1860年代的北京、香港、日本、朝鮮，被戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火渲染過的天空和土地，是什么樣子的？

“初見：費(fèi)利斯·比托，世界最早的東亞影像記錄”近日在上海寶龍美術(shù)館對(duì)外展出，呈現(xiàn)了1860年代的中國、日本、朝鮮的東亞地區(qū)的歷史、文化與城市光影。

費(fèi)利斯·比托是世界攝影史上著名的戰(zhàn)地?cái)z影師，更是最早來亞洲和中國拍攝的攝影師之一。作為中國、日本和朝鮮最早的歷史影像，費(fèi)利斯·比托的影像記錄了晚清時(shí)期最早的北京城市建筑，他的人物肖像討論的則是日本城市生活的人物關(guān)系。其城市景觀與人物肖像的兩種影像表達(dá)，讓我們了解過去。

在攝影術(shù)被發(fā)明出來之前，人們只能通過文學(xué)作品、雕塑、畫作去了解歷史面貌。但在1839年，法國人達(dá)蓋爾宣布了攝影術(shù)這項(xiàng)重大發(fā)明，從此就有了歷史真相最真實(shí)的記錄方式——照片。而攝影機(jī)被帶上戰(zhàn)場(chǎng)，它又被賦予了更為沉重的責(zé)任和意義。

1860年代的北京、香港、日本、朝鮮，被戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火渲染過的天空和土地，是什么樣子的？

9月，展覽《初見：費(fèi)利斯·比托，世界最早的東亞影像記錄》在寶龍美術(shù)館開幕。2017年，長沙謝子龍影像藝術(shù)館開館之初，呈現(xiàn)了第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)期間，費(fèi)利斯·比托拍攝的香港與北京的影像。這一次，費(fèi)利斯·比托的作品來到了上海寶龍美術(shù)館，并增加了當(dāng)時(shí)的日本、朝鮮的東亞地區(qū)的影像，構(gòu)建成了1860年代的東亞影像記錄，以80余幅珍貴的蛋白影像及文獻(xiàn)資料呈現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的歷史、文化與城市光影。

維多利亞時(shí)期的攝影師費(fèi)利斯·比托

此次展覽的照片出自19世紀(jì)的攝影師費(fèi)利斯·比托（Felice Beato）之手。費(fèi)利斯·比托，1832年生于意大利，世界攝影史上著名的戰(zhàn)地?cái)z影師，更是最早來亞洲和中國拍攝的攝影師之一。他用玻璃底板拍攝全景攝影，采用火棉膠濕版法拍照，被稱為是——維多利亞時(shí)期（19世紀(jì)）最偉大的攝影師之一。

攝影術(shù)是在大清“落后就要挨打”的鴉片爆發(fā)的前一年，1839年發(fā)明的。而在1860年之前，中國人對(duì)攝影都知之甚少。到了1860年第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，費(fèi)利斯·比托作為戰(zhàn)地?cái)z影記者，跟隨英法聯(lián)軍來到中國，成了最早到訪東亞的攝影師。同時(shí)，他是唯一一位系統(tǒng)記錄了第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)期間，英法聯(lián)軍入侵北京的攝影師。

他用影像記錄了最早的中國，從香港到天津、北京。他在中國北方拍攝了殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，記錄了北京皇家園林的破壞和對(duì)天津的占領(lǐng)。被業(yè)界譽(yù)為“軍事報(bào)道攝影的先驅(qū)者”之一。

費(fèi)利斯·比托拍下的北京城內(nèi)頤和園、北海、雍和宮等多處影像，還有大沽口炮臺(tái)、北塘炮臺(tái)，和當(dāng)時(shí)其他遭受戰(zhàn)火的種種地方，這是最早的北京影像，還原了戰(zhàn)爭(zhēng)最真實(shí)的面貌。他鏡頭下的那些古老建筑，戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙，人像等，是我們了解研究歷史最重要的根據(jù)之一，是珍貴非常的影像資料。

比托鏡頭下的中國

翻開費(fèi)利斯·比托的履歷，可以看到，費(fèi)利斯·比托的一生，幾乎與“戰(zhàn)爭(zhēng)”脫不開聯(lián)系：1856年，跟隨英國軍隊(duì)拍克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)；1858年，拍攝印度北部在1857年印度反英起義后的場(chǎng)景；1860年6月，拍攝大連（旅順）甚至整個(gè)東北地區(qū)第一張照片；1860年8月，拍攝英法聯(lián)軍攻占的北塘炮臺(tái)、塘沽炮臺(tái)照片；1860年8月21日，拍攝大沽口炮臺(tái)陷落后的照片；1860年9月21日，拍攝北京境內(nèi)第一張照片——八里橋；1860年11月2日，拍攝清朝皇家成員的第一張照片——恭親王肖像；1860年11月，拍攝了紫禁城的第一張照片——故宮午門；1864年，拍攝日本下關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)……

費(fèi)利斯·比托除了最早拍下當(dāng)時(shí)中國的北京城，還作為隨軍為數(shù)不多的攝影師，有機(jī)會(huì)接觸并拍攝到了恭親王奕?，成為了第一位拍攝中國皇室成員的攝影師。

1860年10月24日，《中英北京條約》簽訂儀式上，費(fèi)利斯·比托要為中方代表——恭親王奕?拍攝一張肖像照。但由于當(dāng)時(shí)光線不好，這次拍攝并沒有很成功。同年11月2日，他抓住恭親王回訪額爾金勛爵的機(jī)會(huì)，在額爾金的住所為他補(bǔ)拍了這張肖像照。這張照片拍攝得非常成功，此后被多次使用，成了恭親王奕?的標(biāo)準(zhǔn)像。這也是我們目前可知的最早的清廷皇室成員照片。

第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中，大沽、北塘炮臺(tái)的記錄，被世界公認(rèn)為全世界最早的“戰(zhàn)地?cái)z影”作品，并發(fā)表于《倫敦新聞畫報(bào)》。同時(shí)，比托是唯一一位系統(tǒng)記錄了這一系列戰(zhàn)事的攝影師，這些作品代表了新生的新聞攝影在國際舞臺(tái)上的重大發(fā)展。

作為當(dāng)時(shí)極少數(shù)掌握全景攝影方法的攝影師，比托還拍攝了全世界最早的香港、東京、大連等地城市全景，這些影像是研究東亞城市起源的重要資料。藝術(shù)史學(xué)家認(rèn)為，比托所攝制的大范圍全景照片是中國早期最出色的攝影杰作之一。

這次展覽，除了費(fèi)利斯·比托鏡頭下的中國北京、香港等地的早期影像，他拍攝的1860年代的日本、朝鮮地區(qū)的面貌也值得關(guān)注。

關(guān)于朝鮮與日本的影像記錄

在維多利亞時(shí)期，朝鮮被稱為隱士王國，是當(dāng)時(shí)唯一對(duì)外封閉的國家之一。1871年，費(fèi)利斯·比托成為了第一個(gè)拍攝朝鮮照片的攝影師。

1865年，一艘美國的貿(mào)易船“舍門將軍號(hào)”在朝鮮水域被捕，船上所有船員全部遇難。五艘軍艦被派往朝鮮，尋求與朝鮮簽訂條約，并與朝鮮談判貿(mào)易關(guān)系，隨后暴力事件爆發(fā)，美國人采取了報(bào)復(fù)行動(dòng)，超過250名朝鮮人死亡、受傷或被俘。比托從朝鮮帶回了照片包括軍人肖像照，當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景和居民照。

此外，他也是日本攝影史中非常重要的人物。比托拍攝完中國之后來到日本，開了照相館。策展人王溪告訴記者，“此次展覽的大部分作品都是他在開照相館期間拍攝的，主要以人像和景物，他的目的是制作相冊(cè)，變成商品之后出售?！?/p>

王溪表示，與中國的紀(jì)實(shí)攝影相比，比托在日本照相館的影像作品則是有很強(qiáng)的擺拍痕跡、包括對(duì)器皿等物件的準(zhǔn)備。“當(dāng)時(shí)，他在租界。租界的法令使他不能走出租界，因此他無法真正地還原他所看到的社會(huì)風(fēng)貌。所以他將他所了解的場(chǎng)景搬到影棚里面擺拍，讓人對(duì)日本有個(gè)印象，這也是他當(dāng)時(shí)的記錄方式?！?/p>

“從某種角度來說，這些照片并不完全是當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌，而是他所選取的，他想讓我們看到的東西，而他舍棄了什么，我們并不知道。但值得注意的是，當(dāng)時(shí)在日本能夠做攝影的人很少，幾乎也都以這種形式記錄，所以即使是片面的，但從圖像記錄來說，是當(dāng)時(shí)唯一的資料。”

在受到日本浮世繪的影響后，比托采用了浮世繪的上色工藝，發(fā)明現(xiàn)代手工上色攝影工藝。

1997年，以比托為原型的電影《FELICE...FELICE...》，講述了費(fèi)利斯·比托與日本藝妓的愛情故事。蓋蒂博物館曾出版關(guān)于比托拍攝中國的影像，《戰(zhàn)爭(zhēng)美學(xué)》（Of Battle and Beauty，2000年出版），《費(fèi)利斯·比托：一位攝影師的東方路》（Felice Beato: A Photographer on the EasternRoad，2010年出版）。在王溪看來，目前對(duì)于比托的影像梳理還在不斷繼續(xù)，“他是中國攝影的起點(diǎn)，他所記錄的信息，會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的印象，會(huì)給人們帶來強(qiáng)烈的視覺認(rèn)識(shí)，引導(dǎo)后人去承載?！?/p>

展覽《費(fèi)利斯·比托：世界最早的東亞影像記錄》 將展至10月7日。