近日，由劉海波導(dǎo)演，王驍、田曦薇、王傳君主演，改編自紫金陳同名小說的《低智商犯罪》熱播，為沉重且同質(zhì)化的懸疑刑偵劇增加了一抹喜劇的亮色。

提到紫金陳，喜歡懸疑題材的觀眾一定不會陌生，2020年兩部現(xiàn)象級爆款懸疑劇《隱秘的角落》《沉默的真相》，正是分別改編自他的作品《壞小孩》《長夜難明》，這兩部作品的影視版權(quán)甚至被美國HBO電視網(wǎng)收購，足以見得紫金陳懸疑創(chuàng)作的影響力。而這位以“致郁系”懸疑聞名的作家，卻一直宣稱《低智商犯罪》是他最好的一本作品，也正因如此，很多觀眾在打開這部劇時，心中難免會打上一個問號：劇版《低智商犯罪》是否能延續(xù)前作的輝煌，成為又一個爆款？

電視劇《低智商犯罪》海報

對懸疑經(jīng)典設(shè)定的解構(gòu)

打開這部劇，觀眾首先看到的，不是恐怖的兇案現(xiàn)場，也不是心思縝密的神探，而是一場充滿烏龍的荒誕鬧劇。紫金陳曾說，這部作品“借鑒了漫畫手法文字化融入寫作中，喜歡動漫的人應(yīng)該能感覺出一種熟悉感”。的確，劇中人物的性格鮮明又夸張，有各種癖好和容易識別的特征，完全貼合漫畫人物的特質(zhì)。比如王驍飾演的從省廳老干部處調(diào)派到三江口的刑偵副局長張一昂，敗也運(yùn)氣成也運(yùn)氣，能不能破案全看有無錦鯉附體，更讓人印象深刻的是他的吟詩癖，一言不合就出口成章。

張一昂（王驍 飾）喜歡在各種場合吟詩。

片頭嫌疑人要跳樓的緊急時刻，張一昂讓同事不要刺激當(dāng)事人，轉(zhuǎn)而試圖用詩歌挽留，可這番操作不僅沒能安撫對方情緒，反倒讓對方更加激動，最終失足滑落，張一昂也意外扮演了“催死劑”角色。除此之外，兩個一心想干大事的笨賊方超（宋郁河 飾）和劉直（朱云峰 飾），猛砸銀行柜臺玻璃卻沒發(fā)現(xiàn)柜臺門是開著的，搶劫金店還搬走二十多斤重的財神像。王傳君飾演的三江口首富周榮，人前溫文爾雅、風(fēng)度翩翩，背后卻是因躁郁癥發(fā)作，嘴角常不自覺抽搐，行為乖張癲狂。

周榮（王傳君 飾）

喜劇的本質(zhì)是對不協(xié)調(diào)的消解，而《低智商犯罪》的笑點設(shè)計，始終圍繞認(rèn)知錯位與身份背離展開，這也是其最具亮點的創(chuàng)作內(nèi)核。王驍飾演的張一昂是個非典型警察，卻是大家都熟悉的職場人，答不上來問題時就故弄玄虛，用吟詩來化解窘境、掩蓋慌張。田曦薇飾演的李茜作為他的下屬，才是真正的高智商、高情商擔(dān)當(dāng)，會給上司提供說下去的話頭，會幫他解圍，但功勞全是張一昂的。這樣的互動方式讓觀眾感到親近和共情。

李茜（田曦薇 飾）

也有些觀眾會對這種解構(gòu)產(chǎn)生懷疑，說這部劇降智、胡鬧，但當(dāng)下國產(chǎn)劇的確需要這種胡鬧的勇氣。近年來，懸疑劇扎堆出現(xiàn)，容易陷入故作深沉的套路，觀眾對此產(chǎn)生了審美疲勞，這樣一部胡鬧的劇集出現(xiàn)，的確帶來了一股清流。這部劇也常讓人想到寧浩20年前的電影《瘋狂的石頭》，紫金陳本人也在公開采訪中提到，這部電影的確在創(chuàng)作之初給他很多啟發(fā)。一樣的自以為高智商的笨賊設(shè)定，一樣的不靠推理取勝的反偵探警察，一樣的水很深的古董玉石作為關(guān)鍵線索，這些相似的設(shè)定像是對前作的致敬。

2006年上映的電影《瘋狂的石頭》海報

黑色幽默的諷刺效果被弱化了

但當(dāng)笑聲褪去，我們再回頭審視這部作品，尤其是拿它和《瘋狂的石頭》做對比時，會發(fā)現(xiàn)原著的黑色幽默在改編過程中被弱化了。

張一昂的設(shè)定除了讓人懷疑或確信世界就是個巨大的草臺班子，但還能一天天運(yùn)行下去，并沒有其他更深的諷刺。反觀《瘋狂的石頭》，偵查行動會因一些偶然發(fā)生的小事而被卡住，抓賊全靠非警察系統(tǒng)的保衛(wèi)科長?！兜椭巧谭缸铩分校瑹o論過程如何，結(jié)果卻總是證明系統(tǒng)是有效的。因此可以說，《低智商犯罪》諷刺的是一個泛化的職場，而不是某個具體的系統(tǒng)，這極大弱化了黑色幽默的深度。

《低智商犯罪》劇照

笨賊二人組與富商周榮的人設(shè)，在劇版的改編中也呈現(xiàn)出不同的質(zhì)感。原著中的劉直、方超，是底層小人物想靠捷徑逆襲卻屢屢翻車的縮影，不僅是認(rèn)知淺薄帶來的笑料，更藏著底層人對財富與階層的盲目渴望，荒誕中帶著一絲悲涼。而劇版則將這份悲涼徹底剝離，放大了兩人的蠢萌屬性，肢體鬧劇與直白的臺詞梗取代了人性的復(fù)雜，讓他們淪為單純的喜劇人，那些本應(yīng)帶著現(xiàn)實溫度的笑點，最終變成了無需思考的淺層刺激。

張哲華、詹鑫飾演的另一笨賊二人組

王傳君飾演的周榮，本是全劇最具張力的角色。儒雅富商的外殼下，藏著躁郁癥的癲狂，他精心布局的犯罪計劃，屢屢因其暴發(fā)戶出身以及對文化的無知而功虧一簣，這份反差本可以成為諷刺權(quán)力異化與文化資本的絕佳載體。但劇版對其躁郁癥的處理，卻始終在共情與冒犯之間搖擺，多數(shù)情節(jié)中，周榮的癲狂只是制造笑料的工具，觀眾看到的是荒誕行為，而非階級差異、財富無法填平的文化鴻溝，這份分寸感的缺失，讓原本高級的反差笑點，淪為了略顯低俗的調(diào)侃。

劇集截圖

原著中，張一昂的佛系是對體制內(nèi)復(fù)雜人際關(guān)系的逃避，笨賊的蠢萌是底層小人物的無奈，周榮的躁郁是權(quán)力與財富的代價，這些人性的復(fù)雜，讓低智商的荒誕有了扎根的土壤。而劇版則將這些深度剝離，角色淪為搞笑符號，笑點缺乏現(xiàn)實支撐，笑過即忘，無法引發(fā)觀眾的深層共鳴。

《低智商犯罪》海報

無法否認(rèn)，《低智商犯罪》的出現(xiàn)，完成了國產(chǎn)劇對“懸疑+喜劇”類型融合的獨特探索，既保留了懸疑的核心魅力，又融入了喜劇的輕松感，精準(zhǔn)擊中了當(dāng)代觀眾解壓下飯的情緒需求，體現(xiàn)了這種創(chuàng)新融合的市場潛力。但它的缺點也很明顯：弱化了黑色幽默的諷刺效果與荒誕所扎根的現(xiàn)實土壤。