歷經(jīng)120余年的威尼斯雙年展是歷史最悠久的當(dāng)代藝術(shù)盛事?！杜炫刃侣劊囆g(shù)評(píng)論》獲悉，第61屆威尼斯雙年展將于2026年5月9日開(kāi)幕，目前，雙年展的中央展館歷經(jīng)了全面翻新，將以全新的面貌面向公眾。而在中心城區(qū)不遠(yuǎn)處，一座名為圣賈科莫的小島完成了藝術(shù)島嶼的轉(zhuǎn)型，成為威尼斯不斷擴(kuò)充的當(dāng)代藝術(shù)場(chǎng)館陣列中的最新一員。

圣賈科莫島

在威尼斯中心城區(qū)之外，有一座名為圣賈科莫（San Giacomo）的小島，占地13萬(wàn)平方英尺，距離威尼斯歷史中心僅20分鐘船程。如今，這一座小島被改造成了一座藝術(shù)島嶼，并將于雙年展期間對(duì)外開(kāi)放。

工作人員正在島上搭建藝術(shù)作品

2018年，藝術(shù)收藏家帕特里齊亞·桑德雷托·雷·雷鮑登戈（Patrizia Sandretto Re Rebaudengo）與她的丈夫阿戈斯蒂諾·雷·雷鮑登戈（Agostino Re Rebaudengo）購(gòu)買了圣賈科莫島。該島曾是一處驛站，但在拿破侖大軍攻占威尼斯后，便被改作了火藥庫(kù)。隨后，這一島嶼一直作為軍事用地沿用至1961年，然后被廢棄，在近六十年的漫長(zhǎng)歲月中一直處于荒涼破敗的狀態(tài)。桑德雷托·雷·雷鮑登戈希望能賦予圣賈科莫島“新的生命”，以一種充滿敬意的方式，將其打造成一座“可持續(xù)的島嶼”。

桑德雷托·雷·雷鮑登戈的基金會(huì)總部設(shè)立在都靈，去年剛剛慶祝了成立30周年。而這一島嶼則是其基金會(huì)的第三個(gè)展示中心。她說(shuō)，“威尼斯一直是我夢(mèng)想的一部分，它處于國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)界中心的舞臺(tái)?！?/p>

收藏家桑德雷托·雷·雷鮑登戈

島上的三座拿破侖時(shí)期廢棄火藥庫(kù)提供了三萬(wàn)塊磚。這些磚經(jīng)過(guò)人工清理后，被重新用于室外鋪設(shè)。如今，島上已建成十余座建筑，其中包括展覽與演出空間、服務(wù)綜合樓，以及供藏家及賓客居住的宅邸。此外，島上還開(kāi)辟了菜園和葡萄園；一口重新啟用的水井則負(fù)責(zé)供應(yīng)淡水。據(jù)介紹，島上所需的所有能源均由現(xiàn)場(chǎng)的可再生資源提供。此外，因海平面依然呈持續(xù)上升之勢(shì)，整個(gè)島嶼的地面標(biāo)高已被整體抬升了三英尺，所用的填料均取自島嶼現(xiàn)場(chǎng)回收的建筑廢料。

當(dāng)然，環(huán)境的可持續(xù)性是一回事，而文化的可持續(xù)性則是另一回事。在當(dāng)下，相比公共機(jī)構(gòu)，富有的私人收藏更能主導(dǎo)藝術(shù)的創(chuàng)作與觀賞方式。在常居威尼斯的策展人兼作家康斯坦丁·阿金沙（Konstantin Akinsha）看來(lái)，威尼斯里的那些宏大奢華的私人博物館，例如弗朗索瓦·皮諾設(shè)立的格拉西宮和海關(guān)大樓博物館內(nèi)陳列著眾多國(guó)際級(jí)藝術(shù)巨匠的作品，但它們并非“植根于此”，而是“被存放于此”。阿金沙認(rèn)為，在這座正經(jīng)歷人口流失、并已淪為全球藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的城市里，收藏家應(yīng)將目標(biāo)更多地投向本土藝術(shù)家，而非照搬那種疏離且外來(lái)的模式。

工作人員正在島上安裝休·海登（Hugh Hayden）的作品《喘息》（Huff and a Puff）

為了抵御全球化對(duì)藝術(shù)界所產(chǎn)生的同質(zhì)化效應(yīng)，桑德雷托·雷·雷鮑登戈創(chuàng)立了一個(gè)由20名成員組成的“當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)委員會(huì)”。據(jù)該委員會(huì)的網(wǎng)站介紹，其宗旨在于提升并推廣“意大利的藝術(shù)與文化遺產(chǎn)”?；饡?huì)每年舉辦的國(guó)際“青年策展人駐留計(jì)劃”，旨在“提升人們對(duì)意大利藝術(shù)生態(tài)的認(rèn)知”。

據(jù)悉，在圣賈科莫島上，桑德雷托·雷·雷鮑登戈將騰出10間客房，供策展人和藝術(shù)家進(jìn)行駐留創(chuàng)作。她說(shuō)道，“我們希望邀請(qǐng)那些關(guān)注當(dāng)下所處時(shí)代的藝術(shù)家，這正是我們30年前起步時(shí)的初衷?！?/p>

喬什·克萊恩（Josh Kline）的作品《收尾——（湯姆/管理員）》中的一個(gè)組件，陳列于一間正在進(jìn)行布展工作的展廳內(nèi)

喬什·克萊恩（Josh Kline）是受惠于桑德雷托·雷·雷鮑登戈資助的藝術(shù)家之一。2016年，克萊恩的裝置作品《失業(yè)》（Unemployment），構(gòu)想了人工智能對(duì)就業(yè)市場(chǎng)所造成的毀滅性沖擊?？巳R恩撰寫(xiě)的一篇關(guān)于紐約藝術(shù)家面臨的“藝術(shù)家的負(fù)擔(dān)能力危機(jī)”的文章備受熱議，于今年發(fā)表在《十月》（October）雜志上。他說(shuō)，藝術(shù)家面臨的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)狀正扼殺著激進(jìn)且實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)。他認(rèn)為，“數(shù)十年來(lái)始終如一地支持藝術(shù)家，并資助那些宏大且雄心勃勃的項(xiàng)目，才是真正的藝術(shù)贊助應(yīng)有的模樣?！?/p>

島上，戈什卡·馬庫(kù)加（Goshka Macuga）的作品《GONOGO》，這是一枚長(zhǎng)達(dá)50英尺的火箭模型

桑德雷托·雷·雷鮑登戈說(shuō)，希望島嶼所特有的絕美的風(fēng)光以及那種獨(dú)立的脆弱之感，能夠成為她在島上所推行的一系列藝術(shù)項(xiàng)目中的“核心特質(zhì)”。她深知，當(dāng)今時(shí)代的藝術(shù)家們正日益與這種“脆弱感”產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

圣賈科莫島預(yù)計(jì)每年將向公眾開(kāi)放約四到五個(gè)月，參觀實(shí)行免費(fèi)制，并由受過(guò)專業(yè)培訓(xùn)的導(dǎo)游全程引導(dǎo)。這一模式也借鑒了桑德雷托·雷·雷鮑登戈的都靈經(jīng)驗(yàn)。在都靈，每年約有三萬(wàn)名中小學(xué)生及高校師生造訪她的基金會(huì)。屆時(shí)，威尼斯水上巴士12號(hào)線將根據(jù)乘客需求在圣賈科莫島設(shè)站?？?，旨在以此鼓勵(lì)當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)的積極參與。

第61屆威尼斯雙年展“小調(diào)”概念主題綱要；圖片來(lái)源于威尼斯雙年展

澎湃新聞獲悉，受到關(guān)注的威尼斯雙年展中央展館改造項(xiàng)目歷時(shí)16個(gè)月，將雙年展展覽館中具有歷史底蘊(yùn)的建筑重新打造為一個(gè)連貫的、技術(shù)一體化的新空間。該展館的翻新工程由文化部資助，是意大利國(guó)家新建筑保護(hù)項(xiàng)目（PNC）的一部分。

雙年展中央展館外景

中央展館最初建于1894年至1895年間，名為藝術(shù)宮（Palazzo Pro Arte），在整個(gè)20世紀(jì)逐漸演變?yōu)橐獯罄^，并繼續(xù)舉辦雙年展的多個(gè)展覽。1999年，在瑞士策展人哈拉爾德·塞曼（Harald Szeemann）的領(lǐng)導(dǎo)下，威尼斯雙年展迎來(lái)了變革，開(kāi)啟了將整個(gè)展覽作為一個(gè)整體項(xiàng)目進(jìn)行策展的模式。自此，這一建筑成為威尼斯雙年展策展敘事的核心場(chǎng)所，與分布在綠園（Giardini）區(qū)域的國(guó)家館相呼應(yīng)。

煥然一新的展館將舉辦由去年因病離世的總策展人柯尤·科沃（Koyo Kouoh）生前選定的主題展覽“小調(diào)”（In Minor Keys）。

第61屆威尼斯雙年展將于5月9日至11月22日期間對(duì)外展出

圣賈科莫島將于5月7日起對(duì)外開(kāi)放