近日“留真——蔡斯民攝影作品與二十世紀(jì)中國(guó)畫名家作品展”在上海龍美術(shù)館（西岸館）舉行，在“留真”展開(kāi)幕期間，現(xiàn)年88歲的蔡斯民專程飛抵上海，雖然走路稍稍緩慢，但依舊精神矍鑠，如數(shù)家珍地講述每一張照片背后的故事，而且除了對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫頗有研究外，他對(duì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)也興致盎然。

回憶三十多年前拍攝老先生們的點(diǎn)滴，蔡斯民也感概他們謙虛、實(shí)在的為人，而老先生們的生活態(tài)度也讓他欣喜：唐云最懂生活，喜歡喝酒吃茶吃豬蹄、還有隨身帶一枚金印章，雖然胖但手指卻細(xì)長(zhǎng)；王己千是宋元書畫的大藏家，但他也會(huì)去紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館看畢加索的展，而且還穿中國(guó)長(zhǎng)衫……一位位故人的形象，一點(diǎn)點(diǎn)清晰了。

澎湃新聞：展覽名“留真”，也是您攝影集的名字，是當(dāng)時(shí)劉海粟起，意為“為尚健在的、最高齡的、有影響力的老一代中國(guó)畫家拍攝生活藝術(shù)像傳”。時(shí)隔30年后，當(dāng)照片中的老先生一一離開(kāi)，您對(duì)“留真”兩字是否有新的理解？

蔡斯民：從字面上來(lái)講，我覺(jué)著“留真”就代表著整個(gè)系列的相片，代表著很真實(shí)的記錄老先生的生活片段。

從深層角度來(lái)講，我覺(jué)得“留真”真正代表這些老畫家的為人，謙虛、實(shí)在、不虛偽。他們關(guān)注創(chuàng)作藝術(shù)，不會(huì)因其藝術(shù)成就而孤傲。人品如畫品，都是世間珍品。拍攝“留真”系列作品的經(jīng)歷也影響我為人處世的態(tài)度?，F(xiàn)在回憶起來(lái)，與這些老先生相處的時(shí)光是我人生最快樂(lè)的時(shí)光。

澎湃新聞：您有介紹說(shuō)這些照片使用的是ASA400的膠卷，用很高速度的快門，把iso值增加到1600去拍攝，制造出一種銀粒很粗的效果、拍攝過(guò)程中沒(méi)有使用閃光燈，全部在自然的環(huán)境中拍攝。以這些來(lái)顯示老先生的時(shí)代和性格特征，當(dāng)時(shí)做這些選擇是做了哪些考慮？

蔡斯民：攝影作品有很多不一樣的處理方式，有些細(xì)膩，有些粗獷。我在拍攝時(shí)候會(huì)根據(jù)拍攝主體的特色進(jìn)行選擇拍攝手法?！傲粽妗毕盗姓掌煤诎着臄z是因?yàn)檫@些藝術(shù)家都是以水墨畫為主；其次這些都是年紀(jì)很大的老人，所以我選擇用膠片去拍攝，照片里面的顆粒感很重，這種畫面效果在數(shù)碼里面是拍不出來(lái)的，粗大的顆粒感氣氛和數(shù)碼條紋質(zhì)感反差很強(qiáng)。膠片和黑白拍攝方式都是我故意為之的，我覺(jué)得比較適合這些作品表現(xiàn)。

我覺(jué)得現(xiàn)在數(shù)碼拍攝也很好，記錄時(shí)間的瞬間用數(shù)碼就很方便，我也用數(shù)碼創(chuàng)作作品。但是膠片很有感情，都是自己用心去制作的。數(shù)碼拍攝則會(huì)偏向后期制作，什么效果都可以做，膠片就會(huì)顯比較珍貴些?！傲粽妗毕盗凶髌范际潜容^傳統(tǒng)的，由于過(guò)于現(xiàn)代感東西和老先生的年紀(jì)不太符合，所以我故意將整個(gè)畫面拍攝的比較保守，但又有粗大顆粒的氣氛，主要說(shuō)出老先生真實(shí)的故事，后期我會(huì)出一本關(guān)于這些照片背后的故事。

澎湃新聞：“留真”共記錄了14位老畫家的，現(xiàn)在看來(lái)他們依舊具有代表性，當(dāng)時(shí)除了年紀(jì)外，拍攝對(duì)象的選擇標(biāo)準(zhǔn)還有什么？

蔡斯民：上世紀(jì)八十年代，發(fā)現(xiàn)齊白石等國(guó)畫大師幾乎沒(méi)有專業(yè)攝影照片留世，所以萌發(fā)了拍攝當(dāng)時(shí)健在的中國(guó)畫家肖像的想法。這份拍攝名單主要是總策劃黃苗子列出的。當(dāng)時(shí)通過(guò)李行簡(jiǎn)去拜訪黃苗子我把我的想法告訴他，黃苗子思考的一下，他從中國(guó)本土、海外等多角度列了藝術(shù)家，除了現(xiàn)在拍攝的這些外，還包括程十發(fā)、吳冠中等。

但最終我們確定了15位老先生，他們是朱屺瞻、劉海粟、黃君璧、趙少昂、陳文希、王己千、李可染、葉淺予、吳作人、陸儼少、謝稚柳、黎雄才、唐云、關(guān)山月，還有林風(fēng)眠。當(dāng)時(shí)，我是拿著吳冠中先生給的信件去找林風(fēng)眠先生提出了拍攝要求，但由于一些原因，林風(fēng)眠拒絕了，現(xiàn)在想來(lái)還是很遺憾的。15位先生的作品相對(duì)都偏向傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格，注重傳承。

當(dāng)然，二十世紀(jì)下半葉的畫家代表是不是這十幾位老先生？我覺(jué)得這種定位很難，并且需要時(shí)間歷史來(lái)證明。每一個(gè)時(shí)代留下來(lái)的大師就那么幾位，或者說(shuō)不超過(guò)十位，但是這些都需要時(shí)間歷史來(lái)證明，我不能輕易去定義。

澎湃新聞：“留真”中哪位藝術(shù)家給您的印象比較深？

蔡斯民：唐云給我印象很深，我覺(jué)得這14位藝術(shù)家最懂生活的是唐云，他喜歡喝酒吃茶吃豬蹄。有一次和他吃飯聊天期間，突然出現(xiàn)了一種奇怪的聲音，最后他從口袋里面拿出一只蟈蟈，我覺(jué)得很好玩。

對(duì)于生活中用品和生活習(xí)性，他都很講究。他會(huì)有一個(gè)精致的金印章，好的畫作都用這個(gè)金印章蓋上去。我也曾和他用曼生壺一起喝茶，我覺(jué)得這是非常難得的。他還收藏了好多揚(yáng)州八怪的作品，都裝裱很好、保存精細(xì)，放在一個(gè)箱子里面。雖然他有點(diǎn)胖，但是手指很細(xì)，是一個(gè)文人樣子。但在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家中我很欣賞張曉剛，我覺(jué)得他是當(dāng)代藝術(shù)的文人，也是很有修養(yǎng)的藝術(shù)家。他的作品很有個(gè)性，和市面上當(dāng)代藝術(shù)作品不一樣。

澎湃新聞：您覺(jué)得現(xiàn)在接觸的當(dāng)代藝術(shù)家和“留真”中的14位藝術(shù)家有什么不同或者相似的地方？

蔡斯民：“留真”系列作品中的藝術(shù)家偏傳統(tǒng)，他們注意的是傳承的，主要表現(xiàn)水墨畫?，F(xiàn)代藝術(shù)家則會(huì)涉及一些新的社會(huì)課題，談一點(diǎn)觀念。這兩代藝術(shù)家表達(dá)和追求的東西不太一樣，但是兩種藝術(shù)風(fēng)格都很重要，我都很喜歡。當(dāng)然現(xiàn)在還有一批更加年輕的人，他們也會(huì)有一些新的想法，一些影像、裝置，都很不錯(cuò)的。也有很多人問(wèn)我，對(duì)于寫實(shí)主義看法，我覺(jué)得寫實(shí)也好，超寫實(shí)也好，都表達(dá)著獨(dú)有的內(nèi)容和含義，都很有意義。

澎湃新聞：有沒(méi)有想過(guò)為一些欣賞的當(dāng)代藝術(shù)家再去拍一些照片？

蔡斯民：我年齡大了，給年輕人去做吧。一個(gè)人一生有一件事留下來(lái)也很不容易了，我也很榮幸和這些老先生把酒言歡，我有很好回憶，并深深影響到我生活的態(tài)度。

澎湃新聞：在“留真”展出的84張照片中，有哪張?jiān)谂臄z過(guò)程中您印象特別深刻？

蔡斯民：其實(shí)拍攝時(shí)并不是每位藝術(shù)家都拍了同樣數(shù)量的照片，有的拍得比較多，有的就比較少了，這些都是精心選出來(lái)的照片，每一張都很獨(dú)特，都特別的記憶深刻。

王己千在畢加索作品面前的照片我印象比較深。我當(dāng)時(shí)飛去紐約兩次，第一次通過(guò)朋友介紹王己千，第二次才正式拍照。在拍攝前期我一直在思考怎樣拍和別人不一樣，東西方文化的對(duì)比是王己千的“標(biāo)簽”，我運(yùn)用了三角形的構(gòu)圖。

王己千是蘇州王氏后代，王氏家族本是顯宦的東吳世家。王己千是吳湖帆的學(xué)生，和張大千、謝稚柳關(guān)系很好，王己千在美國(guó)居住很久，英文也很好。但他從來(lái)沒(méi)有忘記自己是個(gè)中國(guó)人。他很喜歡唐裝，我同他一起去紐約當(dāng)代美術(shù)館，他作為一個(gè)東方人，穿著長(zhǎng)衫，手里拿著一個(gè)美術(shù)館的小冊(cè)子，整個(gè)作品是代表著一個(gè)故事，代表著他不忘他是一個(gè)中國(guó)人，在西方尋求一個(gè)故事的答案。王己千也很喜歡這張照片。

我也拍攝王己千鑒定藏品時(shí)的照片，談到大收藏家，兩個(gè)海外最重要的收藏家一個(gè)是王己千，一個(gè)是劉作籌。劉作籌是我太太的親師叔，是明清書畫大收藏家。王己千宋元的更精。現(xiàn)在王己千的一部分收藏在紐約大都會(huì)博物館，劉作籌也把自己收藏的大部分作品捐贈(zèng)給香港的藝術(shù)館，當(dāng)時(shí)我還是劉作籌的捐贈(zèng)見(jiàn)證人。

還有一張照片很有意義，是見(jiàn)證著20世紀(jì)中國(guó)山水畫大師“南陸北李”的正式會(huì)面，陸儼少住在杭州，李可染在北京，他們見(jiàn)面的機(jī)會(huì)很少。1987年左右，我聽(tīng)說(shuō)陸儼少先生去了北京，我立馬飛去北京，組織他與李可染先生見(jiàn)一面，他們見(jiàn)面之后很興奮，在談話中間聊到了他們對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的看法，才有了展覽中很珍貴的一幅照片，當(dāng)時(shí)他們的談話我我錄了音。

澎湃新聞：您和老先生的家人、朋友、學(xué)生也很熟，您覺(jué)得您所拍攝的對(duì)象、他們心中的父親、學(xué)生心中的師父和現(xiàn)在世人認(rèn)識(shí)中的藝術(shù)家的形象是否一樣？

蔡斯民：老先生的家人后代看到我的照片，都很感動(dòng)，覺(jué)得與他們的親人形象很貼合。值得一提的是吳作人的一件作品，吳作人喜歡西方的樂(lè)器，他喜歡鋼琴，我有一張照片中，他的孫女在彈著鋼琴，吳作人先生就是在旁邊聽(tīng)著。如今他的孫女長(zhǎng)大成人了特地到新加坡同我吃飯，她很感動(dòng)能當(dāng)時(shí)留下這一真實(shí)的瞬間。

吳作人也有很多書，看到這些書，他會(huì)打趣說(shuō)“書不是他讀的是蟲(chóng)讀的”。劉海粟女兒劉蟾也覺(jué)得照片很貼合她父親的形象，她就覺(jué)得她父親的形象就是這種“狂勁”。在和劉海粟先生相處的過(guò)程中，我就了解到劉海粟喜歡吃鳳尾/這些都是點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活趣事。這些都是大藝術(shù)家的生活，大多數(shù)人不知道這些，講出來(lái)也很有意思的，我作為見(jiàn)證人的角度很好，因?yàn)槲沂且粋€(gè)攝影人，所以我通過(guò)自己的方式講述背后的故事，我覺(jué)得很有意義。

隨著時(shí)間推移，這些老照片越來(lái)越顯得彌足珍貴了，很多人看這些相片，覺(jué)得很生動(dòng)，就覺(jué)得這些老先生還活著。比如謝稚柳老先生吃東坡肉的樣子憨態(tài)可親，舉杯吃蟹的唐云老先生幸福感溢于言表。我也將和唐云先生一起喝酒的空酒瓶保留著，我覺(jué)得很有意義。

“留真”系列照片巡展剛開(kāi)始展覽的時(shí)候，在北京很轟動(dòng)，文聯(lián)就會(huì)來(lái)找我，想說(shuō)繼續(xù)拍一些作家，書法家、詩(shī)人、舞蹈家，音樂(lè)家的照片。當(dāng)時(shí)也拍了冰心，但因?yàn)樗麄兩眢w狀況原因，拍出來(lái)的照片沒(méi)有那么生動(dòng)，所以我很遺憾。

澎湃新聞：“畫即話”這次展覽的特別之處是您的攝影作品與藝術(shù)家的繪畫作品一同呈現(xiàn)，您覺(jué)得他們作品，和您鏡頭中的藝術(shù)家是否一致？

蔡斯民：大致沒(méi)有出入，每個(gè)人繪畫作品都有自己風(fēng)格，也會(huì)因?yàn)榈赜颦h(huán)境，生活環(huán)境不同而不同，比如嶺南會(huì)受到西方影響，海派又有不一樣的畫風(fēng)，但是他們都是炎黃子孫，都是對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行傳承，都是從中國(guó)傳統(tǒng)技法中探索表現(xiàn)現(xiàn)代精神面貌和生活感情的道路。所以我的鏡頭是希望尊重他們的水墨世界，保存他們最為真實(shí)的一面。

附：蔡斯民口述拍攝故事

朱屺瞻

朱屺瞻先生的家在靜安一帶，像唐云、謝稚柳都住在這一區(qū)域，所以我每次去都是住在靜安這一地帶。這張照片是朱屺瞻先生在他的書房梅花草堂里向我展示他的收藏，朱先生和齊白石的關(guān)系非常好，收藏了很多齊白石的作品，照片中他拿的就是齊白石的冊(cè)頁(yè)作品。

這張照片是朱先生在靜安賓館里創(chuàng)作他的巨幅作品，他當(dāng)時(shí)正在為他的百年畫展做準(zhǔn)備。拍攝的時(shí)候他的畫還沒(méi)有干，就鋪在大廳里面。

我向朱先生的一個(gè)學(xué)生打聽(tīng)老先生有什么愛(ài)好，他告訴我老先生喜歡聽(tīng)評(píng)彈。我讓他請(qǐng)來(lái)評(píng)彈演員為老先生表演評(píng)彈，老先生當(dāng)時(shí)非常地高興，這張照片就是他沉醉于評(píng)彈、喜悅之情溢于言表的瞬間。

這張照片我是要表現(xiàn)一個(gè)老和少的對(duì)比。拍攝這張照片時(shí)，我特意把朱先生帶到了幼兒園的小朋友中間去，讓他教小朋友們畫畫。一個(gè)上百歲的老人，在小朋友中間教畫畫，感覺(jué)對(duì)比很強(qiáng)烈。我很喜歡這幅用長(zhǎng)鏡頭拍攝的作品。

劉海粟

劉先生是一個(gè)很健談的人，當(dāng)時(shí)他正在記者招待會(huì)上發(fā)言。

劉海粟很喜歡畫黃山，他黃山題材的繪畫給人留下了很深的印象。這張照片是他十上黃山時(shí)拍的，當(dāng)時(shí)他已經(jīng)九十多歲的高齡了，其實(shí)他最后兩次上黃山，都是坐著滑竿被人抬上去的。這件作品沒(méi)有出現(xiàn)在我的第一本《留真》中，因?yàn)槟菚r(shí)候老先生還健在，我也不好意思發(fā)表。等到《留真》再版時(shí)，老先生已經(jīng)過(guò)世了，我就把這張照片登了上去，展示他晚年最后一次上黃山的真實(shí)情況。

劉海粟在黃山上寫生創(chuàng)作時(shí)拍的，他身邊站著的是畫家劉抗。劉抗先生是他的學(xué)生，也是新加坡非常重要的畫家。他和劉海粟是師生，也是非常好的朋友，兩人是亦師亦友的關(guān)系。

為我想起劉海粟先生曾經(jīng)因?yàn)槿梭w模特引發(fā)過(guò)激烈的爭(zhēng)論，我就特別安排一個(gè)模特過(guò)來(lái)，請(qǐng)劉海粟先生寫生，劉抗先生和陳文希先生也在場(chǎng)。后來(lái)我?guī)悠o李可染先生看，李可染先生看到劉海粟先生穿著花襯衫畫人體模特時(shí)很生氣地說(shuō)，這么大年紀(jì)還穿花衣，不成體統(tǒng)，完全是花花公子的樣子。劉海粟先生還有一件令我印象深刻的事情，有一次他在住處讓我給他拍光著身子的照片，當(dāng)時(shí)天氣很冷我怕他著涼就沒(méi)敢給他拍，當(dāng)時(shí)他還有點(diǎn)不樂(lè)意還嘟囔“畢加索能這樣（指畢加索拍裸體照），我也可以這樣”。

這張照片是劉海粟先生在畫畫，晚年的劉海粟也使用像張大千那樣潑彩潑墨的技法畫山水，照片中正在畫的內(nèi)容就是黃山的風(fēng)景。

這張照片是劉海粟先生在房間里同夫人夏伊喬在觀看作品。當(dāng)時(shí)劉海粟先生在黃山住了很長(zhǎng)時(shí)間。

李可染

看李可染先生的眼睛就知道他是一個(gè)很小心的人，他講話聲音也很小，不過(guò)他是個(gè)很親切的人，我曾在他家里吃過(guò)兩三次飯。我拍攝他的時(shí)候，他很緊張，所以要把他拍自然很不容易。李可染和劉海粟的性格是鮮明的對(duì)比，剛才也提到了他看到劉海粟拍的一張畫人體寫生的照片時(shí)，對(duì)劉海粟先生穿花襯衫的行為很不滿意。

這張照片是在李可染現(xiàn)實(shí)的書房（師牛堂）拍攝的，畫案上擺放著經(jīng)常臨摹的碑帖，有篆書、有隸書的，主要想要表現(xiàn)老人深厚的傳統(tǒng)功底。李可染先生創(chuàng)作時(shí)，不喜歡別人打擾，一般身邊有人時(shí)基本就不畫畫寫字，即使是家人也不行。

李可染先生在繪畫上十分擅長(zhǎng)用墨，他的山水畫的墨色非常厚重。李可染先生不僅喜歡用墨，而且還喜歡收藏古墨，這也是他非常善于用墨的一個(gè)原因所在吧。照片中的李可染先生向我展示他的藏墨，很多墨都是清朝的老墨，質(zhì)地非常好。還有我發(fā)現(xiàn)李可染先生有撕畫、補(bǔ)畫的習(xí)慣，尤其是山水畫。他的這種習(xí)慣，以致于在他的一張山水畫中會(huì)出現(xiàn)不一致的部分。

李可染先生非常喜歡牛，也很喜歡畫牛，這張照片是我站在他畫案上拍攝的他畫牛的稿子。

李先生喜歡拉二胡，他常說(shuō)自己如果不是畫家，就會(huì)是音樂(lè)家。他給我特地拉過(guò)一段二胡，確實(shí)很好聽(tīng)。

這件作品很重要，就是著名的“南陸北李”合影圖。陸儼少先生到北京來(lái)，我知道這個(gè)消息后很快就飛到了北京見(jiàn)他。陸儼少來(lái)到李可染家里，兩位是當(dāng)時(shí)大陸最重要的山水畫家，所以那次我有錄下他們的談話。在那次談話中，他們有談到和畢加索、筆墨有關(guān)的事情，不過(guò)他們講話用方言，我很難聽(tīng)懂。我有那次的談話錄音，本來(lái)這次是要拿來(lái)的，但沒(méi)有找到。不過(guò)這段談話的錄音有兩份，一份在我這里，一份在李行簡(jiǎn)那里，這是很珍貴的歷史資料。當(dāng)時(shí)老先生知道我有錄音，他很緊張，一再叮囑我不要拿出去發(fā)表。現(xiàn)在老先生們都已經(jīng)過(guò)世了，我可以拿出來(lái)讓大家了解一下他們對(duì)于繪畫和當(dāng)代藝術(shù)的一些看法。

我通過(guò)李行簡(jiǎn)知道李可染夏天去北戴河作畫，所以我專程飛過(guò)去拍照，那次拍了他很多打太極的照片。

葉淺予

蔡斯民：剛才我有談到人像攝影要表現(xiàn)對(duì)象的性格，這張照片中他眼睛圓睜，可以看出他不妥協(xié)的性格。他身后是他一個(gè)學(xué)生畫的他的油畫像，葉淺予先生的性格很像京劇演員，表情非常豐富。

蔡斯民：葉淺予先生的人物畫中的飛天形象讓人印象深刻，我從中獲得了一些拍照的靈感。我去找戴愛(ài)蓮從東方歌舞團(tuán)派來(lái)兩位舞蹈演員，讓她們打扮成飛天的樣子。在葉淺予先生不知情的情況下，把她們帶到了葉淺予的面前，老先生當(dāng)時(shí)是又驚又喜，現(xiàn)場(chǎng)作了幾張舞蹈素描，我則在一邊拍攝了很多他當(dāng)時(shí)真情流露的照片。

葉淺予先生的住所是一個(gè)有些破舊的四合院，1987年的時(shí)候，因?yàn)檎讶~先生的四合院進(jìn)行拆遷，他極其不滿，決定封筆。我從《北京晚報(bào)》上讀到這條消息，就想創(chuàng)作一張表現(xiàn)他封筆的照片，就拍攝了這張從他的筆架中間捕捉他表情的照片。他還題了一首詩(shī)送我，其中有兩句是“甘雨小院遭拆遷，畫思漸稀文思寄”，以此表達(dá)他對(duì)舊居遭拆遷的不滿。

有一次我去給他拍照，他畫速寫給我，畫的很快，幾分鐘而已。

謝稚柳

謝先生書柜很多，他是重要的鑒賞家，也畫了很多畫。

蔡斯民：謝稚柳手里拿的是張大千送他的“大風(fēng)堂選毫”，謝稚柳對(duì)這支筆極其珍視，我曾借展，謝老再三叮囑一定要保管好，直到展覽結(jié)束，我親自把筆送回謝老他心里才踏實(shí)。

謝老家里有很多的藏書，都裝在很大的書柜里。

謝稚柳是畫家，還是著名鑒定家，我很想捕捉他做鑒定工作的鏡頭。有一次我專程飛到了杭州，謝老讓我在杭州等著，后來(lái)他派一輛車把我送到了杭州一個(gè)秘密倉(cāng)庫(kù)。當(dāng)時(shí)全國(guó)書畫鑒定組正在杭州，地點(diǎn)是一個(gè)很保密的庫(kù)房，許多地方博物院和文物商店的文物都集中在那里，謝稚柳、啟功、楊仁愷、劉九庵、徐邦達(dá)幾位大鑒定家都在，還有幾位年輕的研究員負(fù)責(zé)在現(xiàn)場(chǎng)做記錄，一件件作品展在桌上，他們看后分別發(fā)表意見(jiàn)，有些意見(jiàn)一致，有些不一致，都如實(shí)記錄下來(lái)。我在現(xiàn)場(chǎng)拍了他們鑒定時(shí)的照片，非常珍貴。

謝老是西泠印社的社員，這張就是要表現(xiàn)謝老和西泠印社的關(guān)系。

我知道謝稚柳喜歡吃東坡肉，就特意帶他到西湖旁邊的樓外樓吃東坡肉。

唐云

在所拍的這十四位畫家中，唐云是最會(huì)享受生活、最愛(ài)酒的一位。拍這件作品之前，得知唐云先生非常喜歡喝酒，當(dāng)時(shí)正值秋天，我托人買了很多大閘蟹。唐先生一見(jiàn)螃蟹，靈感勃發(fā)，就順手畫了一幅畫送我，畫上有螃蟹、酒罐和秋菊，這幅畫后來(lái)就在照片里當(dāng)背景。拍這張照片時(shí)，我提前架設(shè)好相機(jī)，把相機(jī)放在酒桌上，測(cè)光和鏡頭都事先調(diào)整好。做好準(zhǔn)備工作后，我并沒(méi)有急于拍攝，而是先和唐先生對(duì)飲，這張照片就是和我邊舉杯邊按快門拍攝的，以期表現(xiàn)生活中唐云先生自然、瀟灑地狀態(tài)。我至今還留著和那次和唐先生飲酒的留下的酒瓶。

唐云也是手不離煙的人。

唐先生喜歡收藏茶壺，他藏了好幾把曼生壺。唐先生是個(gè)愛(ài)好廣泛的人，有一次我見(jiàn)他，聽(tīng)到他口袋里蟈蟈作響，問(wèn)他怎么回事，他從口袋里掏出一個(gè)小籠子，我一看是蟈蟈。

唐云先生有次到香港，我特意飛到香港去見(jiàn)他。我?guī)絼⒆骰I先生的虛白齋去看藏畫，劉作籌先生是和王己千齊名的海外收藏家，他收藏了許多明清時(shí)期的書畫作品，劉作籌晚年把這些藏品全部捐贈(zèng)給了香港美術(shù)館。劉先生是我太太的叔叔，所以我也有機(jī)會(huì)能夠見(jiàn)到許多中國(guó)字畫。唐云在劉先生那里見(jiàn)到了王蒙、石濤的真跡，非常高興。

唐云先生有一枚金印，凡是他覺(jué)得重要的照片，他都會(huì)用這枚金印鈐印。

唐云先生收藏了揚(yáng)州八怪的作品。

這張照片是在畫的背面拍攝的，對(duì)著光拍攝。