新中國美術(shù)70年| 周煉霞鄭慕康筆下的《解放上?！?/h1>

澎湃新聞記者 黃松

2019-10-03 08:57

來源：澎湃新聞

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今年是中華人民共和國成立70周年。70年來，祖國大地發(fā)生了翻天覆地的變化，取得了舉世矚目的成就?；赝^去，1949年是將是歷史上的鮮明的記錄，象征著新時代的開始?！芭炫刃侣劇睂⒁运囆g(shù)作品回顧1949年至今的多個歷史瞬間，“以畫述史”講述藝術(shù)作品創(chuàng)作臺前幕后的故事。

本期講述的是鄭慕康、董天野、周鍊霞、吳青霞、朱梅邨、湯義方、潘志云共同創(chuàng)作于1957年的《解放上海組畫長卷》，這些從舊式書齋中走出的老畫家，在創(chuàng)作該件作品時都幾乎都年過半百，卻依舊在畫面上求同存異，在畫面中融入現(xiàn)實題材的嚴(yán)謹(jǐn)性和傳統(tǒng)文人畫之風(fēng)雅之氣：

新中國成立后，畫家們也紛紛拿起畫筆，在作品中描繪戰(zhàn)爭中和解放后方方面面的動人細(xì)節(jié)，其中1957年鄭慕康、董天野、周鍊霞、吳青霞、朱梅邨、湯義方、潘志云創(chuàng)作的《解放上海組畫長卷》再現(xiàn)了1949年4月至5月間中國人民解放軍解放上海的歷史事件。

他們完成創(chuàng)作的1957年，也正是社會主義建設(shè)改造時期，這些海上畫壇的舊式文人也走出書齋、走入火熱的生活。通過繪畫創(chuàng)作，紀(jì)念新中國成立時艱苦抗?fàn)幍牟恍鄽q月。

《解放上海組畫長卷》的作者鄭慕康、董天野、周鍊霞、吳青霞、朱梅邨、湯義方、潘志云均是上海中國畫院籌備時期人物畫組的成員，八幅作品除一件為鄭慕康、湯義方、朱梅邨合作外，其余均是每人獨立創(chuàng)作一幅，分別為：《組織起來》、《反駐軍》、《送軍情》、《引路》、《攻掉敵人最后碉堡》、《劉行戰(zhàn)斗》、《掃雷》和《搶救生產(chǎn)》，作品生動形象，人物造型準(zhǔn)確，雖尺幅不大（每幅高40厘米，寬53厘米），但以小見大，反映歷史真實，是一件不可多得的人物畫佳作。

湯義方、鄭慕康、朱梅邨《掃雷》

湯義方、鄭慕康、朱梅邨的合作與單獨創(chuàng)作

在湯義方、鄭慕康、朱梅邨合作的《掃雷》擅長連環(huán)畫的湯義方負(fù)責(zé)畫面整體創(chuàng)稿，人物畫高手鄭慕康承擔(dān)起畫中人物部分的創(chuàng)作，而畫中景物的處理則理所當(dāng)然地交由以山水畫見長的朱梅邨。

熟悉海上畫壇的人大抵知道，這些畫家們來自民國時代。1901出生的鄭慕康（1901-1982），曾是上海美專的函授學(xué)生，以素描中的肖像畫為主攻方向。后師從馮超然，得明代曾鯨暈染法神髓，將西洋畫的明暗法、透視法和傳統(tǒng)工筆人物糅合為一，擅長嫻雅清麗的仕女畫。

鄭慕康 《送軍情》

鄭慕康創(chuàng)作的 《送軍情》描繪了群眾冒著生命危險于戰(zhàn)前為解放軍送情報，有力說明了站在人民一邊的解放軍勝利之必然。在這幅作品中，鄭慕康的清麗畫風(fēng)還在，但卻多了一份堅毅。

同為馮超然的弟子的湯義方（1914-1980），出生于上海松江，攻山水、人物。山水以王石谷人門，上溯宋元，尤愛北宗寫實風(fēng)格。人物由改七薌入手，取法唐六如。 “七七”事變時，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，前往鄭州交通銀行任職，以后又輾轉(zhuǎn)潼關(guān)、西安、寶雞等地，旅居生活達(dá)九年之久，業(yè)余堅持國畫創(chuàng)作。

新中國建立后，投入新國畫和連環(huán)畫創(chuàng)作，1954年起供職于上海人民美術(shù)出版社，從事連環(huán)畫創(chuàng)作并任組長?！度龂萘x》連環(huán)畫中《白門樓》和《舌戰(zhàn)群儒》兩冊就出自于湯義方之手。

湯義方《組織起來》

湯義方所繪《組織起來》以群眾相互傳訊開會的場景描繪，從側(cè)面揭示了中國共產(chǎn)黨為解放上海、有效接管上海所做的前期發(fā)動群眾、把群眾組織起來等的準(zhǔn)備工作。

朱梅邨（1911-1993）則從師樊少云和舅父吳湖帆，曾與葉恭綽、吳湖帆、張大千、馮超然等一起組織正社畫會。1930年代故宮博物院舉辦赴倫敦畫展，經(jīng)吳湖帆推薦為保管員，得以觀摩名畫真跡。對朱梅邨的創(chuàng)作多有幫助。

朱梅邨《反駐軍》

在《解放上海組畫長卷》中，《反駐軍》是朱梅邨的單獨創(chuàng)作，這幅作品展現(xiàn)了解放軍主力總攻前，居民在中國共產(chǎn)黨的發(fā)動與領(lǐng)導(dǎo)下，自覺有序地抵制當(dāng)?shù)貒顸h駐軍的場景，以示有效配合了解放軍的軍事行動。

周錬霞、吳青霞等描繪解放上海的動靜之間

這組長卷中，周錬霞、吳青霞這兩位女畫家頗為引人關(guān)注，她倆與汪德祖、陸小曼并稱，書畫詩詞均佳。

其中吳青霞的《攻掉敵人最后碉堡》，以國畫小品描繪槍林彈雨、炮聲轟鳴的宏大戰(zhàn)爭場面，展示了中共中央為保護上海，使其少受損失而決定主要戰(zhàn)斗在城市的郊外進行，部隊攻進市區(qū)之后寧可多付出一些傷亡也不使用重炮的作戰(zhàn)方針。

吳青霞的《攻掉敵人最后碉堡》

吳青霞（1910-2008）為江南收藏家、鑒賞家吳仲熙先生之女。師從其父臨摹宋、元、明、清各派各家工筆畫。12歲就在家鄉(xiāng)常州參加賑災(zāi)義賣畫展，20多歲參加日本、法國、瑞典、意大利等多國畫展；1934年與李秋君、周錬霞、陸小曼等組成中國女子書畫會。人物、山水、花鳥、走獸均揮灑自如，以“鯉魚吳”蜚聲海上。耄耋之年將自己的繪畫精品及丈夫吳蘊瑞共同珍藏的名家書畫120余幅無償捐贈給家鄉(xiāng)常州。、

潘志云的《劉行戰(zhàn)斗》也同樣表達(dá)了戰(zhàn)爭場面。潘志云（1913-1973）1939年起師從吳湖帆，臨摹明清名跡甚多。他們的作品均已以傳統(tǒng)山水的技法為基礎(chǔ)，融入解放軍戰(zhàn)斗的場景，遠(yuǎn)處的炮火依稀可見山水畫皴法的影子。

潘志云《劉行戰(zhàn)斗》

與吳青霞、潘志云描繪宏大戰(zhàn)爭場面相反，周錬霞的作品帶著一絲詩意，她創(chuàng)作的《引路》刻畫的是月黑風(fēng)高之夜，老百姓劃著小船為解放軍戰(zhàn)士引路的場景，反映了人民群眾與解放軍的魚水之情。

周錬霞《引路》

周錬霞（1908-2000）， 14歲學(xué)畫，17歲學(xué)詩學(xué)詞。畫風(fēng)格清新，設(shè)色明凈，詩詞多佳句，“畫如其人”，她“本身就是一幅仕女圖”，遲暮之年依舊大家風(fēng)范。她生性機敏詼諧，幽默風(fēng)趣， 來楚生為她篆刻“一目了然”印反映她灑脫自如的個性。

董天野的《軍民一家 搶救生產(chǎn)》將視角定格田間地頭，描繪解放軍戰(zhàn)士與農(nóng)民群眾齊心協(xié)力搶救生產(chǎn)的畫面。眾多不同的視角共同連綴出一幅生動、立體的解放上海圖景。

董天野的《軍民一家 搶救生產(chǎn)》

董天野（1910―1968）早年就讀于新華藝專，初從方濤學(xué)習(xí)國畫，1945年投張大千為師。擅長連環(huán)畫。40年代初，他的作品就常見諸上海大小報刊上，建國后為《新民晚報》美術(shù)編輯。

尤其值得關(guān)注的是，《解放上?！烽L卷繪制于1950年代后期，其時正是在“藝術(shù)為人民大眾服務(wù)”，這些畫家們也大多年過五十，這組作品折射出老一輩畫家在進入新中國之后思想、情感上發(fā)生的變化，仿佛是對所處時代的積極回應(yīng)。從詩書畫印俱絕的畫界好手到描繪這樣的革命現(xiàn)實題材，筆精墨妙、生動活潑，既有現(xiàn)實題材的嚴(yán)謹(jǐn)性，又有傳統(tǒng)文人畫之風(fēng)雅之氣。整組長卷雖非一人所繪，然整體風(fēng)格又能趨于一致，妙不可言。

責(zé)任編輯：錢雪兒

校對：施鋆

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