犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜肉狗 編輯｜樸芳

高以翔遺作，女性題材，娛樂圈。

自帶三大話題點，《怪你過分美麗》開播第二天就沖到了貓眼電視劇+網(wǎng)絡(luò)劇全網(wǎng)熱度榜、貓眼網(wǎng)絡(luò)劇全網(wǎng)熱度榜、云合連續(xù)劇全輿情熱度榜等多榜榜首，#怪你過分美麗想看不敢看# #怪你過分美麗劇情# #秦嵐演技# #莫向晚人設(shè)#等與劇情相關(guān)的話題接連登上微博熱搜。

“她經(jīng)濟”和女性主義思潮的蓬勃發(fā)展，使得女性題材劇集在全球范圍內(nèi)受到越來越多的關(guān)注和喜愛，價值觀、思想內(nèi)涵上能夠獲得都市女性認同的作品總能脫穎而出。也正是源于這種市場大環(huán)境的推動，以群像為主的女性題材劇才成了今年國劇現(xiàn)實主義題材的一大主方向，包括檸萌影視、新麗、華策、儒意影視在內(nèi)的頭部影視公司皆有布局。

《怪你過分美麗》與稍早播出的《不完美的她》都是今年備受期待的兩部女性題材劇，且后者同樣自帶“周迅網(wǎng)劇首作”、“家庭暴力”等多個話題標簽。就目前的播出情況看，《怪你過分美麗》顯然比《不完美的她》更有話題熱度，口碑也略勝一籌。那么，這是否意味著作為一部女性題材劇，《怪你過分美麗》成功了。

一幅大眾投射為主的娛樂圈圖鑒

《怪你過分美麗》改編自80后暢銷情感小說作者未再的同名小說，影視化后給身為女主的金牌經(jīng)紀人莫向晚（秦嵐飾）增加了大量事業(yè)線，試圖以此強化“新女性+職場”的主題核心，還原都市女性在職場和情感中的“困獸之斗”。

立意和構(gòu)思足夠新穎，再加上“高以翔生前最后一部作品”的強大話題標簽，《怪你過分美麗》還未開播就已賺足了眼球。截止上線前，在愛奇藝平臺預約人數(shù)超148萬。

正式播出后，《怪你過分美麗》又在第一集片尾為高以翔制作了一段長達8分鐘的“紀念特輯”，記錄了高以翔從入組到殺青期間的點點滴滴，并在最后配上了一段黑白感恩字幕。借助這段“紀念特輯”，《怪你過分美麗》不僅為自己再吸了一波熱度，也收獲了大量觀眾的好感。

還原大眾認知中的娛樂圈生態(tài)，是《怪你過分美麗》播后熱度走高的另一大助力。

娛樂圈在大眾心目中有各種印象，聲色場、大染缸、馬戲團……這些印象未必是正確或全面的，但電視劇要引發(fā)關(guān)注和討論，首先就得迎合大眾的認知。粉絲輿論控評、營銷號發(fā)通稿、撕番魔改、合照搶C位、明星營造人設(shè)、當紅明星組CP進行捆綁營銷、平臺項目評級、公司爭搶IP資源、流量明星高片酬、私生飯跟蹤……這些出現(xiàn)在《怪你過分美麗》中的種種橋段無一不是當下娛樂圈的各種熱點，通過對這些熱點話題的密集輸出和放大呈現(xiàn)，《怪你過分美麗》迅速點燃了大眾的追劇熱情，也為自己贏得了“過分真實”的高度評價。

但也有另一種聲音，《怪你過分美麗》只是大眾投射下的“真實”。

資本唯利是圖、流量明星德不配位、粉絲狂熱無腦、同行惡性競爭，《怪你過分美麗》竭力為大眾呈現(xiàn)他們想看到的娛樂圈，但卻未能展現(xiàn)多少鮮為人知的“內(nèi)行”。與此同時，為了能讓觀眾收獲快意恩仇的爽感，《怪你過分美麗》又將娛樂圈和所有圈中人都江湖化了。

劇中，幾乎所有人都是不滿在臉上、爭鋒在口舌、斗氣在動作，尤其是莫向晚。和制片公司在公開場合硬氣直言，和另一位行業(yè)資深經(jīng)紀人在宣傳場合正面互嗆，這樣夠直接、夠狠的角色確實討喜，但試問，楊天真、霍汶希、李雪……當下娛樂圈的金牌經(jīng)紀人們哪一個不是圓滑的。

站在內(nèi)容傳播的角度看，《怪你過分美麗》的這種做法確實是成功的，可問題是，時至今日大眾的討論焦點也不在當代女性的生存痛點。

停留在“話題熱”的女性題材劇

《怪你過分美麗》前，國內(nèi)已經(jīng)出現(xiàn)不少以職場為切入點探討現(xiàn)代女性命運的影視作品，典型如《歡樂頌》《北京女子圖鑒》《杜拉拉升職記》《女不強大天不容》等?！豆帜氵^分美麗》的討喜之處，在它選擇了處在互聯(lián)網(wǎng)風口浪尖的娛樂圈作為故事背景，并以此為依托植入了大量熱點話題。

但問題是，《怪你過分美麗》在內(nèi)容呈現(xiàn)時未能做到主題和話題的平衡，過分追求蹭熱點和戲劇沖突，忽視了對現(xiàn)代女性自我身份的追問，也缺乏對女性精神層面的展示。不僅如此，主角莫向晚的新女性形象同樣缺乏普遍性和代表性，其余角色則基本都帶有濃厚的人為色彩、工具色彩和臉譜化特征。

《怪你過分美麗》的問題并非個例。

《不完美的她》由最容易打動人的母愛切入女性成長，并涵蓋了獨立女性、原生家庭、家庭暴力、女性獨立、代際沖突等多個社會熱點話題，但它呈現(xiàn)給觀眾的卻是一位懸浮在現(xiàn)實生活上空的現(xiàn)代女性，以及一個難以相信的故事。

同樣的還有去年的話題熱劇《都挺好》。不置可否，《都挺好》確實為國產(chǎn)女性題材劇提供了一個全新的表達路徑，通過對原生家庭和父親影響的拷問來反思現(xiàn)代女性處境，也更能引發(fā)共鳴，體現(xiàn)社會性。

但也不能否認，《都挺好》濃墨重彩塑造的獨立女性蘇明玉并沒有擺脫拯救與被拯救的套路。蒙總視她如愛女，柳青待她為摯友，石天冬對她更是不需要理由的各種寵愛與包容，這三個世人眼中的精英男性都在蘇明玉的“獨立女性之路”上發(fā)揮了各種助力，甚至可以為了她打破底線。

不僅如此，成為獨立女性的蘇明玉也主動放棄了自己的部分女性特征，無論在言行上還是穿著打扮上，都呈現(xiàn)出明顯的男性化特征。

網(wǎng)絡(luò)媒體平臺的崛起給電視劇推廣提供了無限便利，從前期的預告、花絮透露、劇情解析、人物主演的曝光，到上線時的微博、網(wǎng)站等各種渠道的綜合造勢，播出期間的劇情討論、分享、二次創(chuàng)作推廣等等，網(wǎng)絡(luò)媒體平臺可以幫助劇集以多種形式、無時無刻且無地域限制地影響著用戶，在用戶腦海中不斷曝光和強化核心信息。

這種傳播環(huán)境的變化推動了國產(chǎn)電視劇“話題時代”的來臨，諸如買房、教育、婆媳矛盾、代際沖突等能引發(fā)公眾討論的話題，正被越發(fā)頻繁的編進各類都市生活劇中。

這種背景下，女性題材劇注重話題無可厚非，可從風靡90年代末的《欲望都市》，到在2017年先后走紅的《了不起的麥瑟爾夫人》《大小謊言》《使女的故事》，再到去年炙手可熱的《致命女人》，歐美女性題材劇之所以能頻頻虜獲國內(nèi)觀眾的芳心，不單純是因為話題夠足、劇情夠爽，更重要的是它們深入到了對女性精神獨立性的追問，塑造了一個個既應和時代發(fā)展方向又具有現(xiàn)代精神的女性藝術(shù)形象。

所以，還是希望國內(nèi)女性題材劇創(chuàng)作者們能在產(chǎn)出話題的同時，放寬自己的眼界，為觀眾塑造更多樣且立體化的女性形象，然后將其和女性問題融入到更能感染大眾的故事之中。