或許是許久沒(méi)有在一場(chǎng)室內(nèi)樂(lè)演出中，感受到如此“狂飆”式的演繹，當(dāng)《d小調(diào)弦樂(lè)六重奏》的最后一個(gè)音符落下，我的情緒與在場(chǎng)聽(tīng)眾一樣，瞬間迷失在掌聲、歡呼聲之中。

4月21日晚，在上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)季中重磅呈現(xiàn)的第三屆左岸音樂(lè)節(jié)，以一場(chǎng)別開(kāi)生面的“音樂(lè)狂飆”名場(chǎng)面圓滿收官。一眾左岸藝術(shù)家將室內(nèi)樂(lè)所蘊(yùn)含的多元化特征盡數(shù)呈現(xiàn)在聽(tīng)眾面前，同時(shí)在音響之路上盡顯無(wú)止境“狂飆”的藝術(shù)姿態(tài)。

演出現(xiàn)場(chǎng)

上半場(chǎng)馬爾蒂努的奇思妙想之作《廚間喜劇》以廚房中的一切為創(chuàng)作素材，在那個(gè)年代極具前沿性。1920年代的巴黎，萬(wàn)象更新，來(lái)自世界各地的新奇美學(xué)思潮奔涌而來(lái)并不斷融合，專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作同樣如此。馬爾蒂努的這部作品就是在這一背景下創(chuàng)作而成，爵士元素、探戈舞曲以及查爾斯頓舞曲有機(jī)交融于其間，節(jié)奏與律動(dòng)成為該作品的靈魂所在。

尤其在第三樂(lè)章，鋼琴、弦樂(lè)組以及管樂(lè)組之間配合默契。當(dāng)所有樂(lè)器逐漸亮明身份后，“查爾斯頓舞”的節(jié)奏逐漸明了，一場(chǎng)不落窠臼的廚房景觀開(kāi)始了。小號(hào)無(wú)疑是這一樂(lè)章的主角，它伴隨著其他樂(lè)器交錯(cuò)有序的音型，吹奏出極具律動(dòng)感的搖曳旋律，使得整個(gè)音樂(lè)廳仿佛進(jìn)入一個(gè)奇幻的廚房世界——鍋具叮叮當(dāng)當(dāng)、廚具嘩啦起舞，熱鬧非凡。這道“開(kāi)胃菜”瞬間吊起了全場(chǎng)聽(tīng)眾的胃口，讓人對(duì)后面的曲目充滿期待。

演出現(xiàn)場(chǎng)

隨著豎琴那如夢(mèng)似幻般的琶音響起，一幅印象派畫(huà)卷徐徐鋪展，這便是“瑞士鐘表匠”拉威爾精雕細(xì)琢的《引子與快板》。

由小提琴家寧峰、中提琴家梅第楊領(lǐng)銜的弦樂(lè)組，如操畫(huà)筆一般在畫(huà)卷上不斷勾勒，音樂(lè)輪廓逐漸成形，色彩愈發(fā)豐富。豎琴的演奏也極為出彩，它既是銜接各個(gè)樂(lè)段的耦合劑，也是推動(dòng)整個(gè)音樂(lè)情緒變化的關(guān)鍵幀。每當(dāng)其他樂(lè)器暫時(shí)停歇，那空靈的音色配合多種演奏技法，如同遠(yuǎn)方傳來(lái)的悠遠(yuǎn)回聲，仿佛在邀請(qǐng)其他樂(lè)器稍作冥想，為下一次合鳴做準(zhǔn)備。

管樂(lè)聲部則像一縷薄紗，輕輕隨著弦樂(lè)聲部的音浪飄蕩，愈發(fā)凸顯作品的朦朧感。至樂(lè)曲最高潮處，每件樂(lè)器都似醒來(lái)一般，在合鳴中將一幅絢麗斑斕又朦朧縹緲的印象派畫(huà)作完全映入聽(tīng)眾眼簾。

下半場(chǎng)柴可夫斯基的《d小調(diào)弦樂(lè)六重奏》堪稱整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的“主菜”。

當(dāng)寧峰領(lǐng)銜奏出一個(gè)強(qiáng)而有力的屬九和弦，剎那間，屬于柴可夫斯基的俄式熱情如同一團(tuán)“音樂(lè)火焰”，迅速蔓延至音樂(lè)廳的每個(gè)角落。這種熱情令音樂(lè)音響在近乎“失控”的邊緣來(lái)回試探，梅第楊與呂安琪的中提琴演奏在此成為“中流砥柱”。

這對(duì)夫妻的配合，默契得就像在共享同一顆演奏之心。他們與小提琴的聲部線條緊密纏繞，讓那近乎“失控”的熱情始終在精準(zhǔn)的軌道上燃燒，既充滿爆發(fā)力，又不失內(nèi)在秩序。

樂(lè)曲中段如同一場(chǎng)朋友之間的對(duì)話，音樂(lè)話題不斷在各個(gè)樂(lè)器之間來(lái)回切換：小提琴與中提琴竊竊私語(yǔ)，大提琴不時(shí)自述衷腸，它們的旋律不斷疊加、交織，直至樂(lè)章最高潮處，在音響上形成了一種交響性效果。

演出現(xiàn)場(chǎng)

第二樂(lè)章首先出現(xiàn)的長(zhǎng)氣息合奏，則將柴可夫斯基作品中那寬廣、抒情的音樂(lè)形象盡顯無(wú)遺，宛如一首悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)的意大利詠嘆調(diào)。在伴奏式的撥弦襯托下，小提琴、中提琴以及大提琴輪番獻(xiàn)唱。寧峰與梅第揚(yáng)的搭配無(wú)可挑剔，在卡農(nóng)式的進(jìn)行中不斷交替奏出詩(shī)意一般的旋律，使人宛如身臨佛羅倫薩阿諾河畔，聆聽(tīng)浪花中的聲聲情思。

在更具音樂(lè)表現(xiàn)力的第三樂(lè)章、第四樂(lè)章中，俄羅斯的民間音樂(lè)元素開(kāi)始登場(chǎng)。尤其在第四樂(lè)章，整個(gè)樂(lè)曲完全進(jìn)入狂歡狀態(tài)，六位演奏家在此將樂(lè)器的能量全部釋放出來(lái)，無(wú)一絲保留。快速的音階跑動(dòng)、密集的節(jié)奏型以及強(qiáng)烈的強(qiáng)弱對(duì)比，使得音樂(lè)時(shí)而如狂風(fēng)驟雨般席卷而來(lái)，時(shí)而又如精靈般輕盈跳躍。

他們形成的音樂(lè)張力完全不亞于一個(gè)小編制的交響樂(lè)團(tuán)，徹底打破了以往對(duì)室內(nèi)樂(lè)的精致與私密的固有印象。這種“狂飆”般的音樂(lè)態(tài)勢(shì)一直持續(xù)至樂(lè)曲結(jié)束。

演出現(xiàn)場(chǎng)

本屆左岸音樂(lè)節(jié)開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)“十二把大提琴”的回響，似乎還在上交音樂(lè)廳的穹頂縈繞，而現(xiàn)在，更為熱烈的閉幕式音樂(lè)會(huì)的澎湃激情則將整個(gè)音樂(lè)節(jié)推向新的境界。

或許，這就是室內(nèi)樂(lè)的魅力。它既能在與其他音樂(lè)形式結(jié)合時(shí)，展現(xiàn)出一種自由包容的姿態(tài)，同樣也能在純粹的對(duì)話中爆發(fā)出令人驚嘆的能量。它不斷在音樂(lè)道路上“狂飆”著，只為與沿途每一個(gè)渴望音樂(lè)的心靈同頻共振。同樣讓我感到慶幸的是，多年培育下，這條道路上，同頻共振者越來(lái)越多。