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46歲的霸道總裁魔性熱舞，在b站大紅
原醫(yī)生、律師、銷售總監(jiān)、互聯(lián)網公司創(chuàng)始人、廣告公司老板……
面對一條的鏡頭，
王耀慶細數(shù)他演過的職業(yè)，
網友評價他是“金領專業(yè)戶”，
“出道25年從來沒演過窮人”。
不久前，他進薇婭直播間，
魔性舞步成了B站熱門剪輯素材，
為“侄女”虞書欣選秀拉票，
他又上了微博熱搜第一。
年過四十，他身上難得沒有任何油膩感，
網友送他一個稱號“叔圈寶藏”。
電視圈收入高，但他曾任性退出，
一心一意演舞臺劇，一演就是六年。
他不開個人微博，
在微信公眾號上自費拍職人紀錄片，
沒有預算，沒有推廣，沒有期限限制，
“愛看看，不愛看不看?！?/p>
他向我們吐露了心聲：
大眾喜愛他的那些特質，
其實不過是他對這個世界的反抗。
“我是一個天生反骨的人，
每一個人都有他自己的生活，
他不會只是某一個面向?！?/p>
自述 王耀慶 編輯 閆坤沐
見到王耀慶是在一部關于時尚雜志的行業(yè)劇拍攝間隙。他穿著一身灰色運動服，來到現(xiàn)場的第一件事是抽一根雪茄提神。機器還沒架好，他主動找第一次見面的工作人員攀談起來，對話中不時涌現(xiàn)幾個冷笑話，在所有人還沒反應過來時，他先自顧自哈哈大笑。
換衣服是屬于王耀慶的變身時刻 —— 造型師準備的三身戲服雖然顏色款式不一，但無一例外都是完美合身的精致西裝，穿上它們，他就由一個跳脫的搞怪大叔變成了冷峻的劇中人。
對觀眾來說，西服、手表、眼鏡、皮鞋組合在一起，構成了王耀慶在影視劇里的典型形象。大多數(shù)演員無論有多么名貴的套裝加身，看起來都不像上過班的樣子。王耀慶是個例外，臺北輔仁大學畢業(yè)，氣質似乎為演精英而生，一口流利的英語也是難得的加分項。
內地觀眾最早認識他大概是從電視劇《浮沉》里的銷售總監(jiān)開始。從那以后，王耀慶演過無數(shù)行業(yè)精英、高管乃至總裁，以至于有網友笑稱西裝是他的“半永久裝備”，有自媒體評選最適合演精英的男演員，他也是呼聲最高的人選。
網友因此對他私下的樣子有諸多猜測，面對一條的鏡頭，他用開玩笑的語氣一一澄清：
“我不是富二代”；
“我真的不穿真絲睡衣睡覺”；
“我在海外有流血的經歷，沒有留學的經歷”。
“舅舅”，這是網友給王耀慶的新昵稱，源于不久前播出的一部電視劇《下一站是幸?！?。他扮演廣告公司老板葉鹿鳴，為了追愛用盡心機，卻仍然沒有得到女主角的垂青。這并不是一個被劇本偏愛的角色，王耀慶用做作中帶著蠢萌的方式賦予人物詼諧感，中和了人設的陰暗面，照樣贏得了觀眾的喜歡。
年輕的網友們考古他上過的各種訪談節(jié)目，發(fā)現(xiàn)他曾經沉迷游戲，結婚后把自己關在家里玩了四個月，投入到買了八臺主機一字排開，不分白天黑夜：“誒，天黑了，誒，天亮了，誒，二月了！”后來進組之后還一度割舍不下，打電話遠程請妻子幫他繼續(xù)操作。
麻將也曾經是王耀慶的愛好，他在臺灣綜藝中開玩笑說，自己上牌桌就抱著必須要贏錢的信念，而不是隨便玩玩。
和一條編輯聊起網友對他的“挖掘”，王耀慶表示自己看了也覺得好玩，但他并不會過多沉浸其中。他不喜歡追星文化，不想被窺探私生活，所以至今沒有開微博，不會上網看評論，也從不看自己演的戲，刻意和所謂的娛樂圈保持一定的距離。
這兩年除了拍戲之外，王耀慶大多數(shù)時間花在紀錄片《職人訪談錄》上。這是個任性的項目，拍攝地輾轉臺北、北京、上海、香港、東京等多個城市，拍攝費用全部由他個人承擔。為了可以自由選題不受干擾，他沒有和任何視頻網站合作，只把片子發(fā)布在自己的公眾號“老爺?shù)暮灻缴睢崩?，佛系推廣，“愛看不看”。
精致的、文藝的、搞怪的、疏離的，沒有一個詞能完全概括王耀慶，它們組合在一起，才能拼湊成他的樣子。
以下是王耀慶的自述：
100種霸道總裁
我演過醫(yī)生、律師、互聯(lián)網公司創(chuàng)始人、廣告公司老板……演職業(yè)劇，不管有多少人看，我只希望我演的行業(yè)的人能認同這個角色。
我和佟麗婭演《產科醫(yī)生》，去北京同仁醫(yī)院的產科實習，看了產房大概是個什么概念，怎么接生，包括怎么和患者交流。
醫(yī)生這個職業(yè)，要經過醫(yī)學院、實習輪轉才能執(zhí)業(yè)，期間至少五六年的時間，以至于他們平常對某一種癥狀的判斷、對藥物劑量的拿捏，都像一個反射動作一樣。所以在演的時候，我要求自己必須把臺詞說得非常流暢。遇到很復雜的術語，就生背，背到像是跟這個東西相處很久了的感覺。
醫(yī)生的專業(yè)動作，比如止血鉗怎么拿怎么用、手術之前怎么洗手，現(xiàn)場都有專業(yè)人士指導。幸虧是電視劇，如果拍錯了或者拍得不好，我們可以再拍一條。我到現(xiàn)在都還跟那里的護理長是好朋友。
很多媒體寫，拍《浮沉》的時候我花30萬人民幣定制了西裝。其實我記得第一批是花了70萬臺幣，后面再補我就不記得了。劇組都會提供戲服，但我還是自己去定制。我也特別準備了一只萬寶龍的筆，別在西裝口袋里。
拍《創(chuàng)業(yè)時代》，我演一個互聯(lián)網公司的創(chuàng)始人，這個人物是有原型的。我拿了他的照片，想去找一副跟他類似的眼鏡。店員說他的眼鏡是德國純手工打造，18k金，一體成型，沒有焊接點，根據(jù)每個人的臉型來設計寬度，基本款18萬，他的那款20多萬。對不起，我買不起（笑），我只能找一個類似的。
我還特意給角色找了一塊表，不是什么名貴大牌，而是一個最早的卡西歐基本款電子表。因為原型是從電子業(yè)起家的，我想象他早年在深圳蛇口賣walkman做個體戶的時候，賺了第一筆錢，也許和伙伴一人買了一只這樣的表。今天終于有錢了，當然買得起很貴的名表，帶萬年歷的、帶陀飛輪的，但是他還一直留著當初那只表，對我而言它是一個提醒，是某一種我設計的情懷。
手表、鋼筆這些細節(jié)，如果沒有情節(jié)特別去呈現(xiàn)，觀眾很有可能是注意不到的。但是觀眾看不到的不表示我看不到，它是一種自我暗示，對演員來說，我自己能通過這些東西，更相信我的角色的故事，它提供的是一種可信度。
果斷退出電視圈，轉戰(zhàn)舞臺
我大學是讀大眾傳播，偶然被人叫去拍廣告入行做演員的，在學校的時候就陸續(xù)有開始拍一些劇。我最早是拍周播劇，那是大概2000年前，現(xiàn)在說起2000年感覺是好久以前。
周播劇一周拍一集。當時拍攝跟現(xiàn)在短視頻的配置差不多，雙機位，有的甚至是單機位，這面拍完了，機器調過去再拍一次，然后放到旁邊去再拍一個全景。
后來變成所謂的長壽劇，一天拍一集，一播播個大概一年。拍長壽劇是非常非常消耗的一件事情，每天下午三四點鐘進棚，邊化妝邊看當天的劇本，吃完晚飯之后大概六七點開始拍戲，錄到早上四五點鐘，天亮了之后，有外景的人就要去出外景，拍到中午或者下午，然后三四點鐘再回到棚里面。
演員一般來說每天工作16到22個小時，日復一日一直到戲殺青，可能你有一年的時間都保持這樣的一個作息。而且劇本經常亂改，市面上流行什么就拍什么。我并不認為這是一個合理的事情。
當時我拍過一部劇叫《美麗99》，林奕華導演在半夜睡不著的時候，看電視看到這部劇，有一個人被汽車撞了之后，在空中翻了好多圈，在地上打滾，他覺得說這個人太慘了，這個演員到底是誰？他就約我談，2006年我們開始合作，做了《水滸傳》《西游記》，2008年開始跟張艾嘉小姐做了《華麗上班族之生活與生存》。
所以對我來說2006年算是一個分水嶺，暫停了在臺北的電視劇拍攝工作，開始做舞臺劇，對我而言也是一個再充電跟放松的過程。
有人問我舞臺劇一演演幾十場會不會無聊，其實完全不會。我給自己的挑戰(zhàn)是，希望盡可能做到每一天在舞臺上的表演都不太一樣。而且舞臺劇好玩的地方就是永遠有意外發(fā)生。比如有一次演著演著，我的膝蓋韌帶裂了，不管怎么樣，the show must go on，你都必須把演出繼續(xù)下去。
我還記得我們在新加坡演《水滸傳》的時候，有一段戲是一問一答，大概四五個來回。結果我的對手演員在某個來回中突然把我的臺詞說掉了，我就沒詞了，怎么辦？當時他看了我一眼，我看了他一眼，我們誰也接不下去，大概停了有三秒鐘，但像過了幾十年，我們兩個好像同時離開了地球，在某一種太空之中漫游。然后我拿這個短暫的停頓開了個玩笑，戲繼續(xù)了下去。
表演其實是一種服務業(yè)
2011年，在和林奕華導演合作了五部舞臺劇之后，我把事業(yè)的重心換到了內地，有了后來大家認識我的那些影視劇。
其實2004年我就來內地拍過戲，和張國立老師合作一部古裝劇叫《宋蓮生坐堂》。當時我在臺北的經紀公司跟我說，有一部戲是跟三巨頭合作，你去嗎？我說當然去，張國立老師、張鐵林老師、王剛老師，那不是開玩笑的。我說演什么？他說演的好像是一個御前侍衛(wèi)。我說哇，大俠，太好了。
去了以后，發(fā)現(xiàn)這個戲是一個清朝初年的故事，但是我演的是一個明朝的侍衛(wèi)，整天想著反清復明，主場景是躲在一個柴房里，要不然就是和各種姑娘騙吃騙喝，搞半天他是一個小白臉。
我跟張國立老師有4場戲，四場戲里面只有一場戲有臺詞，一共四句，第一句是“嗯？”第二句是“啊？”第三句是“哦！”第四句是：“好，我知道了?！本瓦@樣，沒了！現(xiàn)在想起來也是蠻好笑的，但是也非常高興。
2014年，張國立老師又找我回去合作，和劉若英一起演《半路父子》，我還調侃他，我說張國立老師我們2004年之后過了十年才再合作，我明白了，我們下一次合作應該是2024年。
職場劇演多了，也會有人說，你演的都是類似的。可能我記性不好，我并沒有覺得角色之間很雷同。
大家可不可以理解這是一個商業(yè)的環(huán)境，投資人花了那么多錢來拍一部劇，他們不太有試錯的空間。我覺得表演是一種服務業(yè)，演員是為劇本和導演服務的，我是來幫導演說這個故事的，并不是為了成就我自己。
這是演員比較被動的部分，但是也不表示說我就滿足于此。同樣是演霸道總裁，也會有100種（不同的演法），他可以是非常精明的，也可以是大神級別的，為什么不能有特別“沙雕”的？《下一站是幸?！防锩娴娜~鹿鳴，我就希望給大家?guī)硪环N喜感，也很高興大部分的觀眾還蠻喜歡的。
做自己喜歡的事情，不需要堅持
我至今沒有開微博，只有一個工作室的官方微博。我不喜歡人家太關注我的私生活，我覺得與其花太多時間關注他人的動向，不如去學習，或者和家人相處。
因為沒有微博，所以我開了一個微信公眾號叫“老爺?shù)暮灻缴睢?。“老爺”是我身邊朋友對我的昵稱，2006年開始演舞臺劇的時候，我原本是電視劇演員，酬勞相對于舞臺劇演員來說還是要好一點的，所以我就常常請他們吃飯，他們就會說謝謝員外，有些人就叫老爺，意思是這個人好像很有錢，叫著叫著就叫開了。
我的公眾號里一個最重要的內容是《職人訪談錄》，是一個紀錄片，我去拜訪林奕華、林懷民、北京人藝的李士龍老師、焦元溥、北川富朗等藝術家，或者利群烤鴨店的老板這樣的職人，和他們對談。
去做這件事我是有私心的，我想知道的是，當我做演員做了十幾二十年之后，我對于表演和對于生活有了一定的認知，別人在他們的職業(yè)里面做了 20年、30年甚至40年之后，他們會不會有一樣的感受。
我們拍片子沒有預算這回事。比如說今天錄完了，我說大家一起吃飯，負責財務的人就會說這餐到底算誰的，我說算我的沒關系。我們兩年內也才做了15條， 最任性的部分是我們到現(xiàn)在都佛系地推廣，愛看看，不愛看不看。
采訪下來我最大的感受是，對于大神們來說，其實是沒有堅持這回事的，因為他們每天都在做自己喜歡做的事。我也希望借此去告訴大家，傾聽自己內心的聲音，找到自己真正喜歡做的事情，因為唯有如此，你才會自在快樂。
我的綜藝感，
其實是來自我的天生反骨
我最近對于年齡這件事情非常疑惑，我一直覺得自己是新人，因為每一個劇組可能都是第一次合作。前兩天去錄《奔跑吧》，然后我說沙溢哥怎么怎么樣，沙溢就說，慶哥我沒你大。我是74年的，沙溢是78年的，我趕緊說沙溢哥不好意思，我記錯了，還挺好玩的。
進直播間、上綜藝，我都不排斥，每一項工作我都會拿出對應的狀態(tài)。在綜藝節(jié)目里大家就希望我搞笑和輕松，那我就盡量去做。我自己對自己沒有人設，也不希望觀眾對于我有一個固定的標簽。
前段時間我去了薇婭的直播間，其實就是去玩，我不負責帶貨，也沒有什么任務，基本上就是薇婭姐要我做什么就做什么，當下我覺得還挺有意思的。
我也會對看起來很嚴肅很小眾的事情感興趣。2019年7月，我和上海交響樂團合作了交響樂劇《培爾·金特》，易卜生的經典劇本，在樂團的配合下，我一個人用聲音在舞臺上，兩個小時里面演了22個角色，非常過癮。
我是一個比較反骨的人。別人覺得我現(xiàn)在這樣就很好的時候，我就會想做點別的事情。別人說你應該怎么樣的時候，我就會覺得我偏不怎么樣。
我最害怕的事情就是“無趣”，總是希望用一種不一樣的方式把事情變得有趣一點。
這個世界應該是多元的，世界應該充滿不一樣的聲音，每一條道路最后通往的應該都是同一個終點，叫做光明。
原標題：《46歲的霸道總裁魔性熱舞，在b站大紅》
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