每一段文字都能聽(tīng)見(jiàn)時(shí)光的聲音，每一個(gè)圖像都能看見(jiàn)歲月的痕跡

“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代的到來(lái)為紀(jì)錄片的發(fā)展帶來(lái)的新的契機(jī)。新時(shí)代、新環(huán)境之下，跨界生存與發(fā)展成為當(dāng)前業(yè)界面臨的主要挑戰(zhàn)。我們應(yīng)如何在快捷功利的繁榮里堅(jiān)持，如何做好理性堅(jiān)持與人文關(guān)懷？城市紀(jì)錄片又要如何做出溫度避免千篇一律？

對(duì)此，第六屆國(guó)際大學(xué)生紀(jì)錄片大賽復(fù)評(píng)評(píng)委申曉力與我們分享了他的經(jīng)驗(yàn)。

申曉力 

高級(jí)編輯，紀(jì)錄片導(dǎo)演，南派紀(jì)錄片領(lǐng)軍人物。現(xiàn)擔(dān)任深圳廣播電影電視集團(tuán)首席藝術(shù)指導(dǎo)，中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)術(shù)委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，深圳市紀(jì)錄片專業(yè)委員會(huì)主席，廣東省紀(jì)錄片學(xué)術(shù)委員會(huì)主任。從事電視專業(yè)30年余，創(chuàng)作了大量國(guó)內(nèi)外獲獎(jiǎng)作品，代表作有紀(jì)錄片《家在向?！罚ㄒ獯罄麌?guó)際電影節(jié)三項(xiàng)大獎(jiǎng)）、《遠(yuǎn)離的愿望》（挪威國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)）、《鳥(niǎo)人》（匈牙利國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)）和《深圳24小時(shí)》（日本索尼制作國(guó)際認(rèn)證技術(shù)獎(jiǎng)）、《珠江》（中國(guó)紀(jì)錄片最高大獎(jiǎng)）等分別獲國(guó)際國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片電影節(jié)大獎(jiǎng)。主要著作有《電視節(jié)目創(chuàng)意論》、《申曉力詩(shī)選》、《都市雜識(shí)》等。

詩(shī)與紀(jì)錄片，看見(jiàn)城市的溫度

申曉力不僅是南派紀(jì)錄片領(lǐng)軍人物，也是一個(gè)編輯和詩(shī)人。

三千年讀史，不外乎功名利祿；九萬(wàn)里悟道，終歸于詩(shī)酒田園。申曉力認(rèn)為，他做紀(jì)錄片也是一種詩(shī)化的對(duì)生活的反映。但這種詩(shī)化的反映不意味著戲劇性的削弱，而是汲取詩(shī)歌中對(duì)情感、情緒的把控以及對(duì)節(jié)奏韻律的表現(xiàn)。

“詩(shī)歌和文學(xué)本身教會(huì)了我們很多東西。第一就是審美，他教會(huì)了我們形式和敘事，更多的是教會(huì)我們從哪一個(gè)角度去結(jié)構(gòu)一個(gè)作品，而我認(rèn)為紀(jì)錄片最重要的就是‘結(jié)構(gòu)能力’，這一塊上我從文學(xué)提取了很多的營(yíng)養(yǎng)。比如說(shuō)美國(guó)非常著名的紀(jì)錄片大師懷斯曼，就受到了美國(guó)詩(shī)人佛洛斯特的影響，因?yàn)樵?shī)歌教會(huì)了他韻律，教會(huì)了他處理影片的節(jié)奏和內(nèi)在空間的想象?！?/p>

從早期的自然與人紀(jì)錄片，到后來(lái)的城市紀(jì)錄片創(chuàng)作，申曉力從未放棄他對(duì)詩(shī)性的追求。

28年前，當(dāng)時(shí)仍在吉林電視臺(tái)的申曉力，向中央電視臺(tái)導(dǎo)演孫增田借了一臺(tái)包萊克斯電影攝影機(jī)，揣著幾萬(wàn)尺膠片，就一頭扎進(jìn)科爾沁草原東部的沼澤濕地里，拍攝出轟動(dòng)一時(shí)的電視紀(jì)錄片《家在向?！?。

1991年，《家在向海》在第五屆意大利桑帝歐自然紀(jì)錄片國(guó)際電影節(jié)上獲得三項(xiàng)大獲；1992年，時(shí)任國(guó)務(wù)院總理李鵬把《家在向?！穾У皆诎臀髡匍_(kāi)的世界環(huán)境與發(fā)展首腦會(huì)議上播放，該片被評(píng)為“世界十佳自然紀(jì)錄片”，從此把向海推向世界。

申曉力在意大利桑迪歐國(guó)際自然紀(jì)錄片電影節(jié)

當(dāng)時(shí)的紀(jì)錄片往往都有采訪，可以在情節(jié)和內(nèi)容上使片子更生動(dòng)。但是《家在向?！纷非蟮氖且环N詩(shī)畫(huà)的風(fēng)格，并沒(méi)有刻意采訪。就鏡頭而言，動(dòng)和靜造成一種強(qiáng)烈的反差，一群向海孩子在向湖中喧囂戲耍野浴，后面恰恰是十分靜謐的向海湖面和靜靜流淌的溪流，動(dòng)靜分明，以此營(yíng)造原始古樸的詩(shī)畫(huà)風(fēng)格。

向海風(fēng)光

申曉力非常喜歡自然與人文類紀(jì)錄片，后來(lái)轉(zhuǎn)向城市紀(jì)錄片創(chuàng)作，則更多地跟他自身的經(jīng)歷有關(guān)，1998年申曉力遷徙到了南方的城市深圳，創(chuàng)建了深圳電視臺(tái)紀(jì)錄片創(chuàng)作室。

當(dāng)時(shí)中國(guó)城市化處在一種劇烈的轉(zhuǎn)變過(guò)程中，申曉力認(rèn)為，拍攝城市紀(jì)錄片，并不是為了展示已經(jīng)取得的輝煌成績(jī)，重復(fù)人們耳熟能詳?shù)臍v史故事，更不是浮光掠影式地呈現(xiàn)城市景觀，而是以跳出深圳看深圳的“陌生感”，去思考一座城市的過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)。

城市紀(jì)錄片永遠(yuǎn)不能脫離開(kāi)人，應(yīng)關(guān)注城市化背景下的個(gè)體化的生活是怎樣的，關(guān)注那些造夢(mèng)、尋夢(mèng)、實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的移民之城的主人，他們?nèi)绾温涞厣?，如何?shí)現(xiàn)自我，如何找到城市認(rèn)同感繼而安定下來(lái)，才是紀(jì)錄片編導(dǎo)應(yīng)該做的。

基于此，從早期的《一個(gè)新城市的誕生》《深圳24小時(shí)》到 《解放深圳》《風(fēng)帆起珠江》《追夢(mèng)》等一系列城市紀(jì)錄片作品，申曉力始終用它所認(rèn)同的 “進(jìn)窄門(mén)，走長(zhǎng)路，見(jiàn)微光”的方式進(jìn)行創(chuàng)作，把小人物拍得極致和豐滿，呈現(xiàn)都市想象和民間記憶。

《風(fēng)帆起珠江》海報(bào)

但對(duì)于城市紀(jì)錄片的創(chuàng)作，要警惕為審美而拋棄真實(shí)性。

“我們可以追求詩(shī)意，我們也可以追求想象，但是紀(jì)錄片首先一定要追求真實(shí)，真實(shí)大于審美?！本帉?dǎo)應(yīng)該反思自身是否違背了紀(jì)錄片的真實(shí)性。在此基礎(chǔ)上，選題和講故事的能力也同樣重要，“規(guī)避同質(zhì)化的問(wèn)題最重要的，要強(qiáng)調(diào)選題的價(jià)值，我們要能夠體現(xiàn)自己獨(dú)到的觀察視角，不要被網(wǎng)絡(luò)上的信息所淹沒(méi)。而且紀(jì)錄片一定要有故事，講述故事的能力，在于你的結(jié)構(gòu)能力，你的基本的素養(yǎng)、文學(xué)素養(yǎng)、審美素養(yǎng)、想象能力、批判能力，這代表了一種綜合能力的體現(xiàn)。”

紀(jì)錄片不是追求熱鬧的東西，永遠(yuǎn)不要追求爆款

有人說(shuō)，紀(jì)錄片是以攝影機(jī)為媒介，呈現(xiàn)看世界的眼光。而在這個(gè)喧囂的時(shí)代，它會(huì)不會(huì)成了“沒(méi)人看的電影”？因此，有人著眼于將紀(jì)錄片與短視頻結(jié)合，有人著眼于打造爆款紀(jì)錄片，對(duì)此，申曉力認(rèn)為：紀(jì)錄片是否做短要看題材，而紀(jì)錄片永遠(yuǎn)不要去追求爆款。

“如果我們想做一個(gè)非常有縱深感的一個(gè)選題，那么我們就要付出很長(zhǎng)的時(shí)間，這個(gè)就是量體裁衣。像只是反映一般的生活狀態(tài)的、主題比較單一，人物命運(yùn)也比較單純的片子，那么就沒(méi)有必要把它變得那么冗長(zhǎng)，要精煉。但比如《四個(gè)春天》這樣的作品，就可以跨年度，做成一個(gè)類似于編年史的家庭紀(jì)錄片，這完全根據(jù)你的題材來(lái)判定，和你的追求是什么樣的。”

申曉力認(rèn)為，把故事當(dāng)成紀(jì)錄片的終極追求是可怕的，作為紀(jì)錄片的導(dǎo)演，應(yīng)該發(fā)現(xiàn)生活的質(zhì)感，生活的原型。紀(jì)錄片不是追求熱鬧的東西，它跟虛構(gòu)的電影電視劇不一樣，紀(jì)錄片體現(xiàn)的是記錄的價(jià)值和現(xiàn)實(shí)的價(jià)值，本身所創(chuàng)造的場(chǎng)域，更多的是給人們提供思考，尤其對(duì)當(dāng)下的思考，這完全是兩種不同的藝術(shù)形式所賦予的后果。

“其實(shí)紀(jì)錄片永遠(yuǎn)不要去追求爆款，我倒是認(rèn)為片子的價(jià)值在于時(shí)間價(jià)值，能讓人記住的紀(jì)錄片，不輕易向時(shí)間妥協(xié)的紀(jì)錄片，才是真正的好紀(jì)錄片。尤其對(duì)于未來(lái)它有文獻(xiàn)價(jià)值的時(shí)候，那就是意外收獲了。”

《解放深圳》獲中國(guó)廣播電視協(xié)會(huì)頒發(fā)的特等獎(jiǎng)并在人民大會(huì)堂頒獎(jiǎng)，作品被國(guó)防大學(xué)、中國(guó)軍事科學(xué)院、軍事博物館、國(guó)家博物館永久收藏

時(shí)光擁有解答一切的超能力，這也正如申曉力對(duì)南派紀(jì)錄片的暢想：“南派不只是對(duì)標(biāo)北方的一個(gè)地域名詞，而是一個(gè)文化品牌，體現(xiàn)出一個(gè)群體所關(guān)關(guān)注和表達(dá)的一種風(fēng)格樣態(tài)，形成特殊品牌之下的一種力量。只有把品牌作為追求，才有胸懷、有格局，才能將其發(fā)揚(yáng)光大，這個(gè)是值得肯定的，我們也還有很長(zhǎng)的路要走”。

部分圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

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文字：瑩月

視頻：子超

編輯：瑩月、曉霞