天文三問

Les Cabinotiers閣樓工匠超卓復雜天文報時“樂之頌”腕表

曾經(jīng)，黑暗中人們只能依靠燭光照明，這讓夜晚時間看表讀時變成一件并不方便的事情。如此便催生了各類通過聲音報時的時計。比如，問表，可以按需鳴報整點，整刻或半刻，或分鐘；而自鳴表，則會自動鳴報整點與整刻；鬧鈴表，可設置特定時間鳴報。

“盡管每一種復雜功能都各具特點，但它們都配備了集成式的復雜機械裝置，而且在共振、聲學技術(shù)、諧頻方面均呈現(xiàn)出樂器般的精良音質(zhì)。復雜機芯被精心裝配至表殼之中，以聲音實現(xiàn)時間表達，代表著登峰造極的微型化工藝?！盋hristian Selmoni說。

而今年江詩丹頓推出的Les Cabinotiers閣樓工匠超卓復雜天文報時“樂之頌”腕表，不僅擁有三問報時功能，更搭載了19項復雜功能，可顯示標準時、太陽時、恒星時等多種天文時間。

這款腕表的機芯靈感源自以極致纖薄而聞名的品牌自制1731三問報時機芯，厚度僅3.9毫米，動力儲存長達60小時。1731機芯還搭載著運行時完全靜音的飛行報時調(diào)速器，確保了高質(zhì)量的報時音質(zhì)。只需推動9點鐘位置外的滑塊，就可以驅(qū)動腕表的兩個音錘，以高低不同的聲音報時：初始每次低音撞擊代表時；高低音交錯一次則代表刻；此后連續(xù)的高音則代表分。

時光韻律

Les Cabinotiers閣樓工匠超卓復雜追針計時“時光韻律”腕表

“報時表在江詩丹頓的首次現(xiàn)身可追溯至1806年：在江詩丹頓檔案庫的首本產(chǎn)品登記冊中，創(chuàng)始人之孫Jacques- Barthélemy記載了一枚金質(zhì)報時懷表。此后，自鳴表、問表家族不斷壯大，譜寫著江詩丹頓引以為傲的成就。”Christian Selmoni說。

推動9點鐘位置外的滑塊，就可以驅(qū)動位于11點位置的兩個音錘撞擊音璜報時。

Les Cabinotiers閣樓工匠超卓復雜追針計時“時光韻律”腕表就是江詩丹頓在這一領域的扛鼎之作。腕表搭載的三問報時功能，采用樂器般精密的聲學結(jié)構(gòu)，巧妙布局音簧的位置，確保音錘在擊打音簧時，鳴響和諧清晰。時計正面除了設有追針計時外，更配備了計時和歷法顯示，而萬年歷功能則由下方的兩個小表盤指示：左側(cè)顯示日期和星期，右側(cè)則指示月份和閏年。

上方兩個對稱小表盤指示著時間。左側(cè)小表盤的外圈顯示小時，內(nèi)圈有一個24小時刻度盤，用于顯示第二時區(qū)時間。右側(cè)小表盤的外圈指示分鐘，內(nèi)圈則為一個30分鐘計時盤。計時功能是頗具挑戰(zhàn)的復雜功能之一，為了在機芯中巧妙融合這一功能，江詩丹頓的制表大師精心設計出一個配備導柱輪的追針計時裝置，淋漓盡致地展現(xiàn)出這一精妙功能。追針計時系統(tǒng)配有兩根中央指針，通過停止其中一根指針的走動，可記錄兩根針之間的間隔時間，而當停針重啟時，又會 “追上”仍在運動中的另一根指針。

不過表盤正面的這些計時與歷法功能，對于擁有1163個精密零件的2756機芯而言，還只是其半壁輝煌而已。腕表背面呈現(xiàn)了多項精妙的天文復雜功能，包括太陽時、時間等式、日出和日落時間、晝夜時長，以及月齡和月相顯示——將24項復雜功能井然有序地融匯于方寸之間。

靈鳥歡歌

Les Cabinotiers閣樓工匠“靈鳥歡歌”腕表

“在江詩丹頓的浩瀚鐘表世界中，Les Cabinotiers閣樓工匠部門自成一派，專注于私人高級定制和打造獨一無二的時計杰作?！盋hristian Selmoni介紹說：“這一傳統(tǒng)源自18世紀，在日內(nèi)瓦城建筑物頂樓自然光線充足的工作室中，經(jīng)驗豐富的制表大師運用精湛工藝創(chuàng)造鐘表杰作，這些工作室被稱為‘閣樓（cabinets）’，于是這些制表大師也就被稱為‘閣樓工匠（cabinotiers）’。他們接納啟蒙運動的新思潮，從天文學、機械工程和藝術(shù)等領域中汲取靈感，用雙手打造精妙時計作品?！?/p>

2020年江詩丹頓的閣樓工匠還推出了四款獨一無二的時計杰作，呈現(xiàn)靈鳥的生動美態(tài)。時間顯示以偏心式設計置于表盤右側(cè)，而左側(cè)則預留出充足的空間，展現(xiàn)精妙的內(nèi)填琺瑯工藝（champlevé），細膩刻畫出蜂鳥、冠藍鳥、藍山雀及知更鳥的靈動姿態(tài)，展現(xiàn)出一幅迷人的自然趣景。

對細微尺寸與手工技藝的精準把握，成就了這四款腕表獨特的雙層表盤設計——左側(cè)上層是精美的琺瑯表盤，巧妙掩蓋了下方驅(qū)動小時和分鐘的機械模塊；位于右側(cè)的下層機刻雕花表盤則顯示小時和分鐘。

Les Cabinotiers閣樓工匠“靈鳥歡歌”腕表

為在表盤上呈現(xiàn)出栩栩如生的靈鳥圖案，江詩丹頓的琺瑯彩繪大師采用了內(nèi)填琺瑯工藝?，m瑯彩繪大師首先在表盤上鑿出較薄的凹槽，然后用極細的毛刷將琺瑯釉彩填充到勾勒好的凹槽中。上色時需借助顯微鏡，圖案色彩越豐富，就意味著上釉和燒制的流程越復雜。為了生動描繪靈鳥的神態(tài)，琺瑯彩繪大師運用豐富經(jīng)驗，為每個表盤精選10余種色調(diào)呈現(xiàn)出微妙的漸變色澤。這一工藝還需要對火候的精準掌控，因為琺瑯中的礦物質(zhì)在高溫熔化后，才能煥發(fā)出獨特的半透明光澤。在琺瑯彩繪大師手工微繪出靈鳥的生動姿態(tài)后，表盤需在窯中連續(xù)多次燒制，逐漸達到釉彩固色的效果。每一次燒制都伴隨著失敗的風險，稍有不慎就會前功盡棄。