在第34屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎頒獎晚會上，浙江越劇團(tuán)傅派花旦謝莉莉，憑借在經(jīng)典越劇《情探》中對敫桂英的精湛詮釋，斬獲主角獎殊榮。

從流派迷茫到初心篤定，從聲腔重構(gòu)到身段淬煉，從傳承經(jīng)典到當(dāng)代表達(dá)，謝莉莉讓越劇經(jīng)典《情探》在當(dāng)代的舞臺綻放出鮮活的光芒。

越劇《情探》中的謝莉莉

這份榮譽，源自她對傅派藝術(shù)的守望。早年她聲音出眾，多個流派皆能駕馭，卻因院團(tuán)人才濟濟，始終未能專精一派。28歲那年，她因參加“越女爭鋒”，一曲傅派唱腔打動了傅全香老師。

傅老師點名：“這個小姑娘不錯，我來帶她、教她?！彼V定了內(nèi)心的方向——定要傳承好傅派藝術(shù)。加上傅派傳承人陳飛始終認(rèn)可她的傅派功底，每逢傅派相關(guān)演唱會，總會邀請她登臺獻(xiàn)藝，這份認(rèn)可與鼓勵，成為她堅守傅派之路的重要力量。

2023年，浙江越劇團(tuán)啟動同齡人傳承計劃，已過不惑之年的謝莉莉終于迎來傳承傅派經(jīng)典《情探》的契機。半生輾轉(zhuǎn)，這是她從藝以來第一次真正扛起傅派傳承的重任，使命在肩，讓她更加珍惜和懂得傳承的重量。

為塑造好敫桂英這一角色，謝莉莉?qū)ψ约合铝恕昂菔帧?。她深知自己的聲線條件與長期演唱呂派的習(xí)慣，與醇正傅派的韻味、歸韻及腔體還有著較大差距，于是決意“撕破聲腔，打碎重組”。

她在傅派弟子、作曲家陳國良老師的指導(dǎo)下，摒棄了以往“怎么舒服怎么唱”的習(xí)慣，重新從零開始研磨傅派唱腔，并牢記傅老師“用年輕的聲音唱傅派傅韻”的教誨，在傳承中保留清亮聲線，以情托腔，讓每一個甩腔、每一次歸韻都藏著人物的悲歡。

形體淬煉更為殘酷。為詮釋“鬼魅飄逸、美而不厲”的氣質(zhì)，40多歲的她苦練蹺功兩年，十指連心、腳趾磨出厚繭、指甲反復(fù)翻落。雖最終因舞臺美學(xué)考量放棄蹺功，但這段訓(xùn)練讓她練就了輕盈的雀步，將傳統(tǒng)戲曲“步法”的美學(xué)淋漓盡致地融合到人物當(dāng)中。

她還向秦腔名家齊愛云老師請教水袖技法，將八尺水袖練至爐火純青，堅持“功在腳下、袖為情用”，不炫技、不浮夸，讓程式服務(wù)于人物情感。

謝莉莉認(rèn)為，傳承經(jīng)典不是墨守成規(guī)，而是“守得住本體，跟得上時代”。她遍讀《焚香記》《情探》文本，借鑒川劇、秦腔表演精髓，卻始終堅守越劇江南婉約、以情動人的美學(xué)內(nèi)核。

胡佩娣老師指點她：演敫桂英要抓住“美、怨、分寸”三字，不做厲鬼，僅為怨鬼，柔中帶恨。她摒棄了其他劇種“打神”的剛烈外放，以越劇“陽告”的揪心控訴，展現(xiàn)人物從希望到絕望的心理崩塌。

她看重劇場藝術(shù)的活態(tài)魅力，每場演出融入真情實感，不做一成不變的復(fù)制。同時，她常聽老戲迷的建議，吸納00后觀眾的新解讀，在與觀眾的互動中打磨作品，讓作品中“癡情女子負(fù)心漢”的敘事升華為對人性與自我的叩問。

結(jié)尾留白，漫天飛雪里敫桂英回歸本真、放下執(zhí)念，既契合傳統(tǒng)美學(xué)，又擁有了跨時代的精神內(nèi)核。這份守正創(chuàng)新，終在34屆白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎的聚光燈下熠熠生輝。玉蘭凝香，薪火相傳，愿這朵越劇的白玉蘭，繼續(xù)堅守初心，逐光前行。

(吳波，浙江音樂學(xué)院戲劇系教師、青年導(dǎo)演，博士)