在片場給演員說戲 文娛價值官攝

在我看來，張云魁最大的張力除了剛毅果敢的性格，還讓人看到了普通中國人如何在至暗時刻守護浩然之氣。

孟萬福是一個未被戰(zhàn)爭直接傷害過的普通人，對家國的認知停留在“事不關己”的層面。所以被抓壯丁時，他哭喊著“青天大老爺”求饒，連槍都拿不穩(wěn)，只想鉆狗洞逃命。

目睹戰(zhàn)友慘死、山河破碎后，他慢慢懂了什么叫“覆巢之下無完卵”，最終拿起武器保衛(wèi)家國。孟萬福的每一步都走得磕磕絆絆，充滿內(nèi)心掙扎，但正是如此，他的成長弧光才真實動人，是劇中最具感染力的角色之一。

張云魁的妻子丁玉嬌雖在后方，卻也身處另一種意義上的戰(zhàn)場。丈夫出征后她不得不獨自扛起家庭重擔，從養(yǎng)尊處優(yōu)的弱女子成長為亂世中撐起一片天的堅韌女性。

正如導演張永新所說，這部劇的落點始終是“人”。不是遙不可及的英雄傳奇，而是那些被歷史推著走、卻在推搡中完成了自我蛻變的普通人?！爸刂v的不是怎么贏，而是怎么熬。”

全員演技在線

于細微處擊中人心

探班當天，演員王陽和黃澄澄正在拍攝一場“戰(zhàn)場托孤”的戲份。在危急之際，張云魁將隨身佩劍鄭重托付給孟萬福，囑其帶回南京交給自己的父親張汝賢。

演員王陽和黃澄澄不斷調(diào)整自己的表情，一起走戲，復盤了人物的性格和過往，近景、中景、全景，帶人物關系，再加上主客觀鏡頭切換和戰(zhàn)壕里的大場面，劇本上簡單的幾行文字，卻從下午拍到了午夜。

這場戲不僅需要情緒的大爆發(fā)，還需要細節(jié)上的表演，更要有層層遞進的流動感。王陽和黃澄澄在片場全身心的投入，當時給文娛價值官留下了深刻印象。

正片上線后，演員們細膩入微的演技，貢獻了很多“封神名場面”，也成為目前開播最受觀眾熱議的話題之一。王陽演活了一個男人的儒雅與悲壯，也演出了普通人在亂世中“雖九死其猶未悔”的硬骨頭。

目前印象最深的一幕，是那場“一滴淚”的戲。得知臺兒莊大捷的消息，他沒有嘶吼狂歡，全憑眼神和微表情傳遞出層層遞進的復雜感情。從難以置信到情感決堤，這一刻中國渴望勝仗久已的情緒狀態(tài)，都藏在了這一滴混著泥土滑落的淚水中。

萬茜的戲份目前幾集還不算多，但她與王陽那場166秒無臺詞的離別戲，被觀眾稱為“最痛一把刀”。雨中策馬遠行的丈夫，佇立凝望的孕妻，沒有一句對白。所有的牽掛、不舍與決絕，全部壓進了一個微微顫抖的嘴角里。

為了演好廚子孟萬福，黃澄澄在片場透露，他每天要切整整40斤土豆絲，廚子特有的手勢和體態(tài)已經(jīng)練成了肌肉記憶。他飾演的孟萬福，身上有一種底層小人物特有的狡黠與善良，有些戲份甚至連臺詞都沒有，就靠一張臉、一雙眼睛，就能讓你笑出聲，也能讓你下一秒鼻頭一酸，舉重若輕又收放自如。

在社交平臺，網(wǎng)友們對于《八千里路云和月》演員群像的討論總是伴隨著驚嘆。畢竟，除卻以上三位的精彩表演，于和偉、畢彥君、王和、張桐等人飾演的角色也讓人過目難忘，每個人都有“人”味兒。

把最殘酷的東西

拍出最極致的詩意

探班時，文娛價值官在夜間觀看了一場戰(zhàn)壕戲的拍攝。劇組真的挖出齊腰深的坑，注入渾濁的泥漿水，演員在其中搏殺、翻滾，周圍烽煙滾滾，暗灰色的泥漿經(jīng)由血染慢慢泛紅，每一個鏡頭都透著真實的慘烈。

《八千里路云和月》拍攝現(xiàn)場 文娛價值官攝

據(jù)導演張永新介紹，除了大場面和大道具，劇中每一處細節(jié)都下了硬功夫。小到1937年女性旗袍的開叉高度、街邊農(nóng)婦蓋頭的形制，大到各派系部隊的制服面料、鋼盔型號，都經(jīng)過了海量史料考證。甚至連軍官帽檐的弧度、尺寸，都根據(jù)歷史照片精心測算，并為每位演員單獨定制。

這樣的細致用心呈現(xiàn)到正片中，讓這部劇的鏡頭處處都藏著驚喜。導演張永新擅長用意象講故事，棉花、石像、牌匾、關公像、菱角月餅，每個物件都有特殊寓意。

許多人都被正片中那場棉花地戰(zhàn)場戲震撼到。棉花本是百姓生計的寄托，卻在戰(zhàn)火中成了死亡的見證。戰(zhàn)士們鮮血浸染棉絮的特寫，沒有刻意渲染暴力，卻以留白而富有詩意的鏡頭語言，以紅與白交織的視覺沖擊，讓人直觀體會到戰(zhàn)爭對生命的原始吞噬。

全劇最有深意的意象設計，當屬用九輪明月串聯(lián)全民族百姓抗戰(zhàn)歷程。從淞滬會戰(zhàn)到抗戰(zhàn)勝利，九次中秋之夜，同一輪圓月，卻映照出不同的亂世悲歡。

探班當天，片場的夜空中恰逢也有一輪明月。今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人。在現(xiàn)代的月光下，聽導演講述劇中九次的月圓月缺，心里別有一番滋味。

《八千里路云和月》拍攝現(xiàn)場 文娛價值官攝

據(jù)導演張永新介紹，這個創(chuàng)意源于一次與編劇的隨口閑聊。對中國人而言，月亮從來不只是一個天文符號?！按睬懊髟鹿?，疑是地上霜”幾乎是每個中國人從上小學起就會背的古詩。那是中華民族對團圓、對歸家、對故土最樸素也最深沉的情感寄托。

在那特殊的年月里，每一個本該闔家團圓的中秋之夜，皎潔的月光卻照在了廢墟上、戰(zhàn)壕里和逃難的路上。同一輪明月，1937年的感受和1945年的感受，絕不會是一樣的?！皠≈械脑聢A月缺見證了家國從破碎到重圓的全過程，我相信每個中國人再看到這些對應的月相時，心里都會涌起萬千情緒，絕不是三言兩語能說清的?！?/p>

雖然目前只播出了八集，但《八千里路云和月》的品相已經(jīng)毋庸置疑了。張永新導演用事實證明，他依然是最會拍“人”的導演，依然懂得如何在宏大敘事里找到最細微的情感入口?！栋饲Ю锫吩坪驮隆氛趷燮嫠嚐岵?，年度最值得追的年代大劇，入坑絕對不虧！