“瓦存室存珍：黃士陵篆刻名品及重要印譜”專場(chǎng)拍賣(mài)昨天在中國(guó)嘉德舉槌。澎湃新聞獲悉，此專場(chǎng)總成交4084萬(wàn)多元，黃士陵的53方篆刻作品成交額為2912萬(wàn)多元，成交比率100%。丁仁、高野侯、葛昌楹、俞人萃輯《丁丑劫余印存》（成字部）724.5萬(wàn)元成交，拔得頭籌，并創(chuàng)出篆刻印譜全球最高成交紀(jì)錄。

黃士陵印到底有何魅力？

據(jù)介紹，當(dāng)天的拍賣(mài)中，黃士陵刻 “書(shū)遠(yuǎn)每題年”壽山石印章成交價(jià)為218.5萬(wàn)元；黃士陵刻 “傷美人之遲暮”青田石印章成交價(jià)為207萬(wàn)元。丁仁、高野侯、葛昌楹、俞人萃輯《丁丑劫余印存》（成字部）724.5萬(wàn)元成交，陳介祺輯《十鐘山房印舉》 、黃士陵刻 “書(shū)遠(yuǎn)每題年”壽山石印章分別以322萬(wàn)元、218.5萬(wàn)元成交，位居第二、第三名。

《丁丑劫余印存》

據(jù)稱，《丁丑劫余印存》匯集了當(dāng)時(shí)最頂級(jí)的拓工、最頂級(jí)的印泥，最頂級(jí)的編輯水平，耗費(fèi)了大量的人力物力而成書(shū)，現(xiàn)在已難以復(fù)制。并且囊括了著名印譜《樂(lè)只室集印》、《西泠八家印選》、《傳樸堂藏印菁華》、《明清名人刻印匯存》收錄中的絕大多數(shù)印章，一共收印1900余方。

拍賣(mài)的53方黃牧甫篆刻精品是廣東名宿黃文寬舊藏，由于黃文寬對(duì)于嶺南藝術(shù)以及相關(guān)嶺南文化的鐘愛(ài)，他所藏的名家印章，有數(shù)百件之多，可惜后來(lái)大半被毀。此次所見(jiàn)孑存的五十余方黃牧甫印章，只因當(dāng)時(shí)分散裹藏于曬干的煤餅中，得以幸免。

黃文寬(1910—1989)

黃士陵刻 “書(shū)遠(yuǎn)每題年”壽山石印章

黃文寬之所以聞名于篆刻界、收藏界，也是因?yàn)槠湓攸S牧甫篆刻原作達(dá)200多方?！拔母铩逼陂g，為保護(hù)印章，除自留50余方心愛(ài)之作，將所藏印章轉(zhuǎn)售到安全的去處。其中100多方由篆刻家錢(qián)君匋購(gòu)下（后制成《叢翠堂藏印》印譜），黃文寬因擔(dān)心路途顛簸導(dǎo)致印章開(kāi)裂，將每件印石悉心封蠟保護(hù)，“連累”錢(qián)君匋學(xué)生陳茗屋用牙刷刷了好長(zhǎng)一段時(shí)間才清理干凈。錢(qián)君匋先生收藏的這批黃牧甫印章現(xiàn)存于錢(qián)君匋藝術(shù)館，也是極為珍貴。

黃牧甫（1849-1908）

黃牧甫，安徽黟縣人，原名士陵，字牧甫，亦作穆甫、穆父，后以字行。晚年別署黟山人、倦叟、倦游窠主。牧甫自小就對(duì)篆學(xué)發(fā)生興趣，八九歲即操刀習(xí)印。二十八歲開(kāi)始了業(yè)余的鬻印生涯，他在南昌出版了《心經(jīng)印譜》，1882年，牧甫從南昌移居廣州，就此很快結(jié)識(shí)了一班文人雅士，他的印藝也頗為很多官員所賞識(shí)。1885年，由于將軍長(zhǎng)善及其兒子志銳等人的大力揄?yè)P(yáng)薦舉，牧甫于八月到北京國(guó)子監(jiān)肄業(yè)，主要致力于金石學(xué)。他得到了盛昱、王懿榮、吳大澄等名家的指點(diǎn)，擴(kuò)大了視野，豐富了收藏，印藝也有了很大的提高，而且參加了重摹宋本《石鼓文》的工作。1887年，兩廣總督張之洞、廣東巡撫吳大澄在廣州設(shè)立廣雅書(shū)局，從事經(jīng)史的?？?。吳大澄與牧甫有舊，便邀請(qǐng)牧甫參加廣雅書(shū)局校書(shū)堂的工作，牧甫再次來(lái)到廣州。從第一次來(lái)粵，住了近四年，到第二次來(lái)粵，一住便是十四年，牧甫前后在粵共住了十八年。他留傳下來(lái)的大批印作，多刻于此時(shí)。從年款上，此次所拍53方印章多為此一時(shí)期所刻。

黃士陵刻 “傷美人之遲暮”青田石印章局部

1900年5月，牧甫離開(kāi)廣州回安徽。1902年秋，牧甫又為湖北巡撫、署湖廣總督端方所邀，到了武昌，協(xié)助端方從事陶齋吉金錄等書(shū)的輯著工作。 1904年，牧甫歸老故里，從此不再?gòu)?fù)出。

黃士陵刻 “足吾所好玩而老焉”壽山石印章

黃牧甫印到底有何魅力？

第一，毋庸置疑，黃牧甫的篆刻水平高。黃牧甫在篆刻藝術(shù)方面的成就，主要是不為明清流派所束縛，遍學(xué)各家，入而能出，不但把古璽藝術(shù)介紹于當(dāng)代，同時(shí)將幾百年來(lái)以爛銅印作為擬漢的唯一標(biāo)準(zhǔn)給予了變革。錢(qián)君匋先生曾評(píng)黃牧甫篆刻：“在廣州的后期，更成熟地表露出鋒銳挺勁、光潔妍美，乍看似乎呆板，其實(shí)并不呆板，而含有無(wú)窮變化的特點(diǎn)，能在皖浙二派次第衰落時(shí)，以粵派異軍突起于十九世紀(jì)之末?！?/p>

傅抱石先生也曾評(píng)騖牧甫篆刻謂：“朱文勝于白文，小印勝過(guò)大??；既能在細(xì)微處顯功力，又能在承轉(zhuǎn)間芟去支蔓。任你如何天稟，可以學(xué)徐三庚很快得名，然不能短期蹈襲牧甫的步履?！?/p>

第二個(gè)，都是屢次著錄的至精之作。這批黃牧甫印作，屢見(jiàn)著錄。清末原鈐印譜有很多，如《黃士陵印存》、《黟山人黃牧甫先生印存》等，后來(lái)多種黃氏影印印譜更是無(wú)數(shù)。

第三個(gè)，流傳有緒，脈絡(luò)清晰。這批印章主人有：歐陽(yáng)蕓、李尹桑、俞旦、蔡垣鏞、龍鳳鑣、李師沆等，多是活躍于嶺南和徽地的文士。而其中的歐陽(yáng)蕓，黃牧甫久居其家，為其制印無(wú)數(shù)，其中“長(zhǎng)生無(wú)極”“永受嘉?！薄伴L(zhǎng)樂(lè)”“眉?jí)邸钡榷际菫槠渌鳌Ａ硗?，“肺肝如雪目上于天”“茗柯有?shí)理”等6方是黃牧甫為李尹桑所作，而此人為黃牧甫的徒弟。

黃士陵刻 “石癡生”青田石獸鈕印章

（本文圖片來(lái)源于中國(guó)嘉德）