恩澤地球萬物的陽光，突然成為毀滅一切的根源，人類如何自救？

網(wǎng)飛（Netflix）最新上線的比利時科幻劇《絕夜逢生》（Into The Night），告訴觀眾一個不同于《流浪地球》的答案。

《絕夜逢生》的創(chuàng)作靈感源自波蘭作家雅克·杜卡（Jacek Dukaj）2015年上線的電子小說《The Old Axolotl》（暫譯為“老蠑螈”），杜卡還親自參與了電視劇的劇本改編工作。

作為歐洲當(dāng)代著名科幻作家，杜卡這些年來一直堅持自己的作品不出紙質(zhì)版，《The Old Axolotl》自然也不例外。在小說里，太陽爆發(fā)驚人的伽馬射線暴，僅有少數(shù)地球人有時間將自己的腦電波上傳到一個名為“InSoul3”的電子游戲服務(wù)器上。小說由此很快進(jìn)入了一種賽博朋克的敘事，AI（人工智能）與人類本體意識，外加全機(jī)器人的后末世時代。

與原著不同，《絕夜逢生》可以視作《The Old Axolotl》的前傳，即那些幸存者在將自己的意識上傳到“InSoul3”服務(wù)器之前故事——一架原本深夜從布魯塞爾飛往莫斯科的航班，突然遭遇劫持，一路向西飛行，躲避太陽的升起，并尋找存活下來的方法。

這樣的情節(jié)不免讓人想到十幾年前的美劇《迷失》，只不過航班由空難變?yōu)樘颖芴鞛?zāi)。每一位搭乘飛機(jī)的旅客都有一段不為人知的故事，劇中除第一集外，每一集開頭都不斷通過閃回的方式，介紹一位旅客的過往身世。

總共6集，每集40分鐘左右，《絕夜逢生》完全可以當(dāng)作一部時長三小時左右的科幻電影。這部劇盡管存在許多漏洞與設(shè)定瑕疵，但勝在劇情節(jié)奏明快，觀看者很容易花個半天時間“刷”完這部短劇。

科幻作品需要主創(chuàng)與受眾達(dá)成某種默契，即主創(chuàng)構(gòu)建出一套能夠自圓其說的世界觀，而受眾則必須在進(jìn)入故事的那一刻真心相信其中的情節(jié)設(shè)定。比如：人不能發(fā)出聲音，否則就會被外星生物攻擊；人不能向外太空發(fā)出訊號，否則就會招來外星人?！督^夜逢生》的設(shè)定就在于，人只能生活在永夜里，否則就會被太陽殺死。

對于中國觀眾來說，《絕夜逢生》恰恰是兩部電影的結(jié)合——《流浪地球》+《一出好戲》。

在《流浪地球》里，科學(xué)家們發(fā)現(xiàn)太陽急速衰老膨脹，短時間內(nèi)包括地球在內(nèi)的整個太陽系都將被太陽所吞沒。為了自救，人類提出一個名為“流浪地球”的大膽計劃。到了《絕夜逢生》里，主創(chuàng)給予人類的存活下來的時間窗口更加短暫，太陽已經(jīng)開始了伽馬射線暴。

所謂的伽馬射線暴，宇宙中發(fā)生的最劇烈的爆炸，理論上是巨大恒星在燃料耗盡時塌縮爆炸或者兩顆鄰近的致密星體（黑洞或中子星）合并而產(chǎn)生的。伽馬射線暴短至千分之一秒，長則數(shù)小時，會在短時間內(nèi)釋放出巨大能量。如果與太陽相比，它在幾分鐘內(nèi)釋放的能量相當(dāng)于萬億年太陽光的總和，其發(fā)射的單個光子能量通常是典型太陽光的幾十萬倍。物理學(xué)家通過計算發(fā)現(xiàn)強(qiáng)大的伽瑪射線暴能夠殺死一定范圍的宇宙生命。

但就跟《流浪地球》里太陽急速老化一樣，伽馬射線暴也只會發(fā)生在一顆恒星的末年。也就是說，上述影視劇中的設(shè)定至少還要四五十億年才有可能發(fā)生。

但作為觀者必須接受這樣的假設(shè)，否則如果根本不相信如此設(shè)定，又何必浪費自己幾個小時的時間呢?！督^夜逢生》在人類生存極限的設(shè)定上是層層加碼的，不斷通過人物臺詞，告知觀眾殘酷的“現(xiàn)狀”——地堡下的人也被殺死了，推測太陽異動的科學(xué)家也死了，伽馬射線讓所有的食物都變質(zhì)了，伽馬射線改變了航空燃油里的碳原子結(jié)構(gòu)……

當(dāng)然，既然是“逢生”，總是會給人一點生的希望的。劇中人物很快發(fā)現(xiàn)了北約總部里的逃生計劃——一個位于保加利亞水庫大壩下的基地，成為人類幸存者的希望。這里就需要觀眾自行忽略一個事實：伽馬射線暴會使海洋在不到2秒的時間內(nèi)沸騰；在10秒的時間內(nèi)，海洋將完全蒸發(fā)；在1分10秒的時間內(nèi)，地球表面將處于融化狀態(tài)。

出于各種可理解的原因，黃渤導(dǎo)演的電影《一出好戲》，人性本質(zhì)還是圣潔的，但在《絕夜逢生》里，雖然“圣母”型的角色也同樣存在，但其底色更加的陰暗。自然，劇中人性黑暗程度還是沒有超過《未來水世界》《瘋狂麥克斯4》等作品，但同樣傳遞著主創(chuàng)們對于末世環(huán)境里的人類，深深不信任。

《絕夜逢生》將航班設(shè)定為從布魯塞爾起飛，是具有獨特象征意義的，因為比利時首都布魯塞爾，如今更可以稱為是“歐洲首都”，它是歐盟及北約的總部所在地，不僅有來自歐洲各地的人們，還有從中東、非洲過來的移民。正因此，這部比利時出品的劇集，充滿了“地域段子”，比如嘲笑波蘭在兩次世界大戰(zhàn)中的表現(xiàn)，比如質(zhì)疑土耳其的歐洲屬性，再比如“老歐洲”與“新歐洲”之間的相互不信任等。

在筆者看來，《絕夜逢生》對于歐盟議事規(guī)則的嘲諷，是該劇最辛辣的地方。歐盟念茲在茲的公開透明、共同決策機(jī)制，不斷被劇中人物所主張。但他們每每打出民主的旗號，卻都暴露了自身人性的缺陷。越是表現(xiàn)開放包容的姿態(tài)，就越是暴露自身的狹隘與偏見。

或許是囿于篇幅的關(guān)系，《絕夜逢生》中的角色，每一個都像是“工具人”，他們的就像是電子游戲里的NPC（非玩家角色），作用僅僅在于推動劇情發(fā)展，一些觀眾或許會可憐那位“吹哨人”意大利軍官，假設(shè)不是他一開始劫持航班，那這架飛機(jī)上的乘客早就死了，但他的功能就在于告知災(zāi)難，并提供避難所線索。阿拉伯走私客、俄羅斯老大爺以及在后來加入的三名英軍士兵，他們的作用也不過是為劇情創(chuàng)造一些沖突點。但有些人物還是會給觀眾留下深刻印象，比如那位叫做Zara的俄羅斯母親，為了給孩子治病，以1.5萬歐元賣了一個腎，還比如那個名叫Ayaz的土耳其商人，能夠搞定黑白兩道，十分像是《釜山行》里馬東錫飾演的角色。至于那位硬刷存在感的波蘭機(jī)械師Jakub，只要了解原著作者是波蘭人，那么他生硬的存在感也就能夠理解了。

正如筆者前文所言，《絕夜逢生》的優(yōu)點之一就在節(jié)奏快，敘事絕不拖泥帶水，并能夠在有限的時間里不斷設(shè)置懸念。基本上，這幾十年來，各式各樣影視劇里出現(xiàn)的空難情節(jié)都在該劇里展現(xiàn)了出來，諸如劫機(jī)、混入“偷渡客”、飛行儀表故障、通信設(shè)備失靈、機(jī)窗玻璃碎裂等。目前網(wǎng)飛尚未宣布該劇是否會有第二季。但從第一季第6集結(jié)尾來看，主創(chuàng)無疑已經(jīng)挖好了一個“大坑”。目前無法判斷的是，該劇會按照小說中的情節(jié)走，還是變成一個截然不同的故事。但還請沒有看過小說的觀眾朋友們“抓好扶手”，因為說不定編劇就要開起腦洞過山車。