“中國歌劇舞臺已經(jīng)具備與世界頂級藝術(shù)機構(gòu)同步創(chuàng)作、同步首演的能力，這不僅是‘拜羅伊特在上?！?，更是‘上海與拜羅伊特一起創(chuàng)造’?！闭劶凹磳⑹籽莸摹杜渖瘛罚虾４髣≡嚎偨?jīng)理張笑丁說。

4月24日、26日， “拜羅伊特在上?！比旮鑴∮媱澋牡诙苛ψ鳌杜渖瘛?，將在上海大劇院世界首演，為上海這座“瓦格納高地”再添濃墨重彩的一筆。

執(zhí)掌這部巨作的是瓦格納曾孫女、拜羅伊特音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)卡塔琳娜·瓦格納，她不僅首度執(zhí)導(dǎo)《女武神》，更將世界首演放在上海。指揮家許忠將執(zhí)棒蘇州交響樂團，來自拜羅伊特節(jié)日管弦樂團和比利時皇家鑄幣局劇院的9位首席演奏家也將加盟現(xiàn)場。

本文圖片均為《女武神》排練現(xiàn)場

一場德國工業(yè)風(fēng)的通關(guān)游戲

瓦格納耗時26年寫作、長近16小時的《尼伯龍根的指環(huán)》，是歌劇史上的一座巍峨高峰。《女武神》是“指環(huán)”系列中戲劇沖突最強烈、最富人性溫度、也最常被單獨上演的一部。

孿生兄妹齊格林德與齊格蒙德歷經(jīng)離散、意外重逢后墜入禁忌之戀，觸怒眾神。沃坦之女、女武神布倫希爾德甘愿違抗父命，拼死守護齊格林德腹中孩子，那是一種自由意志對神權(quán)宿命的沉靜抵抗，也為整個“指環(huán)”系列埋下了關(guān)鍵伏筆。

這一版《女武神》的核心始終緊扣“指環(huán)”——所有人都在追逐它、渴望它，一旦踏上這條路便無法回頭。導(dǎo)演卡塔琳娜設(shè)計的主線之一是“通關(guān)挑戰(zhàn)”，為爭奪指環(huán)的挑戰(zhàn)者層層加碼，不斷上難度，構(gòu)筑起一場別具野心的冒險。

卡塔琳娜堅持不劇透，要把“拆盲盒”的驚喜留給觀眾，“每個人都有自己的想象力，都會對我的導(dǎo)演處理有著自己的解讀，這是藝術(shù)的魅力，也是聽眾的自由?！?/p>

總制作楊競澤用“顛覆傳統(tǒng)”來形容這個全新版本，“它貼近當下，帶一點游戲的質(zhì)感，對年輕觀眾很友好，很容易引發(fā)共鳴?！?/p>

舞臺呈現(xiàn)充滿冷峻的德國工業(yè)風(fēng)，大量框架、機械與移動平臺層層疊疊，最高處達9.2米。歌唱家們要在高臺上演唱，并精準控制表演，視覺沖擊力極強。

一條長達12米的巨龍懸于臺口，手握指環(huán)，隨音樂、劇情與演員的表演實時互動。龍在“指環(huán)”系列里是重要角色，對中國人也有特殊意義，這條龍的造型靈感取自山西寺廟的屋檐，有著中國龍的姿態(tài)和神韻。

金蘋果、鑰匙、武器……舞臺上的許多藝術(shù)符號，同樣耐人尋味。德方原計劃使用歐洲傳統(tǒng)長劍，中方則大膽融入鉤、叉等中國兵器。兩種文化在臺上對話碰撞，生動而鮮活。

整臺歌劇制作的體量驚人。裝置、道具、服裝從北京運到上海，足足動用了13輛13.7米拖車，其規(guī)模足以支撐2-3部普通歌劇的演出。

“在舞臺制作領(lǐng)域，中德技術(shù)團隊實現(xiàn)了無縫對接。我們憑借德國團隊的圖紙和概念，完成了全部置景裝置，從技術(shù)、材料到高科技運用都得到德方一致認可。”楊競澤說。

“我們之間沒有任何摩擦，合作很流暢，而流暢的關(guān)鍵在于互相尊重?！痹S忠如此形容她和卡塔琳娜的合作?！八强粗⒙犞?、抱著瓦格納的音樂長大的，骨子里就有瓦格納家族的精神和氣質(zhì)。”許忠觀察，卡塔琳娜十分尊重中國文化，尤其鐘愛京劇、昆曲中“一桌二椅” 的極簡美學(xué)，甚至希望在接下來的作品中融入中國戲曲元素。

談及為何把拜羅伊特音樂節(jié)落地上海，卡塔琳娜表示，上海能為瓦格納歌劇提供藝術(shù)與情感深度交流的理想平臺。在許忠看來，《女武神》是對上海承接頂級歌劇制作的一次檢驗，“上海完全承接得住殿堂級制作，上海也完全有能力做文化尖兵，成為引領(lǐng)中國乃至世界文化潮流的橋頭堡?！?/p>

世界級瓦格納唱將相聚上海

在瓦格納的歌劇中，樂團不再是伴奏，而是與歌手平起平坐的主角。瓦格納的配器極其宏大厚重，人聲需要像刀鋒一樣“穿透”龐大的樂隊，直抵觀眾耳畔。

齊格蒙德的唱段坦蕩威猛，如第一幕著名的情歌《嚴冬已逝》，展現(xiàn)無畏的英雄氣概。飾演齊格蒙德的文森特·沃爾夫施泰納，已經(jīng)演過140多場《女武神》，“《女武神》運動量很大，但這一版尤其大。”劇中有大量奔跑和激烈的動態(tài)場面，卡塔琳娜希望演員用全身演戲，把肢體動作徹底放開。

齊格林德的《你就是春天》，緊隨齊格蒙德的告白之后，充滿深情與對命運邂逅的狂喜?，斉＠鯛栵椦莸凝R格林德是帶著“武器”登場的，她將這版《女武神》比作一場爭奪“指環(huán)”的游戲，“所有人都為奪取指環(huán)傾盡所有，在欲望與爭斗里走向滅亡。”

沃坦是眾神之王，也是一個充滿矛盾、痛苦的父親。第二幕的長篇獨白和第三幕的“沃坦的告別”，是沃坦最光輝、最動人的時刻，共同構(gòu)成了這個角色的音樂肖像。

飾演沃坦的沈洋笑說，家家有本難念的經(jīng)，沃坦是眾神之王，但神也會煩惱、也會郁悶，甚至精神崩塌，“從音樂中，我們能感受到他的父愛，還有對子女恨鐵不成鋼的心情?！彼貏e提到，“沃坦的告別”是歌劇史上為男聲的中低聲部創(chuàng)作的篇幅最大也最動人的唱段，長近15分鐘，展現(xiàn)了個人情感與神圣律法的劇烈沖突。

“16歲第一次聽瓦格納的歌劇錄音后，我徹夜難眠，深愛至今?！痹谏蜓罂磥恚吒窦{的音樂藝術(shù)就像一棵參天大樹，根系遍布全球，不只在歐洲，也在中國、日本等許多地方深深扎根。為了這版《女武神》，他的不少朋友會特意從德國、美國、日本等地飛到上?？囱莩觥?/p>

安娜·瑪麗亞·基尤里飾演沃坦的妻子弗麗卡，掌管婚姻與家庭的女神。2017年，安娜來上海演過《阿依達》，十年后歸來，倍感溫暖。她來自意大利北部，用德語演唱瓦格納歌劇是全新體驗。在戲里，她與許多歌唱家是彼此憎恨的“仇人”，戲外關(guān)系卻很好，“女兒問我為什么總演反派，我說因為演反派酬勞更高?！?/p>

2010年，德國科隆歌劇院曾來上海演出2輪8場“指環(huán)”，凱瑟琳·福斯特隨團演出了女武神布倫希爾德。那一次，她在劇院埋頭工作14天，幾乎沒時間好好打量這座城市。帶著同一個角色重回上海，她依舊以工作為重，對上海的印象大多來自舞臺與車窗外——繁華依舊，繁花似錦。

來自上海歌劇院的徐曉英，是八位女武神之一，與其他姐妹血脈相連、并肩而立?！芭渖駛兎畔铝碎L矛和盾牌，至于拿了什么，大家可以盡情想象?！彼嘎?，女武神的運動量非常大，是實打?qū)嵉摹绑w力活”。第三幕“女武神的騎行”氣勢磅礴，是很多電影配樂的最愛， “能演繹這段家喻戶曉的經(jīng)典旋律，我們都特別振奮，自豪又開心”。