有這么幾張臉，明明挺眼熟，但總又感覺很模糊，除了臉及其夸張的表情，似乎再無其他記憶點(diǎn)了。喏，就是下面這幾張，想必哪怕你不主動刷短視頻，也應(yīng)該見到過。

?網(wǎng)友吐槽的“AI臉”

日前，#AI臉 生理性厭惡#沖上熱搜。先是有網(wǎng)友發(fā)文表示，上面這幾張臉都要看吐了，甚至有一種生理性的排斥，隨后引發(fā)更多網(wǎng)友共鳴，紛紛加入吐槽。從AI能夠生成圖片，再到生成逼真的人物、視頻，它帶給人們的驚喜和新鮮感似乎正在淡去，取而代之的是審美疲勞，乃至下意識的厭惡。

那么，人們厭惡AI臉，是在厭惡什么呢？

坦白說，純粹從五官的角度講，這些AI演員長得并不差，往往都是大眼睛、雙眼皮、高直的鼻梁、白皙的皮膚、精致的輪廓，非常標(biāo)準(zhǔn)。然而，也正是因?yàn)樘珮?biāo)準(zhǔn)了，讓人感到失真。不知大家有沒有這樣一種感受：上面這幾張AI臉出演過很多作品，但就是無法記住他們到底演了啥，既無法將演員和作品對應(yīng)，也無法構(gòu)建那種對真人演員的“印象”。

前不久，還有一個熱搜，是#AI演員已經(jīng)會演眼神戲了#。但是看多了這些眼神戲，又會發(fā)現(xiàn)都差不多是同一個模子里刻出來的“哭戲”。像是很像，只是仍舊缺乏人之為人、演員之為演員的獨(dú)特性。所謂的眼神、表情，也不過是精密的算法合成。而算法往往又是“一算多用”的，哪怕?lián)Q了不同的臉來演繹，這些表情和眼神也是一樣的，乏味而蒼白。

數(shù)據(jù)顯示，今年一季度全行業(yè)上線微短劇約12.8萬部，其中AI微短劇約12.2萬部，占比超過95%。AI的生產(chǎn)力已經(jīng)毋庸置疑，分分鐘出片，但多數(shù)很快淪為數(shù)字垃圾。這么多短劇，居然也沒能誕生一個AI明星，絕大多數(shù)人甚至記不住一個AI角色、叫不上來一位AI演員的名字。

這可能是AI微短劇或者說整個AI影視行業(yè)都要回答的一個階段性、標(biāo)志性問題：如今誕生過一位像樣的AI演員嗎？

哪怕基本都是素人出鏡的《給阿嬤的情書》，也讓不少觀眾記住了飾演青年葉淑柔的王曉慧、飾演青年謝南枝的李思潼、飾演老年葉淑柔的吳少卿等。

不同于真人演員，AI演員的形象是單薄的，如同一張白紙。AI演員是沒有故事和血肉的，至少從目前來看是這樣的。如果我們對現(xiàn)實(shí)中的一位演員感興趣，可以去網(wǎng)絡(luò)搜一些Ta的過往經(jīng)歷和作品，這個人的形象就會豐滿起來，獨(dú)特性就會顯現(xiàn)。哪怕演技再差的演員，也能讓我們感知到“Ta就是Ta”，Ta的表演有自己內(nèi)在的東西。

影視作品是人類的精神食糧，而食糧對于今日之人類來說，是需要精心烹飪的。優(yōu)秀的作品不僅講究色香味俱全，還要營養(yǎng)搭配均衡，更要有一套精細(xì)的制作過程。我們享受吃飯的過程和氛圍，而不僅僅是進(jìn)食。目前AI演員們給我們呈現(xiàn)的內(nèi)容，更像是只能維持生命（打發(fā)時間）的必要攝入，它讓我想起了《雪國列車》里用蟑螂做成的蛋白質(zhì)能量塊。

說到底，文藝作品從演員到劇情，都要有魂，不是量大、管飽就行了。

前不久，國家廣播電視總局辦公廳印發(fā)《“微短劇精品創(chuàng)作傳播計(jì)劃”實(shí)施方案》，提出實(shí)施“微短劇精品創(chuàng)作傳播‘五個一批工程’”等系統(tǒng)舉措，推動微短劇行業(yè)從規(guī)模擴(kuò)張向質(zhì)量提升轉(zhuǎn)型。一些頭部平臺如紅果短劇也表示，將投入專項(xiàng)資金用于扶持真人短劇。

微短劇產(chǎn)業(yè)，真的該從“拼數(shù)量”向“拼質(zhì)量”轉(zhuǎn)變了。

從這個意義來講，與其說我們厭惡AI臉，不如說這種情緒也是一種期盼，且是雙重的期盼：一方面是對AI演員形象豐富性、人物IP化的期盼；另一方面是對真人演員能夠用心磨煉演技、擺脫依靠顏值單純刷臉的演藝模式。不管什么樣的演員，都要在專業(yè)能力上深耕細(xì)作；不管什么類型的影視劇，都要在質(zhì)量上下功夫，如此才能維持和激發(fā)作品的生命力。